電視劇《大長今》里，有一幕是小長今嘗出了鄭尚宮的食物里有紅柿的味道，但其他人都沒有發(fā)現(xiàn)。鄭尚宮問長今怎么會(huì)認(rèn)為是紅柿，長今于是答道：“因?yàn)槲覈L到了紅柿的味道，若您問我為什么認(rèn)為是紅柿，我只是……因?yàn)橛屑t柿的味道……所以才這么說。”長今的口中明明嘗到了紅柿的味道，但其他人都不認(rèn)為里面添加了紅柿，這使她納悶不解。這句臺詞非常經(jīng)典，因?yàn)樗�一語道出小長今擁有的異于常人的味覺�？吹竭@一幕的觀眾可以想見日后長今必能成為優(yōu)秀的御膳房宮女，而故事最后的結(jié)果亦是如此。如果電視編劇將這一幕刪掉，換成由其他人物紛傳“聽說長今味覺非常出色”，恐怕會(huì)讓觀眾看得毫無頭緒、不知所云，而且這種呈現(xiàn)方式不僅無趣，臺詞安排得還很草率。

電視劇的敘事（storytelling），并非只是將臺詞灌輸給觀眾，而是融合符合當(dāng)下狀況的影像、人物、事件和臺詞而形成的綜合故事結(jié)構(gòu)。長今的“紅柿故事”就是安排巧妙的敘事方法。

優(yōu)秀的電視劇故事能使人產(chǎn)生共鳴，與觀眾溝通。一出好的電視劇是由貼近題材的有趣故事組成的，通過這些故事，觀眾能夠認(rèn)識劇中的世界。其中有喜悅與感動(dòng)、挑戰(zhàn)與克服、幸福與不幸等各種故事。優(yōu)秀的故事讓人對以往毫無興趣的劇情產(chǎn)生興趣，通過布局巧妙的結(jié)構(gòu)吸引觀眾注意，這比其他任何手段都更具感染力。

電視劇的力量就在于講故事。所謂“講故事”，是策劃故事并嘗試使其符合受眾喜好和媒體運(yùn)用的過程，也就是如何策劃故事，如何將其包裝成能刺激觀眾喜好的有趣故事，最終創(chuàng)造出成品的總體過程。

電視劇故事的創(chuàng)作核心是劇本創(chuàng)作，如果從這一點(diǎn)來思考，我們最需要的就是能應(yīng)用于實(shí)戰(zhàn)的故事創(chuàng)作策略。因?yàn)�，電視劇的敘事方法在結(jié)構(gòu)上是站在編劇的立場上創(chuàng)造的，這也是筆者撰寫本書的動(dòng)機(jī)。

不論以什么方式來寫，電視劇都展現(xiàn)人們的生活故事。不是單純的生活，而是與誰相愛、依賴誰、討厭誰、向誰報(bào)仇、與誰和解等，人類的喜怒哀樂就像一幅全景圖一樣在劇中展開。觀眾看到劇中人物的生活情境，對他們的價(jià)值觀和倫理觀進(jìn)行正反兩方面的討論。他們會(huì)有憤慨，也會(huì)有共鳴；會(huì)推測尚未展開的劇情，也會(huì)自己想象故事。造成觀眾這一切反應(yīng)的就是故事的作用。

創(chuàng)造、傳達(dá)，以及用簡單的方式表達(dá)復(fù)雜的故事，故事創(chuàng)作的強(qiáng)大力量源自于能讓人們找到故事隱藏意義而精心設(shè)計(jì)的布局。

電視劇的故事能使原本對電視劇不太感興趣的人也體會(huì)到趣味和感動(dòng)，利用其強(qiáng)大的感染力使人們專注和投入。許多編劇為了使觀眾對節(jié)目留下深刻印象，煞費(fèi)苦心制作更有創(chuàng)意、出人意料的節(jié)目，想出更豐富的點(diǎn)子和有趣的故事。

夢想成為電視劇編劇的人，往往在準(zhǔn)備下筆寫劇本時(shí)感到困難。除了要懂寫劇本的方法，還要搞清楚寫劇本前要做哪些準(zhǔn)備工作，以及了解故事創(chuàng)作的方式。太多人不知道該從何準(zhǔn)備起。希望本書能讓學(xué)習(xí)影視制作的人了解電視劇的內(nèi)容是什么，并指引明確的方向。

書中介紹了許多如何創(chuàng)造出有趣、讓觀眾記憶猶新、對劇中角色自我投射和共鳴的故事的創(chuàng)作方法，并提出多種示例，讓讀者可以輕松領(lǐng)會(huì)使人緊握遙控器在電視機(jī)前不愿離開的力量是什么，如何通過有趣的電視劇與觀眾溝通，如何制作一部電視劇才會(huì)有趣，以及如何觀賞一部電視劇等方法。

書里首先闡述了電視劇的特性，介紹了電視劇的故事創(chuàng)作方法，然后簡單明了地說明了能夠吸引觀眾注目的策劃方法和搜集題材的方法，以及確實(shí)體現(xiàn)主題的故事結(jié)構(gòu)，還有電視劇的原動(dòng)力──設(shè)定角色的技巧。不論是對寫劇本感到束手無策的準(zhǔn)編劇，還是懷有電視劇制作人夢想的學(xué)生，希望這本書都能成為你們的實(shí)用指南。

筆者見過許多電視劇編劇，發(fā)現(xiàn)不論是想寫電視劇的人，還是學(xué)習(xí)編劇已久的人，都有一個(gè)共同的錯(cuò)誤觀念，那就是認(rèn)為“每一部電視劇的撰寫技巧、策劃方式和故事創(chuàng)作過程都是一樣的”。然而，這是學(xué)習(xí)創(chuàng)作電視劇時(shí)最致命的錯(cuò)誤和誤解。消除這種誤解、引導(dǎo)創(chuàng)作類型明確的電視劇，是筆者撰寫本書的第二動(dòng)機(jī)。

每一部電視劇都有所不同。電視劇按照類型可區(qū)分為愛情劇、家庭劇、歷史劇以及職業(yè)劇。各種電視劇的目標(biāo)觀眾不同，設(shè)定主題的方法也會(huì)不同，塑造人物的方法和制造人物之間沖突的方法更是不盡相同。

本書將電視劇分為四大類，分別介紹了不同類型的故事創(chuàng)作方法。從感性、故事集中于人物的“愛情劇”，到以倫理標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ)、對實(shí)時(shí)話題敏感、提供熟悉素材誘導(dǎo)觀眾共鳴的“家庭劇”，以及擁有強(qiáng)烈戲劇性、任務(wù)形式的“歷史劇”，還有以專業(yè)角度描繪各種職業(yè)生活的“職業(yè)劇”。再以近年播出的電視劇劇本為例，介紹各種具有特色的故事創(chuàng)作方法。并根據(jù)不同類型的電視劇特性，從講故事的觀點(diǎn)介紹電視劇的策劃、結(jié)構(gòu)、搜集素材、情節(jié)創(chuàng)作、人物設(shè)定等，更進(jìn)一步詳細(xì)分析電視劇故事創(chuàng)作的所有策略，希望能為懷有電視劇編劇夢想的朋友提供幫助。另外，相信這本書對于專攻電視內(nèi)容領(lǐng)域的學(xué)生、對電視內(nèi)容有興趣的大學(xué)生、想成為電視劇編劇的人、想在電視臺工作的導(dǎo)演、想成為制作人的導(dǎo)演、對故事創(chuàng)作方法有興趣的人、愛看電視的觀眾，都能提供理論與實(shí)務(wù)兼具的知識。