一曲凄美的愛情悲歌（譯本序）

大仲馬和小仲馬都是法國十九世紀(jì)的著名作家。父子倆同名同姓，法國人為了加以區(qū)別，分別稱之為“仲馬父親”和“仲馬兒子”，這樣直譯顯然不妥，中文譯成“大仲馬”和“小仲馬”堪稱神來之筆，使這對作家父子的名聲在我國長盛不衰，他們的作品也得以廣為流傳。

大仲馬（1802—1870）是法國浪漫主義文學(xué)的主要代表作家。他才思敏捷、寫作勤奮，作品共有三百多卷，其中一八四四年發(fā)表的《基督山伯爵》和《三個(gè)火槍手》更是百讀不厭的名著。這兩部小說情節(jié)曲折、構(gòu)思巧妙，富于浪漫的傳奇色彩，使大仲馬得以成為當(dāng)時(shí)首屈一指的小說專欄作家和通俗小說之王。二○○二年十一月三十日，在大仲馬誕辰二百周年之際，他的遺骸被遷入巴黎的先賢祠，標(biāo)志著他已經(jīng)被公認(rèn)為法國第一流的大作家，獲得了與伏爾泰、盧梭、雨果和左拉并列的崇高地位。

小仲馬（1824—1895）是大仲馬和縫紉女工卡特琳娜·拉貝的私生子。大仲馬把他們母子安排到鄉(xiāng)下居住，直到自己成名后的一八三一年，才認(rèn)領(lǐng)了已經(jīng)七歲的小仲馬，但仍然不認(rèn)他的母親。小仲馬先是進(jìn)了寄宿學(xué)校，后來就在大仲馬家里生活。作為一個(gè)私生子，他在寄宿學(xué)校里備受歧視，甚至因不堪侮辱而與人打架。在被大仲馬認(rèn)領(lǐng)之后，他起初對父親的情婦們頗為厭惡，但是久而久之，他逐漸適應(yīng)了父親一擲千金的豪華生活，自己也變成了一個(gè)花花公子。他在十八歲時(shí)遇見了絕色美女瑪麗·杜普萊西，當(dāng)時(shí)她身患肺結(jié)核，在接待客人的時(shí)候悄悄地咯血。小仲馬體貼入微的關(guān)心使她深受感動，他們很快就成為情侶�，旣愊群螽�(dāng)過一些富豪貴族的情婦，在他們的供養(yǎng)下過著奢華的生活。小仲馬對她愛情有余而財(cái)力不足，只能到處借錢，以至債臺高筑。他因此對那些老貴族非常嫉妒，不準(zhǔn)她和別的男人來往，而她顯然不可能滿足他的要求，因此他們的結(jié)局只能是分手。

一八四六年，瑪麗身患重病，小仲馬卻和父親一起去了西班牙。等他在第二年二月十日回到巴黎的時(shí)候，瑪麗已經(jīng)于二月三日去世，小仲馬看到人們正在拍賣瑪麗遺物的場面。瑪麗留下的遺囑是拍賣財(cái)物還清債務(wù)，余下的錢贈送給鄉(xiāng)下的外甥女，條件是她永遠(yuǎn)不能來巴黎。這份遺囑包含著她對命運(yùn)的控訴和對巴黎奢華生活的譴責(zé)，使小仲馬深受震動。他滿懷深情、撫今思昔，僅用一個(gè)月就寫出了小說《茶花女》（1848），講述了妓女瑪格麗特和青年阿爾芒凄美的愛情故事，出版后獲得了巨大的成功。

從古至今的愛情小說浩如煙海，絕大多數(shù)都隨著時(shí)間的推移而被人遺忘，而《茶花女》卻始終像一朵盛開的茶花那樣永不凋謝。因?yàn)樾≌f的情節(jié)不是出于作家的杜撰或想象，而是小仲馬本人的切身經(jīng)歷。痛苦的童年和母親的不幸給他留下了終生難忘的印象，使他在聲色犬馬的生活中仍然良心未泯。和瑪麗刻骨銘心的真愛，又使他深刻地感受到社會的不公，因而通過茶花女這個(gè)出身貧苦、墮入風(fēng)塵又無法自拔的妓女的愛情悲劇，來揭露充滿虛偽和罪惡的社會現(xiàn)實(shí)。這部兼有浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義特色的作品，由于揭示了普遍的人性而具有不朽的藝術(shù)魅力。

小仲馬后來還創(chuàng)作了《百合的狄安娜》（1853）等小說，以及《半上流社會》（1855）、《金錢問題》（1857）和《私生子》（1858）等劇本，這些作品在當(dāng)時(shí)很有影響，使他在一八七四年當(dāng)選為法蘭西學(xué)士院院士。但是與想象豐富、妙筆生花的大仲馬不同，小仲馬是以他的成名作《茶花女》聞名于世的。他在把自己的經(jīng)歷改寫成小說的時(shí)候，進(jìn)行了充分的藝術(shù)加工，例如讓女主人公瑪格麗特不僅容貌出眾，而且酷愛茶花，因而更顯得氣質(zhì)非凡。他還增加了阿爾芒的父親迫使她不要影響自己兒子的前程，阿爾芒又出于誤解而當(dāng)眾羞辱她，使她忍辱負(fù)重地孤獨(dú)而死的情節(jié)，更引起了人們對她的無比同情�？傊�與生活中的瑪麗不同，小說中的茶花女已經(jīng)成為一個(gè)不朽的藝術(shù)形象，超凡脫俗的美貌和純潔高尚的心靈，使她即使在風(fēng)塵之中也光彩照人。

