概論


第一章 民族風格初步形成的上古秦漢繪畫
一、中國繪畫的濫觴——原始巖畫
二、富有裝飾趣味的河姆渡線刻圖紋
三、樸拙、奔放的彩陶圖案
四、瑰麗、奇譎的青銅紋飾
五、簡樸、玄思的戰(zhàn)國楚帛畫
六、婉秀、勁健的先秦漆畫
七、樸實、率真的秦漢墓室壁畫
八、浪漫的馬王堆漢墓帛畫
九、富有稚拙美的西北邊塞漢木版畫
十、現(xiàn)實的寫真——漢畫像石與畫像磚


第二章 承上啟下的三國、魏晉南北朝繪畫
一、“佛畫之祖”曹不興
二、畫壇“癡人”顧愷之
三、“密體”人物畫家陸探微
四、“疏體”人物畫家張僧繇
五、南朝梁元帝與《職貢圖》
六、名士風范與《竹林七賢圖》畫像磚
七、北朝“絲綢之路”上的繪畫殿堂——敦煌莫高窟
八、西域美術奇葩克孜爾千佛洞壁畫
九、邊關歲月——嘉峪關墓室壁畫
十、“澄懷昧像”與山水畫因緣


第三章 邁向高峰的隋、唐、五代繪畫
一、卷軸山水畫的興起
二、貴族畫家閻立本兄弟
三、西域畫家尉遲乙僧父子
四、“畫圣”吳道子
五、趨于成熟的山水畫
六、曲盡其妙的花鳥走獸畫
七、工筆仕女畫家張萱與周防
八、絢爛多姿的敦煌壁畫
九、迷戀人世的墓室壁畫
十、浪漫、神秘的高昌回鶻繪畫
十一、顧閎中與《韓熙載夜宴圖》
十二、“北有荊關，南有董巨”
十三、“黃家富貴，徐熙野逸”
十四、精致工麗的界畫和熱鬧非凡的風俗畫
十五、宮廷畫院的形成
十六、多元發(fā)展的繪畫理論


第四章 全面發(fā)展的宋、遼、金繪畫
一、宏偉、壯觀的北宋山水畫
二、“白描大師”李公麟
三、蘇軾與文人畫新潮
四、宋徽宗與北宋畫院花鳥畫
五、張擇端的《清明上河圖》
六、“馬一角、夏半邊”
七、南宋首都杭州的風俗畫
八、遼、金繪畫與游牧風情
九、云南白族的《大理國梵像圖》
十、禪宗水墨畫的興起
十一、“瘦骨馬”與“無根蘭”


第五章 以文人畫為豐流的元代繪畫
一、北方畫家何澄及《歸莊圖》
二、文人畫大師趙孟頫
三、少數(shù)民族畫家高克恭
四、“元四家”
五、詩、書、畫、印、題跋與梅、蘭、竹、菊、松、石
六、富麗堂皇的永樂宮壁畫


第六章 流派紛呈的明清繪畫
一、明初“華山派”與宮廷繪畫
二、戴進與“浙派”
三、“吳門畫派”
四、“青藤白陽”與寫意花鳥
五、董其昌與“南北宗論”
六、“變體”人物畫家陳洪綬
七、“四僧”與明遺民畫派
八、“四王”與清正統(tǒng)畫派
九、清初浙江的赴日畫家
十、“西畫東漸”與清宮廷繪畫
十一、“揚州八怪”
十二、明清的民間風俗畫
十三、雪域繪畫“唐卡”
十四、納西族的東巴畫


第七章 推陳出新的近現(xiàn)代繪畫
一、“海上畫派”與“嶺南畫派”
二、弘揚傳統(tǒng)的齊、黃、潘、傅
三、兼容中西的林、徐、劉、吳
四、蔣兆和的《流民圖》
五、蜚聲世界的張大干
六、時代新秀石魯與周昌谷
七、“臺灣雙杰”溥心畬與黃君璧
八、香港近現(xiàn)代的水墨畫
九、漫畫式國畫家豐子愷
十、李可染與陸儼少
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中國繪畫史年表
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