劃時(shí)代人氣嘻哈入門(mén)系列“別再問(wèn)我什么是嘻哈”第一輯！
1970年代誕生至今的嘻哈史，100張唱片指南+8部影片指南+6個(gè)專欄。
一位從嘻哈黎明期一路聽(tīng)過(guò)來(lái)的人氣作家，一位在搖滾音樂(lè)節(jié)上骨折后除了嘻哈之外其他什么音樂(lè)都聽(tīng)不了的大學(xué)教授，帶你翻越嘻哈的高墻，讓你徹底走入嘻哈這種文化，“現(xiàn)在開(kāi)始也不晚！”
本書(shū)所涉音樂(lè)播放詳情請(qǐng)見(jiàn)譯后記。邊讀邊聽(tīng)，樂(lè)趣何止倍增。
★嘻哈不是音樂(lè)，是游戲。
★人氣作家×大學(xué)教授帶你入門(mén)，一部劃時(shí)代的嘻哈書(shū)，不管樂(lè)壇怎么變天，也經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)。
★原書(shū)第11次重版出來(lái)！
★RHYMESTER??宇多丸 力薦！山下達(dá)郎 絕贊！
★小老虎;袁越;池子 聯(lián)袂推薦！
★小老虎：“沒(méi)想到關(guān)于嘻哈的所有秘密，被兩個(gè)日本人用聊天的方式講得明明白白。”
★袁越：“日本一直是西方音樂(lè)和文化進(jìn)入中國(guó)的重要橋梁，那就看看日本人是怎么理解嘻哈的吧�！�
長(zhǎng)谷川町藏（Hasegawa Machizo），生于1968年，成長(zhǎng)于不良少年團(tuán)全盛時(shí)期的東京“臟南”——町田市。從電影、音樂(lè)相關(guān)專欄到小說(shuō)，以作家身份在跨流派的領(lǐng)域里hustle不輟。個(gè)人著作包括《原聲國(guó)度：通過(guò)原聲音樂(lè)看電影》（サ??ン??ト??ランド サウンドトラックで観る映畫(huà)，洋泉社，2017）、《我們的未來(lái)一定會(huì)》（あたしたちの未來(lái)はきっと，taba books，2017）等，合著作品包括《美國(guó)年輕人》（ヤング??アダルトU.S.A.，DU BOOKS，2015）等。
大和田俊之（Ohwada Toshiyuki），生于1970年，represent神奈川，成長(zhǎng)于最終沒(méi)能發(fā)展成瘸幫和血幫的本地暴走族驅(qū)車(chē)狂飆的日本“西海岸”——湘南。博士（文學(xué)）。慶應(yīng)義塾大學(xué)法學(xué)部教授。2011年drop下個(gè)人著作《美國(guó)音樂(lè)史：從黑臉滑稽戲到嘻哈》（アメリカ音楽史——ミンストレル·ショウ、ブルースからヒップホップまで，講談社選書(shū)Metier，第33屆三得利學(xué)藝獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品）。合著作品包括《說(shuō)唱反映著什么?》（ラップは何を映しているのか，每日新聞出版，2017）、《村上春樹(shù)的100首》（村上春樹(shù)の100曲，立東舍，2017）等。
譯者簡(jiǎn)介：
耳田（a.k.a. mimida），生于1980年代，represent“town-B”。在柏林自由大學(xué)攻讀日本學(xué)。螳臂制作（town-B Productions）主創(chuàng)兼執(zhí)行總監(jiān)。SUBJPOP聯(lián)合主創(chuàng)。前媒體人。
