友人馮鵬生先生，從青年時代起便愛上了古書畫裝裱這一門技藝。由于他聰慧過人，在同儕中悟性尤高，很快就在書畫界享有一定的聲譽，并受到文化名人李一氓、宋振庭諸公的重視。這一切不是他本人所刻意追求的，而是他勤奮自勵的回報。
　　20世紀80年代，鵬生有機會到中央美術學院進修5年。在中國這所著名的美術學府里，他學到了許多的知識。這段時光，也是他深入研究書畫裝裱技藝的大好時機。在此前后，他撰寫了《中國書畫裝裱概說》一書，介紹書畫裝裱的具體操作技法，該書發(fā)行十幾年來已再版過十幾次，發(fā)行量達幾十萬冊，很受廣大書畫愛好者的歡迎。
　　鵬生好學不倦，勤于探索，不畏困難，勇于攀登，終于在事業(yè)上取得了可喜的成果。在合編《應縣木塔遼代秘藏》一書時，他承擔部分章節(jié)的撰寫工作，通過精心研究，最終撰寫出優(yōu)秀的文稿，深得編寫此書的合作者及當代考古學家傅振倫、宿白、史樹青諸先生的肯定和褒獎。這部學術專著也贏得了考古學界的嘉許，奠定了鵬生在書畫裝裱界的地位。
　　鵬生并不因為在學術上取得了成就而停步不前。他不斷地努力學習，在我國木刻版水印的歷史發(fā)展方面進行深入研究，下了很大的功夫，終于摸清其創(chuàng)始年代，大破中外的舊說，用實物證明了我國版彩印的出現(xiàn)年代。1999年北京大學出版社出版了鵬生著的《中國木版水印概說》一書，書中談到彩色印刷出現(xiàn)的時間應在9世紀前后。這項科學的論斷至今仍處于世界領先地位。至于“拱花”諸項，他也做了科學的考證。書中詳盡記載了他在此方面的研究成果，應該說此書具有很高的學術價值。
　　《中國書畫裝裱技法》一書是鵬生在《中國書畫裝裱概說》一書的基礎上，擴充其內容，增人新近的研究成果及心得體會才寫成的。此書除介紹中國書畫裝裱技法之外，還闡述古代裝裱業(yè)的發(fā)展概況及古書畫的修復技法，并增加了關于書畫裝裱與鑒定之關系的若干知識，以及古代名家論裝潢等內容，從而增強了此書的學術性及藝術價值。
　　這部著作是對鵬生多年來的實踐經(jīng)驗與理論相結合的總結，讀者從中可以悟出許多書畫裝裱技法的奧秘。探驪得珠，豈不美哉！
　　我從事書畫鑒定五十余載，在此方面積累了一些經(jīng)驗，但對書畫裝裱中所遇到的諸般問題缺少實踐經(jīng)驗，故有時得出的結論往往會出現(xiàn)偏差。這次我應香港中文大學之約，與該校的教授、博士生、碩士生們交流經(jīng)驗，在那里的文物館里我接觸到一些古書畫、碑刻拓本，從中發(fā)現(xiàn)了不少新的問題，我希望從鵬生這部新作中得到啟發(fā)，以便學到一些新的書畫裝裱知識。活到老學到老，學問是無止境的。
　　我對鵬生的這部新作寄予很大的希望，高興的是我已經(jīng)讀到他近日由北京郵寄來的書稿，于是我趁假日之暇，在學校山清水秀、鳥語花香的山頂居所中，命筆撰成這篇序文。由于年齡的關系不免顯得有些嘮叨，前面幾段文字似乎有點文不對題，人后稍微接近正題。好在我和鵬生是多年相交，彼此知之素稔，撰成的短文，實為應酬之作，故敢于實話實說，毫無奉承之意。至于鼓勵之辭，當然是出自衷心之言，讀者想能諒察是幸！