| 孟暉的《盂蘭變》以武則天即位后的數年為背景，寫出了一段驚心動魄的宮闈故事。武則天不是小說的主角，但女皇無所不在的權威陰影，成為啟動敘事的契機。作者的興趣是想象那樣一個時代里，人與人之間的關系：倫理的、政治的，以及情欲的關系。外戚世族、王子公主、蕃將妖僧、佞幸男寵，還有無數的彩女侍從，勾心斗角，交織成極復雜的網絡。這網絡又以圣神女帝為輻輳點。種種愛欲嗔癡，命運未卜，究其極，色相劫毀，終歸空無。本次簡體版邀請插畫師燕王WF特別繪制上百張精美全彩插圖，并附定制藏書票，將這一經典歷史小說以全新面貌呈現(xiàn)給讀者。 |
百余張精美彩插，還原小說中鋪陳的繁華頹靡，賦予虛構以真實輪廓。
薰香的藝術（序）
王德威
孟暉的《盂蘭變》以武則天即位后的數年為背景，寫出了一段驚心動魄的宮闈故事。這幾年有關武則天的軼聞艷史，早已成為影視媒體的焦點。渲染搬弄，幾至窮斯濫矣。孟暉選在熱潮將退之際才推出她的《盂蘭變》，顯然有備而來。武則天不是她小說的主角，但女皇無所不在的權威陰影，成為啟動敘事的契機。孟暉有興趣的是想象那樣一個時代里，人與人之間的關系：倫理的、政治的，以及情欲的關系。外戚世族、王子公主、蕃將妖僧、佞幸男寵，還有無數的彩女侍從，勾心斗角，交織成極復雜的網絡。這網絡又以圣神女帝為輻輳點。天威難測，誰能預卜自己明日的命運？皇恩浩蕩的排場下掩不住一波波的死亡斗爭；驕奢淫逸之后，是無邊荒涼的生命嘆息。
而我以為孟暉的關懷猶不止于此。她有心描寫種種朝儀政爭的空檔間，王公命婦怎樣過日子。皇家吃盡穿絕是我們想當然爾的說法，但寫出他們到底吃什么、穿什么，才是一大挑戰(zhàn)。孟暉曾受中古文物史專業(yè)訓練，想來對她重建唐代貴族日常生活的點滴，極有助益。在羅列種種物質資料之余，孟暉暗示這些資料其實指涉、象征了上述的人際關系。更重要的，從人與人、人與物的描寫間，她看出了一段特屬唐代的歷史風采，審美情態(tài)。
這大約是孟暉真正用心的所在了。大唐開國未滿百年，滿朝雄渾不羈的精力，猶自方興未艾，女帝專權，江山動蕩，益發(fā)釋放出更多的野心，更多的好奇。這是怎樣充滿矛盾的時代？乾坤顛倒，卻絲毫不減風流本色，政治的異變恐怖反而促生了藝術的璀璨光華。孟暉把武則天短暫的世代寫成中國中古工藝復興的奇特時刻。女皇鐵腕治國之際，似乎更有余力照顧細膩的生活政治�？椊馃捰�、踵事增華。在綾羅錦繡間，宮廷的陰謀、邊疆的兵事，此起彼落。貴族巧匠競相獻藝，固然是投圣神皇帝所好，也未嘗不是一種逃避。君心似海，奇技淫巧成了他們的寄托。但對孟暉而言，藝術神秘的召喚亦從中而起。無論是一匹織錦或是一團金線，一支新曲或是一個香薰球，只要精益求精，就能成就自在的價值。而對朝廷的殘暴，藝術不是逃避，反代表了頡頏、救贖姿態(tài)。
歷史小說從來是中國說部的大宗，近年尤其受到歡迎。數年前去世的臺灣作家高陽，如今當紅的二月河，都是個中的佼佼者。孟暉是小說界的后起之秀，《盂蘭變》是她第一個長篇。論腹笥史識，她當然不如高陽寬闊，論世故筆鋒，她也不如二月河深刻。但在《盂蘭變》里她另辟蹊徑，憑藝事論史事，就生活看政治，自成一片天地。當多數作家讀者的眼光集中在明清的時分，孟暉悄悄退到隋唐，遙想帝國初啟的開闊氣象，眼界已是不同。追根究底，歷史小說無非是以今人眼光想象故人往事。鑒往知來也好，故事新編也好，總在今昔之間，琢磨參照不同時代的異同。孟暉選擇的切入點是工藝器物，這在一片敷衍政治人事的歷史小說主流中，尤其顯得突出。她仿佛有意強調，人事興亡有時而動，藝事巧思每每為文明留下長遠痕跡。但孟暉不是天真的藝術至上論者，她太明白藝術與政治間千絲萬縷的轇轕。究其極，色相劫毀，終歸空無。小說以《盂蘭變》為名，一股宗教度脫意圖，終于涵蓋書中所有愛欲嗔癡。
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孟暉，女，達斡爾族，上世紀60年代生人。中央美術學院美術史系本科肄業(yè)，并在90年代初至法國留學。歸國后先后在北京藝術博物館、三聯(lián)書店、《讀書》雜志工作，現(xiàn)為自由撰稿人。著有《中原女子服飾史稿》《盂蘭變》《潘金蓮的發(fā)型》《畫堂香事》《花間十六聲》《貴妃的紅汗》《唇間的美色》《金色的皮膚》等，并曾譯《西洋古董鑒賞》（合譯）、《我不是殺人犯》、《戰(zhàn)爭與電影》。
燕王WF，本名王非。現(xiàn)為動畫工作者、兼職插畫師。創(chuàng)作過《明朝正德年間的囧人囧事》、《唐代穿越指南》《唐代定居指南》（封面、插圖）、《宋朝飯局》（封面、插圖）、《過一個歡樂的宋朝新年》（臺版封面、插圖）、《宋朝娛樂頻道》（封面）、《秦朝穿越指南》（封面）、《大明官》（臺版封面），并與《國家旅游雜志》、《中華遺產》等刊物有過合作。 |
薰香的藝術（序）
第一章
第二章
第三章
無邊的金獅子（繁體版后記）
再版后記
為插圖本寫的幾句話
繪制插圖小記 |
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