引 言丨翻越嘻哈的高墻
第一章 嘻哈的誕生
1 街區(qū)派對(duì)時(shí)期
嘻哈并非音樂(lè)？
從牙買(mǎi)加到布朗克斯
碎拍至上主義
搓盤(pán)和說(shuō)唱的誕生
主角原本是舞者和涂鴉寫(xiě)手
專 欄 #01丨意指——關(guān)于“意指的猴子”
2 舊派時(shí)期
最早的熱門(mén)說(shuō)唱金曲
嘻哈和新浪潮
非洲王班巴塔的降臨與電音
嘻哈和高科技舞曲、浩室樂(lè)的關(guān)系
專 欄 #02丨非洲未來(lái)主義
唱片指南 #01丨舊派—電音時(shí)期
第二章 東海岸
1 第二代的登場(chǎng)
極堅(jiān)唱片的興盛
小獸孩和里克??魯賓
猶太人與嘻哈
2 用采樣制作音樂(lè)
被錯(cuò)用的鼓機(jī)
爵士和嘻哈的相似之處
嘻哈和后現(xiàn)代主義
專 欄 #03丨采樣和版權(quán)
專 欄 #04丨非洲=亞洲的想象力
3 說(shuō)唱到底在說(shuō)些什么？
說(shuō)唱是游戲
地域紛爭(zhēng)和世代紛爭(zhēng)
4 全民公敵和母語(yǔ)聯(lián)盟
共通點(diǎn)是亞文化文藝青年
群眾的支持高于原創(chuàng)
全民在同一律動(dòng)下
唱片指南 #02丨東海岸
第三章 西海岸
1 匪幫說(shuō)唱登場(chǎng)
作為“踏繪”的匪幫說(shuō)唱
冰T和N.W.A
聽(tīng)眾群是白人
暴力和女性歧視是其宿命？
將“現(xiàn)實(shí)”影像化的都市——洛杉磯
2 匪幫說(shuō)唱的聲音
汽車(chē)社會(huì)的嘻哈
聲音面的拓寬和歌詞的多層次化
政府管制和東西對(duì)抗
史上最大的beef
究極的音響系=德瑞醫(yī)生
專 欄 #05丨beef的歷史
3 西海岸的地下嘻哈界
在日本也很火的墨系說(shuō)唱
拉丁裔與嘻哈
唱片指南 #03丨西海岸
第四章 嘻哈與女性
女性說(shuō)唱歌手的存在
女性說(shuō)唱歌手的四種類型
第五種類型是“文藝女子”
歌詞里的女性
專 欄 #06丨押韻和詩(shī)的傳統(tǒng)
第五章 嘻哈，向南
1 嘻哈靈魂樂(lè)
從新杰克搖擺樂(lè)到嘻哈靈魂樂(lè)
嘻哈靈魂樂(lè)的革新性
嘻哈才是黑人音樂(lè)的正統(tǒng)
新的據(jù)點(diǎn)，亞特蘭大
2 提姆巴蘭的聲音革命
泰迪??萊利前往弗吉尼亞
BPM及高音聲部的變化
“作者”的登場(chǎng)和第二線的復(fù)活
五十年一次的革命
3 南部的時(shí)代
史威茲??畢茲和非裔古巴人
疆域接壤的美利堅(jiān)合眾國(guó)與中南美洲
游戲規(guī)則變了
南部勢(shì)力牽引樂(lè)壇
慢速重混和回響
回歸南部的嘻哈
唱片指南 #04丨嘻哈靈魂樂(lè)—南部
第六章 嘻哈與搖滾
“跳出去”還是“跳進(jìn)來(lái)”？
嘻哈對(duì)世界的貢獻(xiàn)更大？
嘻哈不存在“內(nèi)在面”
搖滾是個(gè)體，嘻哈是場(chǎng)域
搖滾是純文學(xué)，嘻哈是推特
侵蝕搖滾最后的圣域
嘻哈的內(nèi)省化
所有的流行音樂(lè)都將成為民歌？
影片指南 #01丨嘻哈的影像作品
第七章 嘻哈的欣賞方式
嘻哈就是《少年JUMP》
嘻哈就是職業(yè)摔角
嘻哈就是搞笑藝能
世界的嘻哈化
唱片指南 #05丨嘻哈進(jìn)入2010年代
后 記丨保持住這樣的勁頭啊，嘻哈界
索 引
譯后記
書(shū)單推薦
