序

上海圖書(shū)館歷來(lái)重視特色文獻(xiàn)的收集，古籍善本、方志家譜、朱卷尺牘、碑帖拓片、私人檔案、名家手稿……品種豐富，數(shù)量巨大，向來(lái)為海內(nèi)外學(xué)者和廣大讀者查閱、研究所倚重。如此特藏，于圖書(shū)館而言至關(guān)重要，是服務(wù)之源、立館之本，是保持先進(jìn)性的前提和展示核心競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵。

特藏建設(shè)必須要盯住目標(biāo)并一以貫之地堅(jiān)持操作，才能有所成就。以中國(guó)文化名人手稿而言，自20世紀(jì)50年代始，在國(guó)內(nèi)專家學(xué)者、文化人士及其家屬的熱忱支持下，上圖幾代員工不懈地履行文獻(xiàn)收集和典藏職責(zé)，使包括巴金、茅盾、夏衍、老舍、冰心在內(nèi)的著名文化先賢以及中國(guó)文化史上一大批現(xiàn)當(dāng)代名家名作的手稿先后入藏。近數(shù)年，手稿館不斷拓寬收藏范圍，加強(qiáng)了對(duì)翻譯家、科學(xué)家、作曲家、畫(huà)家和醫(yī)學(xué)名家等手稿的征集、整理工作，截至2019年8月，手稿著錄數(shù)量已達(dá)89527件。其中，主要有創(chuàng)作手稿、譯稿、信函、日記、筆記、設(shè)計(jì)原稿、樂(lè)譜草稿，還有與此相關(guān)的名人口述歷史、視頻資料、證件、書(shū)畫(huà)篆刻作品等。手稿館適時(shí)通過(guò)展覽、研討會(huì)、出版發(fā)行等方式揭示館藏，使手稿在促進(jìn)文化傳播、學(xué)術(shù)交流和科學(xué)研究中，起到了不可替代的作用，也是本館稱著業(yè)界、獲得口碑的重要原因。記得復(fù)旦大學(xué)章培恒教授在參觀上圖“館藏明清名家手稿展”時(shí)，驚見(jiàn)明代才子祝枝山《艷體詩(shī)冊(cè)》手稿，旋即將此新發(fā)現(xiàn)增補(bǔ)進(jìn)其主編的《中國(guó)文學(xué)史》，即為范例。

手稿是一種具有特殊地位的文本形態(tài)。從文本學(xué)角度言，手跡與手稿應(yīng)有所區(qū)分，前者是所有書(shū)寫(xiě)形式的產(chǎn)物，而手稿則是作者創(chuàng)作行為的結(jié)果，是指作者以文字、符號(hào)等親自書(shū)寫(xiě)的稿本，是各類原創(chuàng)作品的記錄載體，包括作者將其正式印刷（或復(fù)制）發(fā)布前的各種文本，如初稿、修正稿、校改稿等。正是基于手稿的這種特性，它被學(xué)者認(rèn)為具有揭示創(chuàng)作過(guò)程、富含校勘功用和反映創(chuàng)作技巧等獨(dú)到價(jià)值。

手稿能體現(xiàn)作者創(chuàng)作的心路歷程，稿件上的涂抹、修改、增補(bǔ)、刪減均表達(dá)了作者認(rèn)知的變化和精益求精、追求完美等心理活動(dòng)。讀者可從手稿中探視、揣摩種種改動(dòng)的原因甚至隱于字里行間的信息。如夏衍《林家鋪?zhàn)印返膭”臼指�，通篇少有改�?dòng)，幾乎一氣呵成，那種準(zhǔn)備充分、爛熟于胸的氣勢(shì)躍然紙上；而同是他的《懶尋舊夢(mèng)錄》，手稿上則呈現(xiàn)了諸多修改痕跡，那種反復(fù)斟酌、力求妥帖表達(dá)的心態(tài)也給人留下深刻印象。手稿具備�？眱r(jià)值和反映創(chuàng)作技巧的直接原因是它忠實(shí)保留了作者的原始意圖和修改痕跡，比較原始的字句和修改后的字句，人們能注意到他思考的留痕。閱讀手稿和印刷品是兩種不同的體驗(yàn)，前者更具探索性。因?yàn)槭指宓脑�生態(tài)令讀者或可從中感受作者斟字酌句較勁、靈感噴發(fā)狂喜的心態(tài)，或可發(fā)現(xiàn)作品一改再改過(guò)程中隱藏的秘密，從而感悟只有手稿才具備的價(jià)值，而這是讀者在看印刷品時(shí)無(wú)法發(fā)現(xiàn)的。當(dāng)然，通過(guò)�？边�能比較容易地發(fā)現(xiàn)排版印刷后成品與手稿的異同，既可評(píng)判文字的正誤，又能研討編輯改動(dòng)作者文稿的水準(zhǔn)高下，給文藝評(píng)論提供了話題和空間。

