“小小說美文館”叢書這項出版工程，推舉小小說作家，推出小小說作品，推廣小小說文體，為進一步推動全民閱讀工作常態(tài)化、規(guī)范化，提升國民素質(zhì)和社會文明程度，共同建設(shè)書香社會，做出了應有的貢獻。
　　縱觀我國現(xiàn)代文學史，每一種文體的興盛都有其復雜的社會文化背景。其中，傳媒載體是一個不容忽視的重要條件。如大型文學期刊之于中、短篇小說，報紙文化副刊之于散文、隨筆�，F(xiàn)代社會，傳媒往往引導著閱讀的時尚。
　　當代中國的小小說，也是如此。
　　僅僅在三十多年前，小小說對于讀者來說，還是一個較為陌生的概念。在稱謂上也五花八門，諸如微型小說、一分鐘小說、超短篇小說、袖珍小說、千字小說、快餐小說、迷你小說等。當時，全國沒有一家小小說專業(yè)報刊，小小說作品往往作為報刊的補白或點綴，難登大雅之堂。與之相對應，也沒有專門從事小小說創(chuàng)作的作家，大都屬于散兵游勇式的業(yè)余創(chuàng)作。而全國性的文學評獎，更是從來就沒有小小說的一席之地。
　　在這種情況下，1982年10月，鄭州小小說文化傳媒有限公司的前身百花園雜志社，敢為天下先，在旗下的文學期刊《百花園》推出“小小說專號”，引起文學界的關(guān)注，受到讀者的歡迎。此后，1985年1月，《小小說選刊》正式創(chuàng)刊；1990年1月，《百花園》改版為專發(fā)小小說的期刊。此外，百花園雜志社還多次舉辦小小說筆會、評獎等文學活動，先后創(chuàng)辦小小說學會、函授學校等民間機構(gòu)，不斷推進小小說作家專集、作品選本等出版項目。
　　通過業(yè)界同仁多年不懈的努力，小小說已從點點泛綠到蔚然成林，以獨立的姿態(tài)屹立于中國當代文壇，躋身“小說四大家族”，并進入魯迅文學獎評選序列，在全國各地擁有逾千人的較為穩(wěn)定的創(chuàng)作隊伍，成為廣大讀者喜聞樂見的文體。
　　小小說是新興的文體，又有著古老的淵源，在一定程度上，它與文學的起源密不可分：上古神話傳說如《夸父逐日》《嫦娥奔月》《女媧補天》等，就具有小小說精煉、精美的敘事特征；春秋戰(zhàn)國的諸子著述，不乏微型珍品；南朝劉義慶的《世說新語》，堪稱我國最早出現(xiàn)的小小說集；宋代人編撰的《太平廣記》，可謂自漢代至宋初野史小小說的集大成著作；清代蒲松齡的《聊齋志異》，創(chuàng)立古典小小說的高峰；現(xiàn)代魯迅的《一件小事》等，開啟白話小小說興盛的序幕。
　　近幾十年來，小小說之所以大行其道，是與現(xiàn)代生活節(jié)奏合拍分不開的。從這個角度來說，小小說是一種最具有讀者意識的文體。同時，小小說受到世人的普遍關(guān)注，根本原因在于展示出了寶貴的文學藝術(shù)價值。當代中國的小小說，繼承了從古代神話到諸子寓言、從史傳文學到筆記小說的敘事藝術(shù)傳統(tǒng)，并與各種藝術(shù)形式的美學精神相通相融。比如對意象之美和境界之美的追求，就代表著中國文藝美學的主要傳統(tǒng)，它是至高的，也是永恒的，也正是小小說藝術(shù)的自我要求。
　　文學創(chuàng)作的成功與否，不能以篇幅長短而論，最終還是看思想藝術(shù)上的成就。諸多優(yōu)秀小小說作品，言近旨遠，微言大義，給讀者留下了難以磨滅的印象，其藝術(shù)含量和思想容量絲毫不遜于中、短篇小說。所以，小小說最能夠、也最便于在讀者心靈上打下烙印，原因就在于它的精煉和集中，常常呈現(xiàn)給讀者引人入勝或發(fā)人深思的典型事件，性格鮮明的典型人物。小小說還是“留白的藝術(shù)”，把最大的想象空間留給讀者，去回味、創(chuàng)造和補充。小小說對語言的要求很高，詩歌創(chuàng)作中的煉字煉意，對于小小說同樣適用。
　　當代中國的小小說已形成氣候，成為一種廣闊的文學景觀。今日，小小說已步入創(chuàng)作成熟期，以特有的藝術(shù)魅力豐富著我們的精神生活，也必將在文學史上留下自己的位置。在此，作為一位“小小說人”，我期望小小說作家像蒼穹中的繁星那樣，閃爍出五彩繽紛的個性之光。