我國(guó)當(dāng)代著名作曲家王西麟創(chuàng)作了許多高質(zhì)量的音樂作品，尤其在交響樂創(chuàng)作領(lǐng)域，以及如何將中國(guó)傳統(tǒng)元素與西方現(xiàn)代作曲技法結(jié)合等方面，積累了許多成功的經(jīng)驗(yàn)。楊靜的《王西麟四部交響曲創(chuàng)作技法研究》，針對(duì)作曲家交響曲創(chuàng)作中具有代表性的《第三交響曲》《第四交響曲》《第五交響曲》和《第八交響曲》展開研究，是我國(guó)第一部以王西麟音樂創(chuàng)作為研究對(duì)象的博士論文，對(duì)推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代音樂創(chuàng)作與研究具有積極的開拓意義。答辯委員會(huì)一致通過(guò)了楊靜的答辯，并給出優(yōu)秀的成績(jī)。今天，該論文被納入“中國(guó)音樂學(xué)院博士文庫(kù)”出版計(jì)劃，可喜可賀！
　　本書的寫作思路是，在對(duì)王西麟四部交響曲進(jìn)行全面研究的基礎(chǔ)上，從每部作品中選取一個(gè)具有主導(dǎo)作用的創(chuàng)作技術(shù)進(jìn)行深入研究。這種研究方法打破以往將一部作品面面俱到地分析的模式，而是使讀者在了解作曲家創(chuàng)作共性特征的同時(shí)，能更深入地了解作曲家個(gè)性化創(chuàng)作技法的可貴之處。研究者試圖以點(diǎn)一線一面一線為研究邏輯，以每部作品統(tǒng)領(lǐng)全曲的核心創(chuàng)作技術(shù)為研究突破口。譬如，《第三交響曲》重點(diǎn)是對(duì)第二樂章帕薩卡利亞的研究，《第四交響曲》關(guān)注點(diǎn)在織體與音色方面，《第五交響曲》針對(duì)復(fù)調(diào)技術(shù)展開論述，而《第八交響曲》則探究配器音色的人物化塑造。作為作曲技術(shù)理論著作，作者運(yùn)用如此個(gè)性化的寫作手法也增強(qiáng)了可讀性。
　　作為一名年輕的學(xué)者，楊靜在博士論文的撰寫過(guò)程中基于獨(dú)立思考、獨(dú)立研究的學(xué)術(shù)態(tài)度，客觀地對(duì)王西麟四部交響曲進(jìn)行了獨(dú)立分析，并大膽得出自己的結(jié)論，在研究中得到了不斷成長(zhǎng)和進(jìn)步。
　　楊靜在本科和碩士研究生等學(xué)習(xí)階段，其專業(yè)一直為作曲與作曲技術(shù)理論，主攻中國(guó)當(dāng)代音樂家與音樂作品研究。寒窗苦讀十多年為她打下了堅(jiān)實(shí)的研究基礎(chǔ)，本著作是她博士研究生階段學(xué)習(xí)和研究的一個(gè)總結(jié)性成果。2014年，她博士畢業(yè)，同年進(jìn)入上海音樂學(xué)院博士后流動(dòng)站，繼續(xù)進(jìn)行中國(guó)當(dāng)代作曲家作品研究工作。2017年，她的博士后出站報(bào)告獲得優(yōu)秀的成績(jī)，研究成果得到答辯專家的肯定，這一研究工作經(jīng)歷將為她將來(lái)的學(xué)術(shù)生涯打開更廣闊的天地。希望她在今后的學(xué)術(shù)研究和教學(xué)工作道路上再接再厲，勇攀高峰。