字音、板腔、技巧是構(gòu)成京劇唱腔的三大要素。無論對(duì)于藝術(shù)院校的本科生、研究生教學(xué)，還是京劇院團(tuán)的演唱、演奏、創(chuàng)作、研究，或各界京劇愛好者，都是必須掌握的專業(yè)知識(shí)。
本書論述了字音知識(shí)、板腔關(guān)系、流派唱腔、演唱技巧、伴奏手段，并對(duì)傳承性的京劇經(jīng)典唱段進(jìn)行分析。繪制了詳細(xì)的上口字、尖團(tuán)字查詢總表；系統(tǒng)講授了京劇行當(dāng)、唱腔、流派的關(guān)系，并對(duì)京劇老唱片數(shù)據(jù)展開了研究。
需要說明的是，京劇的上口字、尖字在唱念中采用特殊的讀音。在第二章中，重點(diǎn)標(biāo)明了普通話的標(biāo)準(zhǔn)讀音和上口字、尖字的特殊讀音，供讀者比對(duì)。為便于讀者更好地了解相關(guān)知識(shí)，作者特地選取了一些音頻和視頻。音頻、視頻有京劇的傳統(tǒng)曲牌、不同流派的唱腔，也有伴奏以及新創(chuàng)作的京歌。
費(fèi)玉平，1956 年7 月生于北京。著名作曲家，京胡演奏家，中國戲曲學(xué)院教授，國家一級(jí)作曲，碩士研究生導(dǎo)師。
從藝50 年，19711984 年，在廣州京劇團(tuán)工作。19841988 年，在中國戲曲學(xué)院師從關(guān)雅濃教授、任楓教授學(xué)習(xí)京劇作曲。先后在中國京劇院、中國戲曲學(xué)院擔(dān)任京胡演奏、作曲創(chuàng)作、京劇教學(xué)工作。20122015 年，兼任吉首大學(xué)張家界學(xué)院音樂舞蹈系主任。2018 年開始擔(dān)任北京航空航天大學(xué)精品課特聘教授。
作曲代表作：京劇《水西遺恨》《李亞仙》《春香傳》《黛玉葬花》《東方欲曉》等30 部，原創(chuàng)歌曲《金街作線繡北京》《中國少年夢(mèng)》。獲、省部級(jí)作曲獎(jiǎng)7 項(xiàng)。
京胡演奏作品：《梅尚程荀張派唱腔與伴奏藝術(shù)》VCD（操琴演奏）。在多部舞臺(tái)演出劇目中擔(dān)任京胡伴奏。2017 年擔(dān)任國家藝術(shù)基金項(xiàng)目程硯秋經(jīng)典劇目傳承與人才培養(yǎng)京胡教學(xué)工作。
學(xué)術(shù)著作：《京劇作曲技法》《創(chuàng)腔經(jīng)驗(yàn)談》《京胡演奏教程》《京劇唱腔句法與作品分析》《裘派唱腔琴譜集》《費(fèi)文治京胡伴奏琴譜集》《楊派唱腔琴譜集》等。發(fā)表專業(yè)學(xué)術(shù)論文60 余篇。
上篇 字音與行當(dāng)
第 章 字音知識(shí)
一、中原音韻 003
二、中州音韻 004
三、京劇音韻 004
四、十三轍 004
五、五音 004
六、四呼 005
七、曲韻六部 006
八、湖廣音 007
九、北京音 008
十、四聲調(diào)值 008
十一、入聲字 008
十二、三才韻 010
十三、虛字用法 010
第二章 上口字和尖團(tuán)字
一、概述 012
（一）方言聲韻母 013
（二）特殊符號(hào)說明 014
（三）北京音與上口字的拼音變動(dòng) 014
（四）尖團(tuán)字比較 014
二、上口字查詢總表 014
（一）遙條轍 014
（二）由求轍 015
（三）乜斜轍 015
（四）姑蘇轍 015
（五）江陽轍 016
（六）懷來轍 016
（七）中東轍 016
（八）人辰轍 017
（九）一七轍 019
（十）言前轍 020
（十一）灰堆轍 020
（十二）梭波轍 020
三、尖團(tuán)字查詢 022
（一）一七轍 022
（二）由求轍 023
（三）人辰轍 023
（四）遙條轍 024
（五）言前轍 025
（六）江陽轍 025
（七）乜斜轍 026
（八）梭波轍 026
（九）發(fā)花轍 026
（十）中東轍 027
（十一）懷來轍 027