近百年來(lái)，書(shū)寫(xiě)方式、出版環(huán)境的嬗變，特別是現(xiàn)代科技對(duì)人際交往形式產(chǎn)生的沖擊，尤其是電腦的普遍使用令寫(xiě)作、創(chuàng)作發(fā)生了一系列改變，手稿的生態(tài)已變得面目全非。創(chuàng)作越來(lái)越活躍，可手稿總量卻越來(lái)越少，名人手稿已成為一種稀缺性文獻(xiàn)，搶救手稿已到了刻不容緩的時(shí)候。上圖中國(guó)文化名人手稿館以“立足上海、面向全國(guó)、兼顧海外”為征集原則，同時(shí)間賽跑，走南闖北，不辭辛勞。更要說(shuō)明的是，海內(nèi)外文化名人及其親屬均對(duì)此高度贊賞，認(rèn)定這是一件十分有意義的工作，并予以大力支持。他們置日益上漲的手稿市場(chǎng)價(jià)值于不屑，慷慨捐獻(xiàn)，化私為公。因此，我們手稿館所有的藏品幾乎全部是無(wú)償獲贈(zèng)而得。

正因?yàn)槿绱�，我們深知所�?fù)荷的責(zé)任，不敢怠慢每一件手稿。收藏手稿，是為了保存文化記憶；保護(hù)手稿，是為了文明遺產(chǎn)的傳承；利用手稿，是為了展現(xiàn)其獨(dú)特價(jià)值、促進(jìn)文化傳播和發(fā)展。本圖錄便是集中展示中國(guó)文化名人手稿館藏部分現(xiàn)當(dāng)代名人手稿的又一次嘗試，全書(shū)共介紹手稿200余件，主要有三個(gè)特點(diǎn)：其一是種類廣，有文史類創(chuàng)作稿、科技作品原稿、譯文稿、其他各種類型書(shū)稿、樂(lè)譜、講稿、畫(huà)稿、日記、筆記、信函、題詞等，盡可能展現(xiàn)廣義手稿的品種和風(fēng)貌；其二是數(shù)量多，本館曾數(shù)次以圖錄方式介紹館藏名人手稿，如2011年出版的《上海圖書(shū)館藏中國(guó)文化名人手稿》，但一冊(cè)匯集200余件并擇要注解尚屬首次，初衷是想更多地從創(chuàng)作者角度揭示館藏的豐富性；其三是當(dāng)代性，以往各種手稿呈現(xiàn)雖方式有異，但多是已故名人手稿，少有當(dāng)世作者的作品，而本書(shū)一反常態(tài)，更多地將當(dāng)代名人手稿予以展示，此舉試圖探索讀者和作者的更多對(duì)話途徑，有利于手稿的充分利用。必須一提的是，盡管設(shè)想讓更多的作者及其手稿得到和讀者、研究者交流的機(jī)會(huì)，但這類亮相同巨量的館藏相比，總是極少數(shù)，且限于能力和篇幅，難免掛一漏萬(wàn)。好在我們絕不會(huì)停止于一二次的手稿揭示，而會(huì)不斷加大力度，做好宣傳工作。即將建成的上海圖書(shū)館東館的手稿室會(huì)以更大的空間、更現(xiàn)代的展現(xiàn)方式使更多的館藏和讀者見(jiàn)面，以彌補(bǔ)圖錄、展覽容量不足造成的遺憾。

把手稿列入圖書(shū)館特藏并予以珍藏是我們的歷史職責(zé)，按照?qǐng)D書(shū)館學(xué)著錄規(guī)則進(jìn)行系統(tǒng)整理，有計(jì)劃地揭示、研究、出版是手稿館的日常作業(yè)；通過(guò)各種方式宣傳、開(kāi)發(fā)，促進(jìn)手稿的利用是我們所有工作的目的。我相信，盡力做好手稿的收藏與利用一定是對(duì)文化名人及其奉獻(xiàn)的最好紀(jì)念和感謝，也是圖書(shū)館人堅(jiān)守“傳承文明，服務(wù)社會(huì)”初心的用心實(shí)踐。

上海圖書(shū)館副館長(zhǎng)

中國(guó)文化名人手稿館館長(zhǎng)

周德明

2019年9月15日