莫里哀是世界著名的戲劇家，也是我們熟悉的喜劇作家，他的劇作經(jīng)常在我國舞臺上演出，有關(guān)他的作品的研究論文，也時�？梢栽趫罂�上見到。不過，全面介紹這位戲劇家的著作并不多見。十幾年前，我曾經(jīng)為北京出版社寫過一本小型的莫里哀評傳。由于出版社規(guī)定的篇幅有限，筆下不敢放手，總覺得言猶未盡，希望以后有機會再寫。

自改革開放以來，我國對于莫里哀的研究和介紹，有了很大的進展。值得我們重視的是我國研究莫里哀有成就的老前輩李健吾先生完成了翻譯莫里哀戲劇集的夙愿。從1982年開始，到1984年，出齊了《莫里哀喜劇》四集，共二十七部喜劇。莫里哀喜劇的主要作品都已包括在內(nèi)。譯文精美且具有戲劇特色，得到翻譯界和學(xué)術(shù)界人士的交口稱贊。遺憾的是李先生過早地離開了我們，沒有能夠在這基礎(chǔ)上寫出有關(guān)莫里哀的研究專著。但是，人們對于這部文集以及對此前李先生的莫里哀研究的贊賞，完全可以告慰他的在天之靈。他為我國的莫里哀研究所做的貢獻，將永遠受到人們的尊敬和感謝。

除了李先生的翻譯作品之外，國內(nèi)還出版了幾本關(guān)于莫里哀傳記的譯本，如俄羅斯作家布爾加科夫的《莫里哀傳》（臧傳真等譯，南開大學(xué)出版社1985年出版），法國學(xué)者皮埃爾·加克索特所著的《莫里哀傳》（朱延生譯，中國戲劇出版社1986年出版）。另外，有關(guān)莫里哀的學(xué)術(shù)論文不斷發(fā)表，高質(zhì)量的文章并不少見。但是，由國人來寫的關(guān)于莫里哀的研究型著作，卻始終沒有見到，這不能不說是一個缺憾。這種狀況勾起了我早先有過的那個想法：重寫莫里哀。

這幾年，我一直在重溫他的經(jīng)歷，一部一部地重讀莫里哀的作品。我越讀越覺得有必要重寫莫里哀。在世界戲劇史上，這樣堅持理想為戲劇事業(yè)貢獻一生，這樣在實踐中摸爬滾打的全能戲劇家，實在值得我們崇敬。為他寫傳就是為自己為我們大家樹榜樣。

這次重寫莫里哀，我希望在梳理莫里哀一生的創(chuàng)作的同時，以作品分析為寫作重點。因為我覺得，作品是了解一個作家的基礎(chǔ)。我把他的作品，不論大小，不論主次，一部不漏地閱讀、分析，這樣有利于全面認識一個作家。當(dāng)然落筆時還是要有所區(qū)別，重要的作品多寫。關(guān)于生平史料，我主要依靠加克索特的《莫里哀傳》。加克索特是著名的歷史學(xué)家和新聞記者、法國科學(xué)院院士，他有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，對有關(guān)莫里哀的史料嚴(yán)格加以甄別，經(jīng)過考據(jù)，去偽存真，所以，用他提供的材料比較放心。布爾加科夫是一個作家，他寫出了一個活生生的莫里哀，其中不免包含著豐富的文學(xué)想象。我不可能學(xué)著他的寫法，但有些精彩的片段，我還是采用了。格里馬雷的《莫里哀傳》是一部流轉(zhuǎn)廣泛的莫里哀傳記，但是其中相當(dāng)多的材料是傳說，不一定可靠，曾遭到加克索特的嚴(yán)肅批評。但是，在有關(guān)莫里哀的史料并不豐富的情況下，人們還是愿意接受其中一些值得信賴的東西。

稿子已經(jīng)完成，不過這還只是一個基礎(chǔ)。我覺得莫里哀仿佛是一個寶庫，我只是在門外往里面瞧了瞧，希望有機會能就幾個專題進一步學(xué)習(xí)、探討。