現(xiàn)代白話小說語言藝術(shù):從朦朧到自覺
定 價(jià):38 元
- 作者:周思源 著
- 出版時(shí)間:2019/8/1
- ISBN:9787555019800
- 出 版 社:海峽文藝出版社
- 中圖法分類:I207.42
- 頁碼:209
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
《現(xiàn)代白話小說語言藝術(shù):從朦朧到自覺》17萬字左右。內(nèi)容是從20世紀(jì)前三分之一(到1937年,即新文學(xué)第二個(gè)十年結(jié)束)小說語言運(yùn)用的變化,看作家小說語言藝術(shù)意識如何從朦朧到自覺,小說語言的藝術(shù)手段如何不斷豐富發(fā)展。這是一部從語言學(xué)與文章學(xué)相結(jié)合的角度切入,從具體分析作家作品的語言現(xiàn)象入手,史論結(jié)合,專門研究現(xiàn)代小說藝術(shù)語言發(fā)展的專著。由于研究的角度有別,所以《現(xiàn)代白話小說語言藝術(shù):從朦朧到自覺》和現(xiàn)代文學(xué)史、小說史大不相同。這些著作對小說語言的分析較少,且多從文學(xué)方面著眼,往往比較籠統(tǒng)。《現(xiàn)代白話小說語言藝術(shù):從朦朧到自覺》緊緊圍繞小說語言來寫。比如寫巴金,著重寫了他的代表作《家》對中國小說語言的貢獻(xiàn),《家》八次修改在語言方面的變化及其原因;對柔石的《二月》,主要分析這部小說為什么語病如此之多,卻又產(chǎn)生了重大影響;對“新感覺派”穆時(shí)英的《上海的狐步舞》,揭示出他是有意識地大量地運(yùn)用狐步舞的旋轉(zhuǎn)方式在使用語言,對突出主題造成了一種奇特效果!冬F(xiàn)代白話小說語言藝術(shù):從朦朧到自覺》有較高的學(xué)術(shù)品位,適合作大學(xué)中文系本科和研究生的選修課教材,對現(xiàn)代文學(xué)研究者和作家都有參考價(jià)值?勺x性強(qiáng),一般文學(xué)愛好者也會(huì)喜歡。
周思源,浙江杭州人,1962年畢業(yè)干復(fù)旦大學(xué)中文系,北京語言大學(xué)漢語學(xué)院教授。中國作家協(xié)會(huì)、中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國炎黃文化研究會(huì)榮譽(yù)理事,中國紅樓夢學(xué)會(huì)常務(wù)理事。著有《紅樓夢創(chuàng)作方法論》、《周恩源看紅樓》、《周恩源新解水滸傳》、《周恩源品賞三國人物》、《千古一后》、《中國文化史論綱》和長篇小說《風(fēng)華絕代馮太后》、《吳大帝孫權(quán)》等十余部。
十余年來,周思源在中央電視臺百家講壇先后講過《正確看待康乾盛世》、《紅樓夢》、《水滸傳》、三國人物、《千古一后》,2015年4月在百家講壇開講《風(fēng)云南此朝之苻堅(jiān)》。
抓住大本、獨(dú)樹一幟的小說史研究——周思源《現(xiàn)代白話小說語言藝術(shù):從朦朧到自覺》序
兩個(gè)文學(xué)小組決定了我的人生路(自序)
第一章 語言——小說藝術(shù)形式的主角(緒論)
一 語言,小說生命之所在
二 小說研究中被冷落的一位主角
三 從語言學(xué)和文章學(xué)的結(jié)合點(diǎn)切入
第二章 語言藝術(shù)意識朦朧的前“五四”小說
一 關(guān)于“現(xiàn)代白話小說”的歧義
二 白話小說傳統(tǒng)與時(shí)代、市場的新需求
三 中西方文化撞擊對小說語言的影響
四 小說語言的幾種過渡性現(xiàn)象
五 卓然不群的《老殘游記》語言
第三章 小說語言藝術(shù)意識的覺醒與小說現(xiàn)代藝術(shù)語言的誕生
一 學(xué)者型理論家和小說家為小說語言帶來新的生命力
二 魯迅全面拓寬了小說語言功能,使小說語言具有了某些獨(dú)立生命力
三 由幼稚到局部可觀與個(gè)別成熟
(一)小說語言上也“很有點(diǎn)希望”的新潮社作家
(二)“為人生”的基本態(tài)度相同而語言大異其趣的文學(xué)研究會(huì)小說家
(三)重在表現(xiàn)自我、喜歡“喊叫”的創(chuàng)造社小說家語言風(fēng)格
(四)質(zhì)樸清新的“鄉(xiāng)土文學(xué)”小說語言
第四章 自覺追求小說語言藝術(shù):鑿磨豐碑的前半期(1927—1930)
一 革命文學(xué)論爭對小說語言的影響
二 葉紹鈞的吳味小說語言
三 現(xiàn)代小說語言趨向成熟的標(biāo)志性作家之一——丁玲
四 新的語言技巧的探索者
(一)學(xué)習(xí)西方語言技巧,構(gòu)建中國現(xiàn)代小說語言
(二)發(fā)掘中國古代文學(xué)語言精華,創(chuàng)造新的民族化小說語言
(三)注重地域色彩,發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)語言潛力
(四)認(rèn)真試驗(yàn)和努力追求的柔石
第五章 小說語言藝術(shù)意識成熟:豐碑樹立的后半期(1931—1937)
一 茅盾:從“信筆所之”到“深刻”和“獨(dú)創(chuàng)”
二 巴金:至少改過八遍的《家》
三 形如水、味如詩的沈從文小說語言
四 魯迅《故事新編》的冷峻與諷刺語言
五 追求“把白話的真正香味燒出來”的老舍小說語言
(一) 從“玩玩”到“細(xì)寫”,從“謔”到諧
(二) “真正的香味”不僅僅來自語言
(三) 自覺地以言語方式多角度、多手法地創(chuàng)造小說語言
六 小說語言地域風(fēng)味——京味、川味、徽味——的探索者
七 西方現(xiàn)代主義小說語言移植的試驗(yàn)
第六章 小結(jié)
一 20世紀(jì)對小說語言影響最大的兩個(gè)因素
二 中國現(xiàn)代小說語言的基本風(fēng)格類型