本書是紀念戲曲導演謝平安先生的文集，由三個部分構(gòu)成：《謝平安談》《談謝平安》《附錄》�！吨x平安談》是作者自己的回憶紀錄，由學戲到對戲有自己的認識和見解；《談謝平安》以各個劇種為劃分，不同的戲曲人對謝導的回憶構(gòu)成；《附錄》有謝導的導演手記，有他的專訪文章，有他的戲曲年表。書稿感情真摯，層次分明，有大基調(diào)，有細節(jié)，把謝平安先生低調(diào)但光輝的一生生動的展現(xiàn)出來，讓我們認識這樣一個把傳統(tǒng)戲曲推到時代浪潮前端的導演。
本書是紀念戲曲導演謝平安先生的文集，由三個部分構(gòu)成：《謝平安談》《談謝平安》《附錄》�！吨x平安談》是作者自己的回憶紀錄，由學戲到對戲有自己的認識和見解；《談謝平安》以各個劇種為劃分，不同的戲曲人對謝導的回憶構(gòu)成；《附錄》有謝導的導演手記，有他的專訪文章，有他的戲曲年表。書稿感情真摯，層次分明，有大基調(diào)，有細節(jié)，把謝平安先生低調(diào)但光輝的一生生動的展現(xiàn)出來，讓我們認識這樣一個把傳統(tǒng)戲曲推到時代浪潮前端的導演。
自談
演員階段
初學戲
跑龍?zhí)?/span>
學老生
迷京劇
看電影
學武生
學文生
學花臉
學文化
川劇情
“文革”時期
小吼班
小白專
當頭棒
假積極
結(jié)煙緣
靠邊站
重歸隊
涉足編導
學編劇
學導演
識精華
戲曲導演總體原則
三句話
首觀賞
神寫意
導演不同劇種的總體原則
區(qū)域性
程式性
綜合性
川劇的困境
人有多少
觀眾何在
人才幾何
戲曲發(fā)展的困擾
不景氣，舉步難
節(jié)導向，弊端多
看得少，練得少
戲曲生涯的苦樂
迷生癡，欲罷不能
義勝情，欲愛還休
導演的川劇主要劇目
談《夕照祁山》
談《死水微瀾》
談《變臉》
談《塵埃落定》
談《好女人壞女人》
導演的京劇主要劇目
談《華子良》
談《廉吏于成龍》
談《貴婦還鄉(xiāng)》
談《江姐》
談《梁�！�
導演的其他劇種劇目
談花鼓戲《老表軼事》
談永昆《張協(xié)狀元》
談昆曲《景陽鐘》
談秦腔《鄭英嬌》《鄭國渠》
談越劇的創(chuàng)排
導演手記
導演把握：總體、主體、群體
我的導演策略：在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間
讓傳統(tǒng)藝術(shù)本體在當代審美中回歸
讓戲曲藝術(shù)本體在當代審美中回歸
評劇《雷雨》（明星版）的綜合藝術(shù)定位
秦腔新編歷史劇《曹植》的綜合藝術(shù)定位
甌劇《東甌王》的綜合藝術(shù)定位
川劇《中國公主杜蘭朵》導演構(gòu)思
《魏敬夫人》劇本修改想法
《蘇武牧羊》導演手記
《璇璣圖》導演手記
《紅高粱》導演手記
他談
川劇人談謝平安
魏明倫談謝平安
徐棻談謝平安
沈鐵梅談謝平安
田蔓莎談謝平安
任庭芳談謝平安
曉艇談謝平安
京劇人談謝平安
尚長榮談謝平安
張火丁談謝平安
王平談謝平安
張壽和談謝平安
昆曲人談謝平安
谷好好談謝平安
林為林談謝平安
王明強談謝平安
孫曉燕談謝平安
徐延芬談謝平安
楊崑談謝平安
鮑晨談謝平安
曾杰談謝平安
沈礦談謝平安
越劇人談謝平安
趙志剛談謝平安
陳湜談謝平安
豫劇曲劇人談謝平安
丁建英談謝平安
常松談謝平安
楊帥學談謝平安
王惠談謝平安
粵劇人談謝平安
歐凱明談謝平安
秦腔人談謝平安
郝衛(wèi)談謝平安
齊愛云談謝平安
張濤談謝平安
花鼓戲人談謝平安
周回生談謝平安
銀錚錚談謝平安
評劇人談謝平安
崔連潤談謝平安
滇劇人談謝平安
林元濤談謝平安
舞美師服裝師談謝平安
舞美師周正平談謝平安
舞美師何禮培談謝平安
服裝師藍玲談謝平安
專訪
走近川劇《變臉》導演謝平安
附錄
謝平安戲曲生涯大略
謝平安前期戲曲生涯事紀
謝平安前期戲曲作品概況
謝平安后期導演戲曲作品一覽
謝平安后期導演戲曲作品主要獲獎情況一覽
后記
演了武生以后，就有些不滿足。我爸是演文生的，我說我來試一盤。真是感謝川劇團。你曉得我演的第一個是啥子戲？是《柳蔭記》！那個時候又沒得光碟，只是看劇團老師演。開始是看李勇新老師演，后來看周文風老師演。就這樣看了又看，加上些自己的體悟，我就演了。演了以后他們居然說還可以，我又增強了信心。后來陸陸續(xù)續(xù)又演了《秀才外傳》《拉郎配》《焚香記》。但我不是主要演文生的，我主要還是演武生。
我們那兒文生，就是鄧如春，我們同學，他為主，我屬于客串。但是客串必須找那些感覺。我當時演的時候就一定要區(qū)別開來，文的就是文的，武的就是武的。我現(xiàn)在看到我們有個別的青年演員，不曉得有區(qū)別，演文的他像武的，演武的他像文的。
我覺得你要學一樣東西，就必須要去鉆研，認真地投入，然后請別人再看，來鑒別。我覺得這樣才是你去探索的目的。又不是去過癮，探索的目的是為了啥？主要是想證實一下自己可不可以多方面發(fā)展。
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