作者自序：
宋儒金履祥輯有《濂洛風雅》一編，上自濂溪、康節(jié)、橫渠、二程，下迄宋末，凡近五十人。采其辭、賦、箴、銘、誡、贊、誄、祭、詩、歌、樂府諸體四百數(shù)十首，分為六卷。唐良瑞為之序，有曰：“味其詩而溯其志，誦其詞而尋其學；言有教，篇有感�！庇嘀�斯鈔，略近其意，而體裁不同。專鈔詩篇，他皆不及。又僅于宋、明、清三代取康節(jié)、晦庵、白沙、陽明、景逸、桴亭六家，每家鈔逾百首。讀者進而窺其全集，又進而旁及諸家，庶知理學宗旨，本在陶鑄性情，扢揚風雅，固不如一般所疑，其言則勃窣理窟，其人則木強枯槁，拘謹狹隘，以不近人情相譏，是為不知理學之真。
理學者，所以學為人。為人之道，端在平常日用之間。而平常日用，則必以胸懷灑落、情意恬淡為能事。惟其能此，始可體道悟真，日臻精微。而要其極，亦必以日常人生之灑落恬淡為歸宿。至于治平勛業(yè)，垂世著作，立功立言，斯則際會不同，才性有異，亦可謂是理學之余事，不當專憑以作一概之衡量。
斯鈔一以顯示作者之日常人生為主。所鈔六家，固皆一代之魁杰，理學之宗師，外論其時代，內(nèi)窺其性情，既已各別不同，其論學宗旨，亦復相殊互異。然觀其平常日用間之胸懷意境，灑落恬淡，則大體相若�？勺C此乃理學家之共同向往與其共同躬修之所在。其所鈔之第二標準，則為諸家之論學語。以此論詩，若所不宜，然亦見理學詩之一種特殊面貌，可備詩中之一格。至于格律聲色，為一般論詩者所重，斯鈔轉(zhuǎn)不經(jīng)意。然即以詩言，此六家在宋、明、清三代詩人中，亦可列上選而無愧。
康節(jié)詩最為創(chuàng)新，誠可謂之是理學詩。白沙有意追摹。然兩人一居城市，一隱海濱�？倒�(jié)于物理、史跡，研窮廣泛，著述亦豐，數(shù)學尤其絕業(yè)；而白沙則一片空明，除刻意吟詩外，其他似少厝意。然明代理學家，每以白沙、陽明并稱。可見理學重在人生日用。而人生日用之所重，則在其情懷境界。白沙乃以一詩人而高踞理學上座，可窺此中消息矣。
晦翁詩淡雅淳古，上規(guī)《選》體�？缭剿�、唐，卓然不倫。以詩人標準言之，晦翁亦為巨擘。陽明早年溺意辭章，其詩亦詩人之詩也。兩家原集皆以年代編次。茲所鈔《遠游篇》，乃晦翁十九歲所作；《寫真》一絕，距其易簀僅一月；首尾宛然。其詩集不啻其年譜，惟亦間有參差。如第十卷諸詩，與“樂府”同帙，皆編在九卷《寫真》一絕之后，知乃隨后絡續(xù)所收。又如《追和陸子壽》一詩，應在兩人鉛山再晤時，而編入鵝湖初會之年。斯鈔只仍原集次序，未能一一加以辨正。陽明詩分編標題，最為明白。讀者能將兩家年譜與詩集并讀，則各詩中之時地與其本事，皆可一一考索。今亦未能逐篇詮注，以待讀者之自尋。又兩家思想學問之與年俱進，有一詩之微，旁見側(cè)出，可以補年譜、文集之不足者。如陽明《江西詩太極巖》“始信心非明鏡臺”之句，足與其天泉橋“四句教”相闡發(fā)，此則脫口而出，不易得之文集、語錄中也。
景逸不多作詩，其遺書亦鮮流傳，故斯編特多加鈔錄。其論學在朱、王之間。中年以后，杜門隱淪，跡近邵、陳。然其詩率真清淡，乃亦與邵、陳之絢爛縱肆有別。三家原集，皆以詩體分，不以年代編，此鈔亦一一仍之。
六家中惟桴亭遭遇特酷。生值易世，堅貞不仕。生事窮窘，茹苦更深。故其詩多幽憂沉痛之辭。然其近于入屈者，亦終自歸于陶。其心情之灑落恬淡，亦與前五家無殊致。桴亭詩編年可與年譜并讀，一如朱、王。斯編亦摘錄特多，以見明遺民在當時生活之一斑。
讀者得斯鈔，可供進窺理學一新門徑。若擺棄理學觀點，純以詩求，詩以言志，亦可以真得《風》《雅》之遺響。果能忘其為詩，一吟一詠，直向自己性情日用中反身默會，則誠如程伊川言：“未讀《論語》前是此一人，讀《論語》后將會另是一人，此始為善讀《論語》。”斯鈔竊亦有意于此，以待讀者之善求。