四、特別說明 027
第三章 行當(dāng)特征
一、概述 028
（一）行當(dāng)?shù)姆诸?028
（二）末行的消失 028
二、各行當(dāng)特征 029
（一）生行特征 029
（二）旦行特征 030
（三）凈行特征 031
（四）丑行特征 031
中篇 板腔與演唱
第四章 唱腔曲調(diào)
一、概述 035
（一）腔調(diào) 035
（二）調(diào)式 035
（三）調(diào)性 035
（四）唱腔句式落音 035
（五）唱腔調(diào)式主音 036
二、皮黃腔 036
（一）西皮 036
（二）二黃 037
（三）反二黃 037
（四）反西皮 038
三、其他腔 038
（一）南梆子 038
（二）四平調(diào) 039
（三）反四平調(diào) 039
（四）高撥子 040
（五）娃娃調(diào) 040
（六）嗩吶二黃 041
（七）徽調(diào)二黃 041
（八）漢調(diào)二黃 042
（九）反漢調(diào) 042
第五章 板式結(jié)構(gòu)
一、概述 043
（一）曲牌體與板腔體 043
（二）節(jié)奏、節(jié)拍、節(jié)奏型 043
（三）板眼 043
二、無眼板類 044
三、一眼板類 044
（一）原板044
（二）二六044
四、三眼板類045
（一）慢三眼（慢板）045
（二）中三眼（中板）045
（三）快三眼045
五、散板類046
（一）散板046
（二）搖板046
第六章 特殊板腔
一、板類047
（一）導(dǎo)板047
（二）回龍047
（三）碰板047
（四）滾板047
（五）吟板048
（六）清板048
（七）一板二眼048
（八）寬板048
（九）寬搖板049
（十）闊板 049
（十一）行板 049
（十二）排板 049
（十三）緊板 049
（十四）中八板 049
（十五）西皮評(píng)彈中板 049
（十六）彈詞闊板 049
（十七）小調(diào)原板 050
二、腔類 050
（一）五音聯(lián)彈 050
（二）清江引 050
（三）九連環(huán) 050
（四）節(jié)節(jié)高 050
（五）滿江紅 050
（六）十三咳 051
（七）哭頭 051
（八）嘎調(diào) 051
（九）高調(diào)正反二黃 051
（十）西皮四平調(diào) 052
（十一）西皮高撥子 052
（十二）反西皮南梆子 052
（十三）吹黃反調(diào) 052
（十四）評(píng)彈風(fēng)自度曲 052
第七章 潤腔方法
一、倚音潤腔 053
二、顫音潤腔 054
三、滑音潤腔 054
四、節(jié)奏潤腔 054
五、余叔巖與楊寶森的潤腔比較 054
第八章 演唱技巧訓(xùn)練
一、學(xué)唱程序 056
（一）先從讀唱詞和認(rèn)識(shí)板眼開始 056
（二）京劇詞格 056
（三）拍板訓(xùn)練 057
（四）節(jié)奏訓(xùn)練 057
（五）發(fā)聲部位 058
（六）吐字 058
（七）氣口 058
（八）張嘴的含義 058
（九）閉口音 059
（十）提溜勁 059
（十一）演唱時(shí)不能虎頭蛇尾 059
二、吊嗓程序 059
三、行當(dāng)色彩 059
第九章 如何區(qū)分行當(dāng)流派唱腔
一、行當(dāng)唱腔特點(diǎn) 060
二、流派唱腔特點(diǎn) 060
三、四大名旦尾腔 061
四、梅派唱腔特點(diǎn) 061
五、程派唱腔特點(diǎn) 061
六、尚派唱腔特點(diǎn) 062
七、荀派唱腔特點(diǎn) 062
第十章 如何為唱腔伴奏
一、譚派生腔 063
二、余派生腔 063
三、高派生腔 064
四、馬派生腔 065
五、楊派與奚派生腔 066
六、言菊朋唱腔特色 066
七、麒派唱腔四大要素 067
八、張派旦腔 067
九、小生唱腔 068
十、花臉唱腔 068
十一、老旦唱腔 069
第十一章 怎樣拉出京胡的分量