小說的開頭描寫拍賣茶花女的遺物，其中有普萊服神甫（1697—1763）的小說《瑪儂·萊斯科》（1731），寫的是貴族青年格里歐騎士和妓女瑪儂·萊斯科為愛情而私奔，*后陷入絕境仍不后悔的故事。小仲馬競價(jià)買到了這本他心儀已久的小說，表明他的創(chuàng)作無疑受到了這部名著的影響。茶花女像瑪儂一樣心地善良，為愛情不惜犧牲自己的生命，但是她身上不再有瑪儂的野性，社會的重壓已經(jīng)使她處于無力反抗的境地，她的形象預(yù)示著左拉筆下的娜娜。由此可見，小仲馬的《茶花女》在法國愛情小說史上是一部承上啟下的杰作。

一八五一年，小仲馬把小說《茶花女》改編成五幕話劇，一八五二年二月二日首次上演時(shí)受到熱烈的歡迎。這部由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義演變時(shí)期的戲劇，被譽(yù)為法國近代現(xiàn)實(shí)主義戲劇的開山之作。意大利作曲家威爾第被茶花女的故事所感動，把它改編為歌劇，于一八五三年三月六日在威尼斯首演，至今仍是全球上演率*高的歌劇之一，被譽(yù)為“世界歌劇史上*燦爛的寶石”�！恫杌ㄅ�》后來又?jǐn)?shù)十次搬上銀幕，產(chǎn)生了很大的影響。巴黎甚至有人為茶花女的原型瑪麗·杜普萊西修建了一座墳?zāi)�，上面用大理石雕刻了一束白色的山茶花�?/p>

《茶花女》在一八九九年由林紓（1852—1924，字琴南）譯成中文，取名為《巴黎茶花女遺事》，是我國翻譯的第一部外國小說，也開創(chuàng)了我國譯介法國小說的歷史。林紓用文言文翻譯，文筆流暢、生動傳神，在當(dāng)時(shí)轟動了中國文學(xué)界，嚴(yán)復(fù)曾有評價(jià)：“可憐一卷《茶花女》，斷盡支那蕩子腸。”后來無論是小說還是戲劇都出版了多個(gè)中譯本，對我國讀者產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。筆者在一九六二年考入南京大學(xué)外文系法語專業(yè)，讀到的第一本法國小說就是《茶花女》，至今還記得當(dāng)時(shí)通宵不眠地一口氣讀完的情景。

本書譯者王振孫先生出生于一九三三年，是我國老一輩著名的翻譯家。他曾與郝運(yùn)先生合作翻譯了《左拉中短篇小說選》等作品，自己獨(dú)立翻譯了大仲馬的《雙雄記》、莫泊桑的《溫泉》等小說約四百萬字。他翻譯的《茶花女》受到廣大讀者的好評，被認(rèn)為是權(quán)威的譯本，相信本書的再版一定會受到讀者的歡迎。

吳岳添

二○二○年八月

出版說明

人民文學(xué)出版社自一九五一年成立起，就承擔(dān)起向中國讀者介紹優(yōu)秀外國文學(xué)作品的重任。一九五八年，中宣部指示中國科學(xué)院文學(xué)研究所籌組編委會，組織朱光潛、馮至、戈寶權(quán)、葉水夫等三十余位外國文學(xué)權(quán)威專家，編選三套叢書——“馬克思主義文藝?yán)碚搮矔�”“外國古典文藝�(yán)碚搮矔�”“外國古典文學(xué)名著叢書”。

人民文學(xué)出版社與中國科學(xué)院文學(xué)研究所，根據(jù)“一流的原著、一流的譯本、一流的譯者”的原則進(jìn)行翻譯和出版工作。一九六四年，中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所成立，是中國外國文學(xué)的*高研究機(jī)構(gòu)。一九七八年，“外國古典文學(xué)名著叢書”更名為“外國文學(xué)名著叢書”，至二〇〇〇年完成。這是新中國第一套系統(tǒng)介紹外國文學(xué)作品的大型叢書，是外國文學(xué)名著翻譯的奠基性工程，其作品之多、質(zhì)量之精、跨度之大，至今仍是中國外國文學(xué)出版史上之*，體現(xiàn)了中國外國文學(xué)研究界、翻譯界和出版界的*高水平。

歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)，“外國文學(xué)名著叢書”在中國讀者中依然以系統(tǒng)性、權(quán)威性與普及性著稱，但由于時(shí)代久遠(yuǎn)，許多圖書在市場上已難見蹤影，甚至成為收藏對象，稀缺品種更是一書難求。在中國讀者閱讀力持續(xù)增強(qiáng)的二十一世紀(jì)，在世界文明交流互鑒空前頻繁的新時(shí)代，為滿足人民日益增長的美好生活的需要，人民文學(xué)出版社決定再度與中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所合作，以“網(wǎng)羅精品，格高意遠(yuǎn)，本色傳承”為出發(fā)點(diǎn)，優(yōu)中選優(yōu)，推陳出新，出版新版“外國文學(xué)名著叢書”。

值此新版“外國文學(xué)名著叢書”面世之際，人民文學(xué)出版社與中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所謹(jǐn)向?yàn)楸緟矔�做出卓越貢獻(xiàn)的翻譯家們和熱愛外國文學(xué)名著的廣大讀者致以崇高敬意！

“外國文學(xué)名著叢書”編委會

二〇一九年三月��