引 言丨翻越嘻哈的高墻

第一章 嘻哈的誕生

1 街區(qū)派對時期

嘻哈并非音樂？

從牙買加到布朗克斯

碎拍至上主義

搓盤和說唱的誕生

主角原本是舞者和涂鴉寫手

專 欄 #01丨意指——關(guān)于“意指的猴子”

2 舊派時期

最早的熱門說唱金曲

嘻哈和新浪潮

非洲王班巴塔的降臨與電音

嘻哈和高科技舞曲、浩室樂的關(guān)系

專 欄 #02丨非洲未來主義

唱片指南 #01丨舊派—電音時期

第二章 東海岸

1 第二代的登場

極堅(jiān)唱片的興盛

小獸孩和里克??魯賓

猶太人與嘻哈

2 用采樣制作音樂

被錯用的鼓機(jī)

爵士和嘻哈的相似之處

嘻哈和后現(xiàn)代主義

專 欄 #03丨采樣和版權(quán)

專 欄 #04丨非洲=亞洲的想象力

3 說唱到底在說些什么？

說唱是游戲

地域紛爭和世代紛爭

4 全民公敵和母語聯(lián)盟

共通點(diǎn)是亞文化文藝青年

群眾的支持高于原創(chuàng)

全民在同一律動下

唱片指南 #02丨東海岸

第三章 西海岸

1 匪幫說唱登場

作為“踏繪”的匪幫說唱

冰T和N.W.A

聽眾群是白人

暴力和女性歧視是其宿命？

將“現(xiàn)實(shí)”影像化的都市——洛杉磯

2 匪幫說唱的聲音

汽車社會的嘻哈

聲音面的拓寬和歌詞的多層次化

政府管制和東西對抗

史上最大的beef

究極的音響系=德瑞醫(yī)生

專 欄 #05丨beef的歷史

3 西海岸的地下嘻哈界

在日本也很火的墨系說唱

拉丁裔與嘻哈

唱片指南 #03丨西海岸

第四章 嘻哈與女性

女性說唱歌手的存在

女性說唱歌手的四種類型

第五種類型是“文藝女子”

歌詞里的女性

專 欄 #06丨押韻和詩的傳統(tǒng)

第五章 嘻哈，向南

1 嘻哈靈魂樂

從新杰克搖擺樂到嘻哈靈魂樂

嘻哈靈魂樂的革新性

嘻哈才是黑人音樂的正統(tǒng)

新的據(jù)點(diǎn)，亞特蘭大

2 提姆巴蘭的聲音革命

泰迪??萊利前往弗吉尼亞

BPM及高音聲部的變化

“作者”的登場和第二線的復(fù)活

五十年一次的革命

3 南部的時代

史威茲??畢茲和非裔古巴人

疆域接壤的美利堅(jiān)合眾國與中南美洲

游戲規(guī)則變了

南部勢力牽引樂壇

慢速重混和回響

回歸南部的嘻哈

唱片指南 #04丨嘻哈靈魂樂—南部

第六章 嘻哈與搖滾

“跳出去”還是“跳進(jìn)來”？

嘻哈對世界的貢獻(xiàn)更大？

嘻哈不存在“內(nèi)在面”

搖滾是個體，嘻哈是場域

搖滾是純文學(xué)，嘻哈是推特

侵蝕搖滾最后的圣域

嘻哈的內(nèi)省化

所有的流行音樂都將成為民歌？

影片指南 #01丨嘻哈的影像作品

第七章 嘻哈的欣賞方式

嘻哈就是《少年JUMP》

嘻哈就是職業(yè)摔角

嘻哈就是搞笑藝能

世界的嘻哈化

唱片指南 #05丨嘻哈進(jìn)入2010年代

后 記丨保持住這樣的勁頭啊，嘻哈界

索 引

譯后記