中國共產(chǎn)黨已經(jīng)走過百年的光輝歷程，一代又一代中國共產(chǎn)黨人始終堅(jiān)守為中國人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興的初心和使命，前赴后繼，英勇奮斗，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全國各族人民進(jìn)行艱苦卓絕的斗爭和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)，中華民族迎來了從站起來、富起來到強(qiáng)起來的偉大飛躍。如今，中國共產(chǎn)黨正朝向“兩個(gè)一百年”的奮斗目標(biāo)，全面邁向?qū)崿F(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢的偉大征程。一百年來，在土地革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、社會主義建設(shè)、改革開放、中國特色社會主義新時(shí)代等重要?dú)v史時(shí)期，千百萬優(yōu)秀的共產(chǎn)黨人始終是革命斗爭和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)的中流砥柱，始終是民族的脊梁和時(shí)代的先鋒。

自20世紀(jì)30年代中國共產(chǎn)黨開創(chuàng)和領(lǐng)導(dǎo)黨的電影事業(yè)以來，中國共產(chǎn)黨就與電影密不可分。中國共產(chǎn)黨不僅制定了黨的電影政策、建構(gòu)了中國電影文化、推動了中國電影的發(fā)展，同時(shí)中國電影也再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨百年來奮斗拼搏的光輝歷程。在不同歷史時(shí)期，中國電影始終與中國共產(chǎn)黨緊密相連，命運(yùn)與共。共產(chǎn)黨人的藝術(shù)形象也頻繁出現(xiàn)在銀幕上，成為電影塑造的重要銀幕形象類型，占據(jù)著十分重要而顯著的位置。許多影片中塑造的共產(chǎn)黨員形象，成為電影的經(jīng)典畫面、時(shí)代的深刻記憶，具有長久的藝術(shù)感染力和審美的生命力。不同歷史時(shí)期銀幕上的共產(chǎn)黨員形象，有著特定時(shí)代的特點(diǎn)，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格和審美追求，反映了中國社會的發(fā)展變遷，也折射出不同時(shí)期電影的類型特征和創(chuàng)作理念。因此，全面、系統(tǒng)地梳理、研究百年來中國共產(chǎn)黨的銀幕形象，是慶祝建黨一百周年的一項(xiàng)重要和必要的工作，也是一項(xiàng)十分有意義和價(jià)值的課題。

1933年3月，“黨的電影小組”正式成立，確立了黨對電影運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)，逐步全面地開展各項(xiàng)宣傳工作。這一時(shí)期，由于還未奪取全國政權(quán)，銀幕上塑造的共產(chǎn)黨員形象充滿含蓄意味和象征色彩。但是，在銀幕之外，共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)卻無處不在。無論是劇本的創(chuàng)作、演員隊(duì)伍，還是電影的主題，都有共產(chǎn)黨員的參與，始終堅(jiān)持著共產(chǎn)黨的重要領(lǐng)導(dǎo)。中國共產(chǎn)黨積極利用電影進(jìn)行政治宣傳，領(lǐng)導(dǎo)了左翼電影運(yùn)動、國防電影運(yùn)動等具有重要影響的電影風(fēng)潮。與國民黨的電影活動截然不同，中國共產(chǎn)黨的電影活動重點(diǎn)揭露資產(chǎn)階級的落后腐朽，覺醒無產(chǎn)階級的斗爭意識，批判改良主義道路，強(qiáng)調(diào)暴力革命的必然性。20世紀(jì)30年代，中國共產(chǎn)黨通過領(lǐng)導(dǎo)中國電影事業(yè)，建構(gòu)了黨的電影文化，傳遞了黨的思想，開創(chuàng)了黨的電影工作新局面�！犊窳鳌罚�1933）、《都會的早晨》（1933）、《春蠶》（1933）、《漁光曲》（1934）、《桃李劫》（1934）、《大路》（1935）、《新女性》（1935）、《十字街頭》（1937）等反映現(xiàn)實(shí)、揭露社會黑暗的影片，給電影觀眾帶來新的生活體驗(yàn)和情感沖擊力。黨領(lǐng)導(dǎo)、創(chuàng)作的電影成為重要的意識形態(tài)載體，在凝聚民族精神、開啟民智及宣傳救亡圖存的革命思想上發(fā)揮了重要的動員作用，逐漸成為具有現(xiàn)實(shí)主義品格和中國文化主體性精神的新的文化類型。

