受清中期“西風(fēng)東漸”的影響，中國(guó)美術(shù)開始接受西方“科學(xué)”的視角，民間也產(chǎn)生了以木刻手段和焦點(diǎn)透視相結(jié)合的木版年畫，形成了“風(fēng)俗版畫”的早期萌芽。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，在“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”的推波助瀾下，社會(huì)風(fēng)尚迅速變化，“洋貨”、“洋裝”為人們青睞，書籍插圖中也頻頻出現(xiàn)“火輪車”、“火輪船”等西洋新事物。這些“西洋景”作為新圖像迅速在社會(huì)傳播，被民間木刻家利用并與傳統(tǒng)圖像結(jié)合，創(chuàng)作出反映社會(huì)新風(fēng)尚的木版年畫，傳統(tǒng)民間木刻畫至此全面轉(zhuǎn)型。戊戌變法后，在“先鋒”意識(shí)的催動(dòng)下，新潮的有志之士創(chuàng)辦了畫報(bào)、報(bào)刊等新媒體，此類通俗性宣傳媒介在社會(huì)上廣泛傳播，開啟了“民智”，普及了民眾新知。伴隨著新思潮的影響，“移風(fēng)易俗”運(yùn)動(dòng)開展，民眾的審美趣味隨之轉(zhuǎn)變。“風(fēng)俗版畫”的產(chǎn)生恰恰契合了這種變化的時(shí)代，滿足了民眾追求“時(shí)尚”的心理。