本書是中國藝術研究院戲曲研究所“前海戲曲研究叢書”（第二輯）系列之一種，由戲曲研究學者劉滬生撰寫。該書收錄了劉滬生先生的戲曲學術論文數(shù)篇以及他執(zhí)筆撰寫的《京劇厲家班史》一書，代表了作者在戲曲研究領域的耕耘成果�！毒﹦柤野嗍贰芬粫敿氈v述了京劇厲家班的形成發(fā)展的沿革歷史，并以此為切入角度，對京劇表演程式、京劇歷史與文化進行了細致的梳理，融入了作者對京劇表演的個性化的認識與思考。而本書是一部集戲曲理論研究、戲曲歷史故事、戲曲文化分析、戲曲美學欣賞、戲曲交流鑒賞于一體的戲曲研究專著。
劉滬生 亦名劉滬（ 1937 — ）。1 947 年考入上海夏聲劇校學習京劇。1950 年至 1958 年到中國戲曲學校學習京劇。1958 年畢業(yè)后分配到中國戲曲研究院工作。1959 年中國戲曲學院建立，參加第一屆戲曲導演研究生班學習。1980 年加入中國共產黨。在擔任中國藝術研究院戲曲研究所戲曲陳列室主任期間，完成了戲曲史陳列室恢復工作， 參加編纂的《梅蘭芳》畫冊獲 1988 年中國藝術研究院優(yōu)秀科研三等獎。
1990 年紀念徽班進京 200 周年時，曾擔任展覽組副組長組織布展任務。還在擔任中國藝術研究院戲曲研究所副所長 、黨支部書記期間 ，負責組織參加了 18 個省 、市 47 個劇種約 450 位著名老戲曲藝術家演出以及祁劇與辰河戲的“ 目連戲”和儺戲 、地戲的錄制 。負責組織參加《戲曲藝術長河》（ 錄像帶）編制 ， 1999 年公開發(fā)行并獲國家社會科學基金項目成果三等獎。另外還參加了《中國戲曲臉譜藝術》《中國京劇藝術》《中國戲劇史圖鑒》《中國京劇百老薈》大型畫冊的編纂。1999 年完成了《京劇厲家班史》編寫工作 。
專業(yè)職稱副研究員。1995 年享受國務院特殊津貼。1997 年退休。
| 目 錄 |
藝海拾貝
美哉：京劇 3
蘭頌
—— 賀昆曲列入《人類口述和非物質遺產代表作》 8
俞振飛談表演藝術 13
梅蘭芳的手勢表演 24
富有生命力的藝術
—— 錄制湘劇著名老藝人錄像演出后記 36
譽滿北京劇壇的郭寶臣 42
說“程式” 48
戲曲表演程式淺釋
第一章 表演程式的特性 55
第一節(jié) 關于戲曲程式界定諸說 55
第二節(jié) 程式與生活 59
第三節(jié) 程式與技術 65
2 | 梨園擷萃
第四節(jié) 程式與角色 71
第二章 戲曲表演程式的功能 75
第一節(jié) 戲劇是行動的藝術 75
第二節(jié) 舞臺動作是角色行動的表現(xiàn)形態(tài) 78
第三節(jié) 程式是戲曲表演的基礎 82
第四節(jié) 表演程式的審美規(guī)范 98
京劇厲家班史 / 劉滬生（執(zhí)筆） 張 力 任耀翔
序 / 余 從 105
更新舞臺
—— 培育厲家班的搖籃 108
雛燕凌空
—— 厲家班脫穎而出 130
厲家班輾轉川、黔、滇 149
厲家班落戶重慶 177
樂教育人 教育興班 224
一樹百獲 桃李芬芳 249
附錄一 戲貫南北 文武融通
—— 紀念重慶市京劇團建團40 周年暨厲家班
成立60 周年 / 薛玉林 李曉苓 305
附錄二 說 厲 312
后 記 323
書單推薦