1937年以后，中國進(jìn)入全面抗戰(zhàn)時(shí)期，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的根據(jù)地電影和中國共產(chǎn)黨參與的國統(tǒng)區(qū)進(jìn)步電影，主要圍繞抗日救亡和民族戰(zhàn)爭這一主題展開。在武漢、重慶、成都形成了以中國電影制片廠、中央電影攝影場和西北影業(yè)公司為主體的“大后方電影”，如中國電影制片廠的《保衛(wèi)我們的土地》（1938）、《熱血忠魂》（1938）、《八百壯士》（1938）、《民族萬歲》（1939）、《勝利進(jìn)行曲》（1940）、《塞上風(fēng)云》（1940）；中央電影攝影場的《英雄的中華兒女》（1939）、《中華兒女》（1939）、《長空萬里》（1940）；西北影業(yè)公司的《風(fēng)雪太行山》（1940）等，都成為激勵民眾奮起抗戰(zhàn)的戰(zhàn)斗號角和反映軍民英勇抗敵的英雄交響曲。在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日根據(jù)地，也有著一支艱苦奮斗的電影隊(duì)伍，以袁牧之、吳印咸為首的延安電影團(tuán)拍攝了《延安與八路軍》（1938）、《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》（1942—1943）等紀(jì)錄電影，不僅留下了珍貴的歷史資料，而且向世界宣傳了延安和共產(chǎn)黨的真實(shí)情況。

抗日戰(zhàn)爭勝利后，在長達(dá)四年的解放戰(zhàn)爭時(shí)期，解放區(qū)的電影事業(yè)發(fā)展到一個(gè)新的階段。延安電影團(tuán)完成歷史使命后，隨著解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)局發(fā)展，在延安和東北興山先后建立了延安電影制片廠和東北電影制片廠，在華北則成立了華北電影隊(duì)。延安電影制片廠、華北電影隊(duì)和東北電影制片廠（包括其后在它們的基礎(chǔ)上組建的北平電影制片廠）是解放戰(zhàn)爭時(shí)期軍事紀(jì)錄片拍攝的主力軍。它們延續(xù)并發(fā)展了延安紀(jì)錄電影學(xué)派開創(chuàng)的“再現(xiàn)真實(shí)”的紀(jì)錄電影創(chuàng)作原則，拍攝了《華北新聞》（1946）、《民主東北》（1947—1949）、《東北三年解放戰(zhàn)爭》（1949）、《北平入城式》（1949）、《百萬雄師下江南》（1949）等一批著名的軍事紀(jì)錄片，將中國軍事紀(jì)錄片的創(chuàng)作提升到新的高度，為新生的人民共和國的紀(jì)錄電影事業(yè)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)，一批優(yōu)秀進(jìn)步的電影作品，如《一江春水向東流》（1947）、《八千里路云和月》（1947）、《萬家燈火》（1948）、《小城之春》（1948）、《三毛流浪記》（1949）等也紛紛面世，為新中國電影事業(yè)的發(fā)展開創(chuàng)了良好的局面。

