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小楷的行筆方法和大楷的行筆方法區(qū)別較大，小楷筆畫的提按使轉(zhuǎn)的效果往往是在不經(jīng)意問出現(xiàn)的，不可刻意為之，但又要有一定的效果書寫意識。要求行筆速度相對較快，筆道干凈利索，不可拖1泥帶水。
對書寫工具的要求嚴(yán)格，筆要用有毫的兼毫或狼毫筆，以確保鋒穎畢現(xiàn)，否則不能保證書寫效果。紙要以毛邊紙、泥金．(銀)紙、絹、東巴紙等確保不洇的紙張為主，否則也不能保證書寫效果。墨汁以顆粒小的為*，也可自己研磨。
楷書最忌寫死，如何把楷書寫活?總結(jié)本帖的書寫方法有以下幾種：
1．楷書草寫是把楷書寫活的最主要的方法。就是在楷書的書寫中加入草書的筆意，個別筆畫直接用草書筆法的書寫。如“正”字、“于”字兩個點(diǎn)的連筆等。孫過庭云： “真不通草，殊非翰札�！�
2．曲筆的應(yīng)用是寫活楷書的一種手段，如“以”字。
3．注意筆畫書寫的變化。特別是點(diǎn)畫，變化最多，從下面的分析也可以看到。孫過庭又云： “真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情�！贝颂幬覀兙桶褜O過庭所言的“點(diǎn)畫”當(dāng)做筆畫中的“點(diǎn)”畫即可。其他筆畫也應(yīng)有相應(yīng)的變化。
4．用簡單的筆畫代替復(fù)雜的筆畫是楷書寫活的又一方法。如“昭”字，用“點(diǎn)”畫代替了相應(yīng)的筆畫，顯得活了許多。
5．書法中雷同字的不同書寫方式的必要性，也為楷書寫活提供了創(chuàng)作手段。如兩個“并”字的變化處理。
6．字體的大小、長短、欹正的變化和筆畫的粗細(xì)變化，是楷書寫活最簡單的方法。
7．有行無列的章法也為楷書寫活提供了一種方法。
8．個別部首的傾斜書寫，顯得結(jié)構(gòu)不呆板，如“端”字。
字中筆畫的起筆收筆幾乎沒有鋒穎出現(xiàn)，可能是刻帖的原因，也可能原帖本身就沒有，但如果出現(xiàn)鋒穎的話，會產(chǎn)生另一種意趣。

王羲之(303—361)，字逸少，瑯砑臨沂(今山東臨沂)人，后居會稽山陰(今浙江紹興)。父王曠，歷官淮南丹陽太守、會稽內(nèi)史。伯父王導(dǎo)，歷事元帝、明帝、成帝三朝；出將人相，官至太傅。羲之幼時不善于言辭，長大后卻辯才出眾，且性格耿直，享有美譽(yù)。晉大尉郗鑒選中他為女婿，“袒腹東床”的典故就出于王羲之(見《世說新語·雅量》)。他官至右軍將軍、會稽內(nèi)史，世稱“王右軍”、“王會稽”。
王羲之自幼愛習(xí)書法，由父王曠、叔父王虞啟蒙。王曠善行書、隸書；王廙擅長書畫，王僧虔《論書》曾評：“自過江東，右軍之前，惟虞為最，畫為晉明帝師，書為右軍法�！蓖豸酥畯男【褪艿酵跏鲜兰疑詈竦臅鴮W(xué)熏陶。
王羲之早年從衛(wèi)夫人學(xué)書。衛(wèi)爍。師承鐘繇，妙傳其法�！短迫藭u》日： “衛(wèi)夫人書如插花舞女，低昂芙容。又如美女登臺，仙娥弄影，紅蓮映水，碧沼浮霞。”王羲之善于轉(zhuǎn)益多師，他曾自述：“予少學(xué)衛(wèi)夫人書，將謂大能；及渡江北游名山，比見李斯、曹喜等書；又之許下，見鐘爵、梁鵠書；又之洛下，見蔡邕《石經(jīng)》三體書；又于從兄洽處，見張昶《華岳碑》，始知學(xué)衛(wèi)夫人書，徒費(fèi)年月耳。遂改本師，仍于眾碑學(xué)習(xí)焉�！�
王羲之書法，隸、草、正、行各體皆精，被奉為“書圣”。其作品真跡無存，傳世者均為臨摹本。其行書《蘭亭集序》、草書《初月帖》、正書《黃庭經(jīng)》和《樂毅論》最著名，其中，《蘭亭集序》為歷代書法家所敬仰，被譽(yù)為“天下第一行書”。
王氏書法家傳淵遠(yuǎn)，其子玄之，善草書；凝之，工草隸；徽之，善正草書；操之，善正行書；煥之，善行草書；獻(xiàn)之，則稱“小圣”，與父合稱“二王”．。黃伯思《東觀徐論》云：“王氏凝、操、徽、渙之四子書，與子敬書俱傳，皆得家范，而體各不同。凝之得其韻，操之得其體，徽之得其勢，煥之得其貌，獻(xiàn)之得其源�！蹦铣R王僧虔、王慈、王志，都是王羲之后人，智永和尚為羲之七世孫，他們妙傳家法，均為書法名家。

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