搭檔的風(fēng)采

姜 昆

在相聲藝術(shù)發(fā)展的歷史上，尤其自改革開放伊始，已經(jīng)出版的相聲藝術(shù)方面的書籍可謂不計其數(shù)，包括史、論、藝人傳記、段子內(nèi)容，以及業(yè)內(nèi)趣聞逸事等等，可謂絢麗多姿，為相聲藝術(shù)的研究積累了極為豐富的資料。今日《搭檔》一書付梓，即將面世，邀我為之寫幾句話，我欣然應(yīng)允。皆因在諸多的相聲書籍中，少有著眼搭檔這一話題的。熟悉相聲的觀眾都知道，搭檔在相聲表演中至關(guān)重要。為此，該為此書的策劃者、出版者的獨具慧眼點個贊。

搭檔，即合作的伙伴。我們常說的三百六十行，可以說其中大多數(shù)行業(yè)都需要搭檔進(jìn)行合作。而在公眾面前亮相最多的，無疑是曲藝搭檔，如蘇州彈詞、二人轉(zhuǎn)、雙簧、數(shù)來寶、拆唱八角鼓等，觀眾在欣賞這些節(jié)目內(nèi)容的同時，也很關(guān)注一對搭檔之間的默契。而與其他曲藝形式相比，相聲的搭檔更具獨到之處，也就更受到觀眾的矚目。而這獨到之處，就是逗哏與捧哏的關(guān)系，直接關(guān)系到包袱能不能抖響，而包袱響不響，又決定了一個段子的成敗。至于相聲搭檔的關(guān)系，藝諺云三分逗，七分捧，逗哏是劃船的，捧哏是掌舵的，這說明了捧哏的重要性。但此類藝諺并非是指捧哏比逗哏更重要，而是因為觀眾在欣賞演出時往往會把更多的注意力放在逗哏身上，而忽略捧哏的作用，這些藝諺正是要為捧哏鳴不平。事實上，逗哏與捧哏是互為紅花和綠葉的關(guān)系，你中有我，我中有你，雙方都是一門藝術(shù)不可或缺的關(guān)鍵要素。

在相聲藝術(shù)的歷史上，許多前輩演員對搭檔的默契程度非常重視，更是為選擇搭檔煞費苦心。藝名萬人迷的李德钖之所以選擇與張德泉合作，是因為張捧逗皆能。二人的合作留下了粥李豆腐張一說，指的是他們在演出《粥挑子》時，由李德钖逗哏；表演《豆腐堂會》時，則由張德泉逗哏。

這樣的安排是為了能夠取得最佳的演出效果。后來，李德钖讓晚輩張壽臣與他搭檔，二人互為捧逗，意在扶持張壽臣扛起大旗，推動相聲藝術(shù)的發(fā)展。再如常連安親自為長子常寶堃選擇趙佩如，為次子常寶霖選擇全常保，為三子常寶霆選擇白全福作為搭檔，可謂用心良苦。后來常寶堃、趙佩如成為天津著名的五檔相聲之一，常寶霆、白全福的合作長達(dá)四十年，成為相聲界無人不曉的常白搭檔。同樣，馬三立在選擇搭檔的問題上也曾思索良久，結(jié)果他特意從東北請來張慶森，并為張解決了居住問題。后來二人合作演繹了眾多傳統(tǒng)段子，還留下了《買猴兒》《開會迷》等經(jīng)典創(chuàng)編作品。

上面這些例子充分說明了相聲搭檔的重要性，但任何一對搭檔的合作都不會自始至終一帆風(fēng)順。有些搭檔因為合作不是很成功，或因一方身體出現(xiàn)問題，或因一些不便為外人所知的緣由等等，分手的情況屢見不鮮。遺憾的是其中不乏一些優(yōu)秀的搭檔，如馬三立、張慶森因張失明而分手，郭榮起與朱相臣因郭希望朱能扶持晚輩蘇文茂而分手。 不久，朱相臣與蘇文茂合作，兩人共同推出了獨具特色的《論捧逗》《批三國》《文章會》等精彩作品。

相聲藝術(shù)之所以成為倍受觀眾喜愛的藝術(shù)形式，很大程度上要歸功于其喜劇特質(zhì)，而搭檔的默契程度直接影響到相聲發(fā)揮喜劇功能的效果。在相聲藝術(shù)的歷史上，有不少極為優(yōu)秀且為廣大觀眾格外鐘情的搭檔，而對搭檔的探討也應(yīng)被列入相聲研究課題之中，可以說，本書為這一課題的研究開了個好頭兒。

感謝在有曲藝書籍出版上有著優(yōu)秀傳統(tǒng)的百花文藝出版社，該社出版的《相聲大詞典》彌補了相聲辭書的空白。

感謝所有參加撰稿的曲藝工作者，其中大多為中青年曲藝人，足見相聲研究后繼有人。

本書的主編高玉琮先生是一位資深曲藝?yán)碚摷�、作家，他夜以繼日，心無旁騖地為曲藝工作，并頻出成果，在祝賀的同時也表示感謝。

相信本書會受到相聲人與廣大讀者的喜愛！