本書(shū)是電影研究者、影評(píng)人開(kāi)寅在學(xué)術(shù)及相關(guān)媒體上發(fā)表的電影評(píng)論及綜述。作者有意識(shí)地在電影評(píng)論中應(yīng)用德勒茲電影理論的方法論，以電影影像的本體分析取代電影符號(hào)學(xué)和闡釋學(xué)在分析研究中的主導(dǎo)地位，從電影的形式、創(chuàng)作方法論以及工業(yè)體系運(yùn)作等各個(gè)方面重新結(jié)構(gòu)電影運(yùn)作的機(jī)制。嘗試勾勒一幅“符號(hào)隱去”而“影像本體浮現(xiàn)”的電影影像圖景。本書(shū)內(nèi)容分為三部分：一，從電影工業(yè)體系、美學(xué)和哲學(xué)等角度切入論述的長(zhǎng)篇電影理論文章；二，聚焦于具體影片的電影評(píng)論文章；三，與電影文化相關(guān)的論述文章。
開(kāi)寅，畢業(yè)于上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)法語(yǔ)系，法國(guó)巴黎索邦第一大學(xué)電影學(xué)博士。曾經(jīng)擔(dān)任北京《戲劇電影報(bào)——環(huán)球綜藝》編輯、記者和執(zhí)行主編。多年來(lái)在各大紙媒、網(wǎng)絡(luò)媒體和自媒體發(fā)表專(zhuān)業(yè)電影評(píng)論、行業(yè)綜述，是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)活躍于第一線(xiàn)的電影評(píng)論者，并在電影學(xué)術(shù)研究雜志如《電影藝術(shù)》《電影欣賞》等發(fā)表多篇深度電影理論研究文章。同時(shí)也是法國(guó)哲學(xué)家德勒茲電影理論的資深研究者。
記憶等著我們
被虛度的時(shí)光
第一輯 專(zhuān) 論
空間、氛圍與技巧：重訪(fǎng)胡式客棧——胡金銓影片中的場(chǎng)面調(diào)度與動(dòng)作設(shè)計(jì)
藝術(shù)與商業(yè)的“合流”——透視西方電影節(jié)系統(tǒng)的運(yùn)作
工具理性與人類(lèi)命運(yùn)——解析《2001 太空漫游》
“真實(shí)”與“直接”：紀(jì)錄片創(chuàng)作方法思辨——《殺戮演繹》和《瘋愛(ài)》的個(gè)案分析
走出影像的宿命
純情、成長(zhǎng)與反叛——日本青春片的個(gè)性特征
第二輯 評(píng) 論
父權(quán)退場(chǎng)的無(wú)奈與自豪——評(píng)《秋刀魚(yú)之味》
“蛆蟲(chóng)”的烏托邦——評(píng)《小偷家族》
將神秘性燃燒殆盡的意識(shí)形態(tài)火焰——評(píng)《燃燒》
將“越戰(zhàn)”進(jìn)行到底的太空女權(quán)主義打怪片——評(píng)《異形 2》
新瓶舊酒的陳年神話(huà)——評(píng)《地心引力》
平庸時(shí)代的告別之作——評(píng)《肖申克的救贖》
個(gè)體內(nèi)在沖動(dòng)的肖像——評(píng)《冷酷祭典》
那個(gè)不可理喻的對(duì)手——評(píng)《群鳥(niǎo)》
大俠有時(shí)也用槍——評(píng)《疾速備戰(zhàn)》
徜徉游弋的時(shí)間姿態(tài)——評(píng)《花與愛(ài)麗絲》
欲望的虛晃一槍——評(píng)《地球最后的夜晚》
一頭機(jī)械怪獸的囂張肆虐——評(píng)《決斗》
不確定的任意空間——評(píng)《波長(zhǎng)》
無(wú)因暴虐與邪典灌輸——評(píng)《追擊者》
飛鳥(niǎo)視角下的個(gè)人英雄主義——評(píng)《敦刻爾克》
另一個(gè)平行世界的童話(huà)——評(píng)《臉龐，村莊》
作為人類(lèi)鏡像的異形——評(píng)《異形：契約》
黑白對(duì)立的恐怖喜劇——評(píng)《逃出絕命鎮(zhèn)》
永遠(yuǎn)無(wú)法解封的魔咒——評(píng)《情書(shū)》
負(fù)面人物的絕望徘徊——評(píng)《南方車(chē)站的聚會(huì)》
消逝的羅曼蒂克——評(píng)《羅曼蒂克消亡史》
同族與異類(lèi)的寓言——評(píng)《狼災(zāi)記》
改寫(xiě)狼與小紅帽的歷史——評(píng)《人狼》
完美綻放的被動(dòng)人生——評(píng)《瑞普?凡?溫克爾的新娘》
好萊塢成功學(xué)的銀幕讀本——評(píng)《愛(ài)樂(lè)之城》
一場(chǎng)對(duì)人生共謀機(jī)制的悲鳴——評(píng)《神圣車(chē)行》
“反電影”的時(shí)間——評(píng)《德州見(jiàn)》
電影電視劇化的范例——評(píng)《托尼?厄德曼》
飛鳥(niǎo)的視角——評(píng)《利維坦》
女性缺失的《女性癮者》——評(píng)《女性癮者》
擦去符號(hào)的印記——評(píng)《湄公酒店》
觸不到的寬容，完不成的拯救——評(píng)《通往仙境》
類(lèi)型之光——評(píng)《亡命駕駛》
幻想嵌套的魅力——評(píng)《內(nèi)陸帝國(guó)》
一場(chǎng)被閉鎖的浪漫——評(píng)《花樣年華》
西部片與“二戰(zhàn)”片之間的排異反應(yīng)——評(píng)《無(wú)恥混蛋》
失敗者的“上鏡頭瞬間”——評(píng)《好萊塢往事》
電影實(shí)驗(yàn)文本的魔幻魅力——評(píng)《引見(jiàn)》
第三輯 雜 論
漫談?wù)创蚺c連續(xù)拍攝
巖井俊二：“被動(dòng)異端”的贊美者
論電影人物的亮相
洪常秀：不確定性異動(dòng)的創(chuàng)造者
非人之聲：科幻電影中的音樂(lè)與聲響
巴黎，電影文化之都養(yǎng)成記
后 記
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