首先分析了1930年代發(fā)生的左翼電影文化運(yùn)動(dòng)的主客觀因素，探尋左翼電影批評(píng)存在的歷史合理性。左翼電影批評(píng)不是孤立的文藝現(xiàn)象，而是有其國(guó)際大背景和國(guó)內(nèi)特定的社會(huì)歷史、文藝思潮構(gòu)成的語(yǔ)境。左翼電影文化運(yùn)動(dòng)首先是民族危機(jī)和社會(huì)危機(jī)當(dāng)頭的必然產(chǎn)物；其次是中國(guó)共產(chǎn)黨謀求文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的政治需要；再其次是左翼知識(shí)分子實(shí)現(xiàn)社會(huì)革命理想的一次藝術(shù)實(shí)踐。因此，本書認(rèn)為盡管左翼電影文化運(yùn)動(dòng)有一些過(guò)激偏向，但即使是去意識(shí)形態(tài)化批評(píng)也無(wú)法否認(rèn)左翼電影文化運(yùn)動(dòng)的歷史合理性。這對(duì)于政治與藝術(shù)關(guān)系的認(rèn)識(shí)，對(duì)全面發(fā)展中國(guó)電影文化現(xiàn)狀的思考都是有重要參考意義。