新中國成立后，“十七年”（1949—1966）電影成為新中國電影的輝煌代表。“十七年”電影大多是以社會主義為基調(diào)、歌頌革命英雄主義的主旋律電影。這一階段的電影開始承載和傳播社會主義價(jià)值觀，培養(yǎng)了一代人的愛國思想和英雄情結(jié)。50年代的電影，多歌頌人民革命斗爭，如《白毛女》（1950）、《鋼鐵戰(zhàn)士》（1950）、《南征北戰(zhàn)》（1952）、《董存瑞》（1955）等。1959年中華人民共和國成立十周年，第一批“獻(xiàn)禮片”完成并上映，如《風(fēng)暴》《老兵新傳》《五朵金花》《林家鋪?zhàn)印贰肚啻褐�歌》等，無一不展現(xiàn)了時(shí)代精神與民族風(fēng)采。60年代前期，中國電影更加成熟，涌現(xiàn)出《紅色娘子軍》（1961）、《小兵張嘎》（1963）、《早春二月》（1963）、《李雙雙》（1962）、《甲午風(fēng)云》（1962）、《冰山上的來客》（1963）、《英雄兒女》（1964）等題材多樣的優(yōu)秀影片。這一時(shí)期銀幕上的共產(chǎn)黨員形象涉及的面更加廣泛，許多影片一如既往地注重歌頌革命戰(zhàn)爭年代為黨和人民的利益出生入死、英勇奮斗和光榮獻(xiàn)身的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，如李玉梅（《黨的女兒》）、李俠（《永不消逝的電波》）、林祥謙（《風(fēng)暴》）、高山（《戰(zhàn)火中的青春》）等；同時(shí)又把鏡頭瞄準(zhǔn)了社會主義建設(shè)時(shí)期的模范共產(chǎn)黨員，如戰(zhàn)長河（《老兵新傳》）等。從總體上看，塑造得較為成功的仍是革命戰(zhàn)爭年代的共產(chǎn)黨員形象，其主要特點(diǎn)在于強(qiáng)化了人物的個(gè)性色彩，著眼于細(xì)節(jié)的運(yùn)用和對于典型環(huán)境的刻畫，較注重描繪人物性格的發(fā)展過程，有時(shí)也不回避其性格上的某些特點(diǎn)。值得一提的是，在這一時(shí)期的銀幕上出現(xiàn)了諸如沈振新（《紅日》）、王文清（《英雄兒女》）等黨的軍隊(duì)高級干部形象。他們運(yùn)籌帷幄、指揮若定，與群眾和下級指戰(zhàn)員有著親密無間的關(guān)系，令人感到親切、可信，特別是羅大成和邱金（《怒潮》）、雷煥覺（《燎原》）等早期共產(chǎn)黨人形象的問世，是中國電影史上刻畫無產(chǎn)階級革命家的發(fā)端，受到了文藝界的關(guān)注和廣大觀眾的熱烈歡迎，由此顯示出一種良好的創(chuàng)作趨勢。這個(gè)時(shí)期的電影作品具有濃郁的民族風(fēng)格，呈現(xiàn)出昂揚(yáng)向上、清新明快的創(chuàng)作基調(diào)，注重現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的結(jié)合，深受廣大群眾喜愛，留下了令人難忘的輝煌記憶。同時(shí)，這一時(shí)期，電影創(chuàng)作者積極探索“主旋律”與“類型片”的結(jié)合，如《趙一曼》（1950）、《雞毛信》（1954）、《小兵張嘎》（1963）、《智取華山》（1953）、《新兒女英雄傳》（1951）、《羊城暗哨》（1957）、《神秘的旅伴》（1955）、《寂靜的山林》（1957）、《白求恩大夫》（1965）、《冰山上的來客》（1963）等。這些在特殊歷史時(shí)期創(chuàng)作的電影作品，構(gòu)成了中國乃至世界影壇的一道令人矚目的獨(dú)特風(fēng)景線。