一、京胡的分量 071
二、傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲的不同伴奏理念 071
（一）韻律化、風(fēng)格化 071
（二）戲劇性、音樂性 072
第十二章 經(jīng)典唱段分析
一、譚鑫培名段 嘆英雄失勢(shì)入羅網(wǎng) 073
二、余叔巖名段 張公道三十五六子有靠 078
三、余叔巖名段 恨薛剛小奴才不如禽獸 081
四、余叔巖名段 站立店中用目灑 086
五、楊寶森名段 大宋扶保 089
六、梅蘭芳名段 老薛保你莫跪在一旁站定 091
七、程硯秋名段 老婆婆你不必寬心話講 096
八、尚小云名段 我主爺金沙灘早把命喪 098
九、荀慧生名段 綠綺為媒把情定 104
十、李金泉名段 想當(dāng)年先太爺早把命喪 107
下篇 傳承與研究
第十三章 京劇老唱片數(shù)據(jù)研究
一、如何界定京劇老唱片 113
二、保護(hù)老唱片 114
三、存目與研究 115
四、立體解讀老唱片 115
第十四章 余叔巖十八張半唱片解析
一、十八張半唱片 116
二、余叔巖十八張半唱片存目 117
第十五章 京劇音樂大師陳彥衡
一、創(chuàng)腔理論源于實(shí)踐 119
二、傳藝教學(xué)，創(chuàng)編新腔 120
三、和為貴的藝術(shù)觀 120
四、著書立說，傳承字腔結(jié)合經(jīng)驗(yàn) 121
第十六章 梅蘭芳演劇中的曲牌運(yùn)用
一、京劇曲牌 122
二、《貴妃醉酒》的音樂布局 123
第十七章 楊派與楊家將
一、說《李陵碑》 124
二、說《清官冊(cè)》 125
三、說《文昭關(guān)》 125
第十八章 包公戲的唱腔
一、包公戲 126
二、包公的唱腔氣質(zhì) 127
三、京劇包公戲 127
四、評(píng)劇包公戲 128
五、河南包公戲 128
第十九章 京劇調(diào)門
一、中西調(diào)名對(duì)比 129
二、定弦定調(diào) 130
（一）京胡定弦 130
（二）京胡定調(diào) 130
三、唱腔定調(diào)總表 131
第二十章 京劇過門
一、過門的源與流 132
二、過門的結(jié)構(gòu)與性能 133
三、傳統(tǒng)過門結(jié)構(gòu) 134
（一）二黃原板過門 134
（二）二黃慢板過門 134
（三）西皮原板生腔過門 134
（四）西皮原板旦腔過門 135
（五）西皮流水過門 135
四、下把過門技巧 135
五、過門的創(chuàng)新手段 135
（一）過門骨架改造法 136
（二）節(jié)奏音型寫法 136
（三）綜合型寫法 136
六、過門的韻律化 136
第二十一章 作曲創(chuàng)腔實(shí)踐
一、從演唱與伴奏中積累 142
二、初識(shí)創(chuàng)腔 143
三、怎樣創(chuàng)腔 143
四、我的創(chuàng)腔思維 144
五、系統(tǒng)學(xué)習(xí)作曲技術(shù) 145
六、創(chuàng)腔學(xué)的提出 145
第二十二章 舞臺(tái)操琴體驗(yàn)
一、樹立鮮明的練琴目標(biāo) 148
二、京胡演奏的十大要素 148
三、琴師如何與演員配合 149
四、運(yùn)弓精彩、貼腔黏唱 150
第二十三章 論創(chuàng)腔的多種途徑
一、韻味精髓 151
二、典型唱句精髓 152
三、流派唱腔精髓 152
四、怎樣創(chuàng)新傳統(tǒng) 152
五、創(chuàng)腔手段 153
（一）換頭格 153
（二）形動(dòng)影隨 153
（三）三疊腔 153
（四）特性旋法 154
六、元素分裂創(chuàng)腔法 154
第二十四章 戲歌與戲曲
一、新與舊 156
二、戲歌的屬性 156
附 錄 158
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