我第一次接觸中國詩詞，是五十年前的事了。比接觸書畫篆刻，早了幾年。
　　母親的抄寫本上有一首唐詩，杜牧的《秋夕》：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽�？椗�星�！碑敃r只是感覺到莫名的美，也不明所以然，對一個六歲的小孩子來說，哪里知道，這首《秋夕》的濤，暗合母親孤獨、落寞而凄涼的心境。彼時母親因肺結核輾轉于病榻，獨自住在小閣樓上，不能親近她的孩子。他更不知道，再過一年多，他那病中的年輕美麗母親將永遠離他而去！
　　長大后，我才知道，她是地主家的小姐，童年時被父親送到上海和香港，無憂無慮地讀書，寫字，畫畫……，優(yōu)裕的生活卻是如此脆弱，她倏然間猶如巨浪下的孤舟！
　　冥冥中，讀詩，寫字，畫畫，是懷念母親的一種方式，恍惚是在延續(xù)母親的生命……
　　因為對詩詞有一種天然的親近感，讀詩詞成了生活的一部分，也由于書畫創(chuàng)作的原因，我偶爾也自作些詩詞。在時間的分布上，書畫篆刻創(chuàng)作占去更多的時間。盡管如此，心里仍然把詩詞看作是書畫之魂。畫者，文之極也！我曾在我的第一本作品集里寫了序言《書法是線條的詩》，其理念一也！
　　七年前的一天，偶然讀到彭崑有關古詩詞的文章。我震撼而驚詫：不是戲說，不是考據(jù)，不是誤讀，也不是自說自話，不是技巧分析，更不是通常意義的欣賞文字。這是新一代年輕人的別樣解讀。而這解讀，又絕非如今流行的戲說。“發(fā)自內(nèi)心深處，而又抵達內(nèi)心深處�！斌w察古人之心，苦叩巨匠心靈的門扉。七年來她反復增刪、修改，以四十一篇文章奉獻于世人。她的狀態(tài)，已臻“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”之境界，其癡若此！美國思想家愛默生曾言：剖開這些文字，應有血流出來。此之謂乎？
　　德國哲學家雅斯貝爾斯曾說：個體自我的每一次偉大提高，都源于同古典世界的重新接觸。“你一定要寫成書！我來配上書法作品！”我瀆彭崑的幾篇文章后，心里的話沖口而出！詩詞的節(jié)奏感、韻律感與書法內(nèi)在的意蘊是相通的。