1978年，經(jīng)歷“文化大革命”后，黨和政府撥亂反正，電影事業(yè)步入正軌。1979年可以說是新中國電影發(fā)展史上難以逾越的高峰，被電影界稱為“中國電影復(fù)興之年”。改革開放給人們的思想帶來大解放，觀眾對電影的質(zhì)量也有了更高的要求，電影創(chuàng)作者也在尋求突破之路。創(chuàng)作者開始追求獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，在創(chuàng)作中展現(xiàn)自我個(gè)性，在藝術(shù)追求和審美情調(diào)上秉承對電影語言現(xiàn)代化的探索精神。新時(shí)期銀幕上共產(chǎn)黨員形象塑造的總體特點(diǎn)大致有以下兩個(gè)方面：“其一，由于在塑造典型形象的觀念上發(fā)生了變化，否定了那種‘一個(gè)階級一個(gè)典型’‘寫一個(gè)黨員就要代表黨’的錯(cuò)誤的典型觀念，許多電影藝術(shù)家注重面向?qū)嶋H生活，創(chuàng)造出一批富有獨(dú)特個(gè)性的、各具風(fēng)采的黨員形象，從而極大地豐富了電影人物畫廊。其二，掙脫了‘三突出’荒謬?yán)碚摰氖�縛，打破了‘高、大、全’的英雄人物塑造的模式，努力刻畫出不同類型的黨員的真實(shí)面貌；并能注重深入人物的內(nèi)心，探究心靈的底蘊(yùn)，由此揭示出時(shí)代的脈搏與歷史的變革�！币�國華，周斌�闭撱y幕上共產(chǎn)黨員形象的塑造［J］�彪娪靶伦�，1991（3）�毙聲r(shí)期電影中的共產(chǎn)黨形象塑造采取了多樣化的方法，產(chǎn)生了一批新的經(jīng)典電影和經(jīng)典共產(chǎn)黨員形象，如魏得勝（《歸心似箭》）、羅霄（《從奴隸到將軍》）、吉鴻昌（《吉鴻昌》）、王金（《一個(gè)和八個(gè)》）、朱克實(shí)（《淚痕》）、羅群（《天云山傳奇》）、劉力行（《鄰居》）、尚勤（《法庭內(nèi)外》）、陳春柱（《最后的選擇》）、袁翰（《道是無情勝有情》）和梁三喜、靳開來、雷軍長（《高山下的花環(huán)》）等。這一時(shí)期還塑造了一批改革開放者的共產(chǎn)黨員形象，如喬光樸（《鐘聲》）、羅心剛（《血，總是熱的》）、李江川（《在被告后面》）、劉釗（《花園街五號》）、程戈（《T省的84·85年》）、牛百歲（《咱們的牛百歲》）等�？傮w來說，1978年黨的十一屆三中全會以后，中國開啟了改革開放的偉大進(jìn)程，電影工作者被禁錮的思維與情感被打開，藝術(shù)實(shí)踐的探索與創(chuàng)新再度活躍，一批優(yōu)秀的主旋律電影相繼問世，激勵了人民群眾建設(shè)新中國的積極性，為增強(qiáng)民族凝聚力做出了突出的貢獻(xiàn)。這一階段，電影工作者以高度的社會責(zé)任感貼近時(shí)代、深入生活、深入群眾，從人文角度切入生活，透過人物命運(yùn)，反思人的價(jià)值、人的尊嚴(yán)，敏銳地捕捉社會與時(shí)代發(fā)展的脈搏與規(guī)律，拍攝出一大批反映改革實(shí)踐、謳歌時(shí)代精神、針砭社會時(shí)弊的優(yōu)秀影片。重大革命歷史題材影片和現(xiàn)實(shí)主義影片在這一時(shí)期得到較大發(fā)展，弘揚(yáng)了時(shí)代的主旋律，開辟了藝術(shù)探索的新境界。

