本書依據(jù)權(quán)*版本，遴選包括《查理·卓別林》《凡爾杜先生的神話》《〈舞臺(tái)春秋〉，或者，莫里哀之死》《海報(bào)女郎的形態(tài)學(xué)研究》等28篇名文。通過這本著作，我們可以清晰地看到巴贊始終堅(jiān)持電影本體研究，所寫文章涉及電影本體論、電影社會(huì)學(xué)、電影心理學(xué)和電影美學(xué)等諸多話題，為他贏得了電影的亞里士多德的崇高榮譽(yù)。他推崇電影現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，并提出了電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線和場面調(diào)度理論。在巴贊與《電影手冊》的推動(dòng)下，法國電影在二戰(zhàn)后興起了新浪潮運(yùn)動(dòng)。
1.與暢銷書《演員自我修養(yǎng)》《演技六講》同屬藝術(shù)經(jīng)典書系。
2.藝術(shù)經(jīng)典系列已積累五千人讀者群（二維碼詳見圖書及下方海報(bào)），每日進(jìn)群申請30 。讀者分群管理，可根據(jù)需要進(jìn)入一至多個(gè)群。讀者在群里可與書友一起閱讀或交流本書話題，也可根據(jù)閱讀規(guī)劃和群活躍度隨時(shí)換新群。
3.本書依據(jù)權(quán)*版本，遴選包括《查理·卓別林》《凡爾杜先生的神話》《〈舞臺(tái)春秋〉，或者，莫里哀之死》《海報(bào)女郎的形態(tài)學(xué)研究》等28篇名文，不少文章是目前中譯本尚未收錄的，此次結(jié)集不再遺珠。
4.藝考必讀教材，電影理論史上的經(jīng)典著作和重要教材，每個(gè)電影人心中的電影圣經(jīng)。
5.國家基金支持的出版融合平臺(tái)精心打造現(xiàn)代紙書，凸顯ip價(jià)值。掃碼加入，可獲取本書海量閱讀資源，豐富知識(shí)開拓視野。
6.法國新浪潮電影60周年紀(jì)念版。
7.無障礙閱讀，精編精校精注，一掃知識(shí)盲區(qū)。
讓生活本身成為一場精彩的演出，讓電影這面完美的鏡子映現(xiàn)富有詩意的生活，并終改變生活；但生活還是生活。
安德烈·巴贊
19181958
《電影手冊》創(chuàng)辦人之一，法國著名電影理論家，影評(píng)人，被譽(yù)為新浪潮電影之父。他在20世紀(jì)四五十年代發(fā)表的高質(zhì)量電影評(píng)論，集結(jié)成四卷本《電影是什么？》，已成為電影理論史上的經(jīng)典著作和重要教材，是二戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影理論發(fā)展的一塊基石。巴贊崇尚現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，發(fā)現(xiàn)并闡述了意大利新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演的重要價(jià)值，闡述了蒙太奇與景深鏡頭在電影語言中的辯證關(guān)系，豐富并總結(jié)了作者論，可以說今日法國電影，誕生于巴贊的思想與探索（弗朗索瓦·特呂弗語）。
上卷
攝影影像本體論
完美電影的神話
電影語言的進(jìn)化
有聲電影出現(xiàn)以來剪輯方式的演化
蒙太奇手法的優(yōu)勢與缺陷
為不純粹的電影辯護(hù)
戲劇和電影 （一）
戲劇與電影（二）
《鄉(xiāng)村牧師日記》與羅伯特·布列松的風(fēng)格
查理·卓別林
電影與探險(xiǎn)
繪畫與電影
下卷
一種關(guān)于真實(shí)的美學(xué)：新現(xiàn)實(shí)主義
《大地在波動(dòng)》
《偷自行車的人》
德·西卡：場面調(diào)度者
《風(fēng)燭淚》：一部杰作
《卡比莉亞之夜》：新現(xiàn)實(shí)主義的盡頭
為羅西里尼辯護(hù)
凡爾杜先生的神話
《舞臺(tái)春秋》，或者，莫里哀之死
《舞臺(tái)春秋》之偉大
西部片，或者，典型的美國電影
西部片的演變
海報(bào)女郎的昆蟲學(xué)類比研究
《不法之徒》
為《電影中的情色》一書作注
讓·迦本的宿命
《風(fēng)燭淚》：一部杰作
《卡比莉亞之夜》：新現(xiàn)實(shí)主義的盡頭
偽情節(jié)劇
表象的真實(shí)性
彼岸的世界
敘事方式的革命
四目相對的瞬間
為羅西里尼辯護(hù)
凡爾杜先生的神話
《舞臺(tái)春秋》，或者，莫里哀之死
《舞臺(tái)春秋》之偉大
西部片，或者，典型的美國電影
西部片的演變
海報(bào)女郎的形態(tài)學(xué)研究
定義與形態(tài)學(xué)
海報(bào)女郎的蛻變
海報(bào)女郎背后的哲學(xué)
海報(bào)女郎與電影
《不法之徒》
為《電影中的情色》一書作注
讓·迦本的宿命
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