《20世紀80年代以來漢語新詩的聲音研究》立足20世紀80年代以來漢語新詩的創(chuàng)作實踐活動，既透過聲音的表現(xiàn)形式、主題類型和意象顯現(xiàn)三者解讀漢語新詩文本，又討論誦詩和唱詩等聲音傳播方式，從中總結(jié)一些普遍性的規(guī)律，力求勾勒更豐富的聲音形態(tài)。 作者格外注重聲音與意義的關(guān)系，從語音、語調(diào)、辭章結(jié)構(gòu)和語法所產(chǎn)生的音樂效果出發(fā)，透過文本細讀的方法，結(jié)合現(xiàn)代詩歌史和理論，為漢語新詩的聲音美學拓展研究空間。
翟月琴，上海戲劇學院戲文系副教授，、從事中國現(xiàn)當代詩歌、話劇研究。華東師范大學文學博士、上海戲劇學院博士后研究員，美國加州大學戴維斯分校（UC Davis）東亞系訪問學者。 曾出版評論集《獨弦琴：詩人的抒情聲音》，于臺灣的《清華學報》、香港的《東方文化》和大陸的《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》《揚子江評論》《戲劇藝術(shù)》等期刊發(fā)表文章40余篇。主持國家社科基金青年項目1項。
緒論
第一節(jié) 研究對象
一 詩歌中的聲音界定
二2 0世紀80年代以來的漢語新詩
第二節(jié) 研究綜述
一 20世紀80年代以來漢語新詩聲音的理論研究
二 20世紀80年代以來漢語新詩創(chuàng)作的聲音研究
第三節(jié) 研究意義
第四節(jié) 研究思路
第一章 20世紀80年代以來漢語新詩的聲音問題
第一節(jié) 創(chuàng)作實踐轉(zhuǎn)型
一 從集體的聲音過渡到個人化的聲音
二 從意象中心到聲音中心的實驗
三 聲詩從運動走向活動
第二節(jié) 相關(guān)的理論探索
一 返歸漢語新詩的節(jié)奏、韻律
二 返回到歌與口頭聲音
第二章 聲音的表現(xiàn)形式
第一節(jié) 回環(huán)：往復的韻律美
一 圓形模式
二 回形模式
三 套語模式
第二節(jié) 跨行：空間的音樂美
一 流線體
二 柱形體
第三節(jié) 長短句：氣韻的流動美
一 長句
二 短句
第四節(jié) 標點符號：獨特的節(jié)奏美
一 省略號、破折號
二 分號、括號、感嘆號
小結(jié)
第三章 聲音的主題類型
第一節(jié) 反傳統(tǒng)主題的抗聲
一 回到語感：拒絕難度
二 非線性結(jié)構(gòu)：突破傳統(tǒng)思維
第二節(jié) 女性主題的音域
一 細音：愛欲書寫
二 泛音：公共書寫
第三節(jié) 互文性主題的借音
一 變調(diào)：回答先鋒詩
二 混雜語體：復興的傳統(tǒng)形式
……
第四章 聲音的意象顯現(xiàn)
第五章 聲音的傳播方式
結(jié)語
附錄一 個案研究
附錄二 引用搖滾、民謠歌詞
附錄三 詩是詩，歌是歌：奚密訪談錄
參考文獻
后記
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