20世紀(jì)90年代是“主旋律”電影形成和發(fā)展的重要階段�！爸餍�律”概念的提出，最早可以追溯到20世紀(jì)80年代后期。1987年3月在北京召開的全國故事片廠廠長會議上提出了“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號，正式提出了“主旋律”的概念。1994年在全國宣傳思想工作會議上，確立了要“堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向和百花齊放、百家爭鳴的方針，弘揚(yáng)主旋律，繁榮社會主義文藝”的指導(dǎo)方針。20世紀(jì)90年代，主旋律電影出現(xiàn)了三個(gè)創(chuàng)作高峰，分別是1991年、1996年和1999年。1991年適逢中國共產(chǎn)黨成立70周年，這一年前后出現(xiàn)了《大決戰(zhàn)》三部曲、《開天辟地》等“獻(xiàn)禮片”。1996年在長沙召開的全國電影工作會議上，提出要“提高質(zhì)量、多出精品”，宣布實(shí)施電影“九五五零工程”，即在“九五”期間，每年拍10部優(yōu)秀電影，共拍出50部優(yōu)秀影片。長沙電影會議之后，政府通過政策引導(dǎo)、資金扶持、評獎、推出精品等經(jīng)濟(jì)和行政手段，大力扶持主旋律電影的創(chuàng)作�！熬盼逦辶愎こ獭钡囊�(guī)劃實(shí)施，促進(jìn)了一大批精品主旋律電影的誕生，這種創(chuàng)作風(fēng)潮在1999年時(shí)達(dá)到了高峰。1999年是中華人民共和國成立50周年，這一年井噴般出現(xiàn)了一大批質(zhì)量優(yōu)良的“獻(xiàn)禮片”，如《我的1919》《橫空出世》《國歌》《共和國之旗》《沖天飛豹》《黃河絕戀》等。20世紀(jì)90年代的主旋律電影較好地體現(xiàn)了國家主流文化和社會主義意識形態(tài)，塑造了具有藝術(shù)感染力的各類共產(chǎn)黨員形象。如《開天辟地》（1991）、《重慶談判》（1993）、《長征》（1996）等影片中塑造的革命先驅(qū)、革命元勛和革命領(lǐng)袖；《周恩來》（1991）、《毛澤東和他的兒子》（1991）、《毛澤東的故事》（1992）、《劉少奇的四十四天》（1992）、《周恩來——偉大的朋友》（1997）等人物傳記片中的領(lǐng)袖形象；《焦裕祿》（1990）、《白求恩》（1990）、《蔣筑英》（1992）、《信訪辦主任》（1995）、《張明岐》（1995）、《警官崔大慶》（1995）、《劉胡蘭》（1995）、《孔繁森》（1996）、《離開雷鋒的日子》（1996）、《國歌》（1999）等一批根據(jù)真人真事改編的傳記片所塑造的先進(jìn)黨員形象。這些影片激發(fā)了人們心中對祖國和黨的熱愛和追求共同理想的堅(jiān)強(qiáng)意志。

