《一茶杯溫暖》里誕生的正面干部形象——黃鄉(xiāng)長，是他“公仆情懷”系列的第一篇。當(dāng)初看到這篇作品時(shí)，我的第一反應(yīng)是:作者出于善良的愿望，十分不愿意看到日益緊張的干群關(guān)系再雪上加霜。而事實(shí)上，我們心里都十分清楚，“一杯茶”或“一茶杯”能緩和干群關(guān)系的可能性微乎其微，但是，許心龍卻抓住這萬分之一的可能性，變可悲為可喜。這種事情大概只有小說家可以做到——也是他努力去做的。 小說虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生了強(qiáng)烈的對比，這是藝術(shù)手段，許心龍經(jīng)常會(huì)使用對比手法，這一特點(diǎn)差不多是他的風(fēng)格�！毒频降资莻�(gè)啥東西》是最極致的表現(xiàn)——三個(gè)村干部的強(qiáng)烈對比。小小說使用對比手法藝術(shù)效果明顯，例如那篇奇特的愛情小說《女人的電影》，同樣采用了對比手法：一對情侶婚前與婚后的強(qiáng)烈反差。不懈的藝術(shù)探索，催生了許心龍的諸多佳作，如《完美的皮鞋》《俺也給羊喂把草》《再活五百年》《光明的搓背者》《笑到最后》等，勢頭強(qiáng)勁，多有新奇之筆�！缎Φ阶詈蟆肥菍懩赣H與親情，仍然會(huì)使我們想到《鄉(xiāng)下女人》，笑對人生是一種樂觀主義，但背后隱匿著辛酸與悲愁，笑容與眼淚相映才真實(shí)。適逢央視播出電視連續(xù)劇《生活有點(diǎn)甜》，馮鞏飾演的主角一遇傷心事，就猛喝白糖水，以此提醒自己生活是甜的。這恰與許心龍的這篇小說相映成趣。許心龍敢于直面“生老病死離”，既含蓄又熱烈，讓我感覺他日臻成熟了。