二十世紀六十年代前后，在中國的文學創(chuàng)作中掀起一陣陣紅色浪潮，一時間創(chuàng)作和出版了許多描繪中國人民革命斗爭的紅色小說，有的就是以“紅”字命名的，比如《紅旗譜》《紅日》《紅巖》等。這些紅色小說作品，都曾經(jīng)在對群眾特別是青少年進行革命傳統(tǒng)教育中起過巨大的作用。比如《紅巖》這部小說描繪了新中國成立前夕在重慶敵人監(jiān)獄里革命志士堅強不屈、英勇犧牲的英雄事跡，一經(jīng)出版風靡全國，并翻譯成十幾種文字在世界各地出版，前后發(fā)行了八百余萬冊。其影響之大，以至文藝界也紛起以《紅巖》為藍本，創(chuàng)作了戲劇、電影、電視劇、音樂、舞蹈及繪畫等作品，更擴大了教育作用�，F(xiàn)在我為之作序的《紅巖版畫》，便是為小說《紅巖》第一次出版所創(chuàng)作的版畫插圖作品匯集。
　　紅巖版畫插圖與其他文藝作品不同的是：它是和小說《紅巖》同時創(chuàng)作出版的，而不是小說《紅巖》出版后才創(chuàng)作的�？梢哉f小說《紅巖》和紅巖版畫插圖是同時創(chuàng)作、相輔相成、相得益彰而成的。我清楚地記得，小說《紅巖》的第一作者羅廣斌就曾經(jīng)陪我到重慶美術家協(xié)會所在地一一化龍橋南華村四十八號，去看望正在那里為《紅巖》創(chuàng)作版畫插圖的李少言、牛文、李煥民等畫家。在那里，我和羅廣斌與畫家們一同研究設計這些獄中英雄烈士們的性格、形象。羅廣斌告訴我，小說《紅巖》最后的修改和定稿，他就是住在這里完成的�？梢娦≌f《紅巖》和紅巖版畫插圖之間的密切關系了。
　　小說《紅巖》配上這批精美的版畫插圖，增色不小。然而，因為小說彰顯于世，使這批版畫插圖似乎是附屬于小說而沒有單獨引起廣泛注意和宣揚。實際上，當時有心的讀者，至少是我這個讀者，在讀小說故事時，不期而然地仔細翻看插在各個段落中的版畫插圖所塑造的英雄人物形象，似乎那些英雄就立在我面前，往往反復和故事對照著細看，不覺往事如煙，更加深我的感動。
　　為什么這些版畫作品有如此巨大的感染力和震撼力？正如這些版畫家們告訴我的，他們?yōu)檫@些在監(jiān)獄里進行英勇而慘烈斗爭的英雄們的事跡感動得潸然淚下，激發(fā)出他們的創(chuàng)作激情，在烈士們革命精神的感召下，他們對這組紅巖版畫插圖反復思考，反復修改，終于使作品達到很高的藝術水平，產(chǎn)生了相應的藝術效果。
　　現(xiàn)在四川美術出版社為了彰顯這些在中國美術界早已馳名的版畫家們，把這一組紅巖版畫精品集中出版，展示他們的藝術成就，以饗讀者。我想，如果讀過小說《紅巖》的讀者能夠再讀這本《紅巖版畫》，能獲得再一次震撼和新的藝術享受，也就不負這些版畫家們的辛勤勞作了。
　　我故樂為之序。