21世紀(jì)以來，主旋律電影經(jīng)過不斷探索和嘗試，實(shí)現(xiàn)了大眾情感和價(jià)值觀的融合，同時(shí)獲得了良好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。隨著市場經(jīng)濟(jì)體制改革的不斷深化，電影事業(yè)空前繁榮，跨國合作使得中國電影日趨走向國際化，主旋律電影從“主流電影”發(fā)展到“新主流電影”。這些影片滿足了國人空前的主體認(rèn)同感以及民族自信心與自豪感。這一時(shí)期的主旋律電影通過對敘事策略的改變以及人物形象的重塑，從普通小人物、小故事中尋找人生意義，并傳達(dá)出信仰的力量，逐漸摸索出一條通往大眾的途徑，如影片《嘎達(dá)梅林》（2002）、《云水謠》（2006）等。年輕演員、明星的加入提高了電影關(guān)注度與市場的認(rèn)可度，而技術(shù)的進(jìn)步促發(fā)了主旋律電影的奇觀化嘗試。2007年《集結(jié)號》的上映標(biāo)志著主旋律電影進(jìn)入商業(yè)大片的階段。此后，《風(fēng)聲》（2009）、《十月圍城》（2009）、《唐山大地震》（2010）、《建黨偉業(yè)》（2011）等影片上映并獲得較高的票房，在創(chuàng)作上更加熟諳商業(yè)電影的制作，工業(yè)化的流程、商業(yè)大片的生產(chǎn)機(jī)制，以及訴諸動作、場面的視覺奇觀，既滿足了觀眾的視覺需求，也得到了民族文化身份的認(rèn)同，形成了具有中國特色的主旋律類型電影。這一時(shí)期，影片中共產(chǎn)黨員形象的塑造主要表現(xiàn)在創(chuàng)作觀念的變化方面�！睹珴蓶|在1925》（2001）、《周恩來萬隆之行》（2002）、《鄧小平》（2003）、《毛澤東去安源》（2003）、《鄧小平1928》（2004）、《毛澤東回韶山》（2007）、《可愛的中國》（2009）、《秋之白華》（2011）、《建黨偉業(yè)》（2011）等塑造的革命先驅(qū)、革命元勛和革命領(lǐng)袖形象突出細(xì)節(jié)，刻畫人物內(nèi)心，真實(shí)平易；《走出西柏坡》（2001）、《首席執(zhí)行官》（2002）、《走向太陽》（2002）、《戎冠秀》（2003）、《驚濤駭浪》（2003）、《時(shí)傳祥》（2003）、《張思德》（2004）、《鄭培民》（2004）、《我的母親趙一曼》（2005）、《任長霞》（2005）、《生死牛玉儒》（2005）、《村支書張仁和》（2006）、《真水無香》（2006）、《倔人呂尚斌》（2007）、《村支書鄭九萬》（2007）、《公仆》（2007）、《超強(qiáng)臺風(fēng)》（2008）、《驚天動地》（2009）、《潘作良》（2009）、《鄧稼先》（2009）、《孟二冬》（2009）、《第一書記》（2010）等塑造了一批各條戰(zhàn)線上的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象，充分表現(xiàn)出人性的光輝。

黨的十八大以來，中國電影迎來了“黃金機(jī)遇期”，創(chuàng)作活力持續(xù)迸發(fā)，市場規(guī)模迅速擴(kuò)大，電影生產(chǎn)力空前提高。唱響主旋律、弘揚(yáng)正能量，始終是中國電影的重要使命。圍繞黨和國家工作大局和重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，重點(diǎn)主旋律影片開拓了創(chuàng)作新境界。2017年，為慶祝黨的十九大召開，電影界集中推出了一批題材類型豐富、風(fēng)格形式多樣、個(gè)性特征鮮明、詩意化風(fēng)格化呈現(xiàn)的獻(xiàn)禮影片，既有“重工業(yè)”標(biāo)桿之作《戰(zhàn)狼2》《空天獵》，也有詩意與現(xiàn)實(shí)并存的中小成本影片《十八洞村》《家園》《守邊人》《你若安好》《南哥》，以及少數(shù)民族電影《塔克拉瑪干的鼓聲》等，這些影片代表了中國電影大小并重的多樣化、多品種、多類型的良性生態(tài)格局，代表了電影創(chuàng)作堅(jiān)持以人民為中心、服務(wù)人民的根本方向，深入生活扎根人民，堅(jiān)持價(jià)值導(dǎo)向文化引領(lǐng)，弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀，實(shí)現(xiàn)中國文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展與電影化呈現(xiàn)。紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年重點(diǎn)影片《百團(tuán)大戰(zhàn)》（2015），紀(jì)念紅軍長征勝利80周年重點(diǎn)影片《勇士》（2016），紀(jì)念建軍90周年影片《建軍大業(yè)》（2017）、《血戰(zhàn)湘江》（2017），紀(jì)念改革開放40周年重點(diǎn)獻(xiàn)禮影片《春天的馬拉松》（2018）、《照相師》（2018）等，豪情抒寫十八大以來黨中央治國理政新理念新思想新戰(zhàn)略所取得的巨大成就。

國產(chǎn)電影在唱響時(shí)代主旋律的同時(shí)，也在貼近當(dāng)下主流觀眾審美方面做出了探索與努力，在題材選擇上不僅做到了對歷史的回眸與審視，也有對當(dāng)下生活的觀照，例如，重述紅色經(jīng)典的《智取威虎山》（3D版，2014），彰顯國家力量的《湄公河行動》（2016）、《紅海行動》（2018），激發(fā)起廣大群眾愛黨、愛國熱情和民族自豪感的《戰(zhàn)狼2》（2017），以及《錢學(xué)森》（2012）、《蘭輝》（2014）、《鄒碧華》（2017）、《信仰者》（2018）、《幸福馬上來》（2018）、《黃大年》（2018）、《老阿姨》（2016）、《我是醫(yī)生》（2017）等影片，用世界性的語言敘述中國故事，在中國故事里創(chuàng)造“世界新景觀”。2019年在慶祝中華人民共和國成立70周年這一重大歷史節(jié)點(diǎn)，電影人推出了根據(jù)中國登山隊(duì)兩次登頂珠峰的真實(shí)歷史改編的《攀登者》、根據(jù)川航3U8633航班成功備降的真實(shí)事件改編的《中國機(jī)長》、講述普通人與國家之間息息相關(guān)密不可分的動人故事的《我和我的祖國》、再現(xiàn)黨中央在香山運(yùn)籌帷幄籌備建立新中國的《決勝時(shí)刻》、青年革命領(lǐng)袖帶領(lǐng)紅軍在絕境中開辟中國革命成功之路的《古田軍號》、通過美國著名記者埃德加·斯諾的視角再現(xiàn)陜甘寧革命根據(jù)地中國共產(chǎn)黨和中國工農(nóng)紅軍革命活動的《紅星照耀中國》、展現(xiàn)消防隊(duì)伍面對沿海油罐區(qū)重大火災(zāi)團(tuán)結(jié)一致誓死抵抗的《烈火英雄》、展現(xiàn)當(dāng)年塞罕壩上老一輩造林人艱難歲月的《那時(shí)風(fēng)華》、反映渡江戰(zhàn)役的《百萬雄師》等。2020年，反映家鄉(xiāng)故事的《我和我的家鄉(xiāng)》、反映年輕人農(nóng)村創(chuàng)業(yè)的《一點(diǎn)就到家》、反映中國女排精神的《奪冠》、反映維和部隊(duì)的《藍(lán)盔行動》、反映抗美援朝的《金剛川》、反映海上救援任務(wù)的《緊急救援》等，用影像的方式書寫新時(shí)代農(nóng)村/家鄉(xiāng)的發(fā)展變化，弘揚(yáng)民族精神，彰顯人民軍隊(duì)的力量和擔(dān)當(dāng)。

習(xí)近平總書記指出，推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。進(jìn)入新時(shí)代的中國電影人，聚焦黨和國家革命建設(shè)、改革發(fā)展偉大歷程與輝煌成就，展現(xiàn)人民群眾奮斗創(chuàng)業(yè)、追求美好生活的精神風(fēng)貌，共同助力新時(shí)代，再攀高峰。

塑造共產(chǎn)黨員的光輝形象，是中國電影事業(yè)做出的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，也是時(shí)代的使命。由此，我們能夠更深切地感受到中國共產(chǎn)黨的百年歷史變遷；優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的光輝形象，感動了一代又一代人，也激勵了一代又一代人。銀幕上共產(chǎn)黨員形象的創(chuàng)作，是電影創(chuàng)作永恒的主題，也是觀眾和研究者共同關(guān)心的熱點(diǎn)話題，更是一個(gè)值得長期關(guān)注、不斷開掘的研究課題。

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