**章　《林海雪原》
—— “革命通俗小說(shuō)”：“傳統(tǒng)”與“革命”的融合、
分裂與沖突1
一、“英雄”4
二、“兒女”13
三、“鬼神”19
四、“舊瓶”與“新酒”27
第二章　《紅旗譜》
—— “成長(zhǎng)小說(shuō)”之一：“時(shí)間”、“空間”與中國(guó)
小說(shuō)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型32
一、“成長(zhǎng)小說(shuō)”視閾中的朱老忠形象34
二、從“家族復(fù)仇”到“階級(jí)斗爭(zhēng)”47
三、“田園詩(shī)”與“歷史小說(shuō)”60
第三章　《青春之歌》
——“成長(zhǎng)小說(shuō)”之二：“性”與“政治”的雙重變奏82
一、政治敘事中的“中國(guó)知識(shí)分子”84
二、《青春之歌》的另一種閱讀方式：情愛(ài)敘事98
三、“成長(zhǎng)小說(shuō)”：在“性”與“政治”之間115
第四章　《創(chuàng)業(yè)史》
——“現(xiàn)代性”、“知識(shí)”與想象農(nóng)民的方式125
一、在兩種革命之間128
二、“舊農(nóng)民”序列132
三、新農(nóng)民形象139
四、梁生寶與梁三老漢152
第五章　《紅巖》
——“紅色圣經(jīng)”中的現(xiàn)代性革命160
一、“革命不回家”162
二、“個(gè)體”與“神性”171
三、“身體的意識(shí)形態(tài)”174
四、“虐戀”與“向死而生”179
第六章　《紅燈記》
——“鏡像”中的“自我”與“他者”建構(gòu)193
一、“樣板戲”：在“文藝”與“政治”、“意識(shí)形態(tài)”
與“烏托邦”之間193
二、《紅燈記》的版本沿革：從電影、滬劇到京劇201
三、“鏡像”中的“自我”212
四、“鏡像”中的“革命”223
五、“京劇”與“革命”234
第七章　《白毛女》
——在“政治革命”與“文化革命”之間243
一、文本生產(chǎn)過(guò)程244
二、歌劇《白毛女》中的“政治革命”252
三、芭蕾舞劇《白毛女》中的“文化革命”263
四、“文化革命”視野中的“延安文藝”272
第八章　《第二次握手》
—— “地下文學(xué)”的三種敘事方式：言情小說(shuō)、
政治敘事與民族寓言284
一、言情小說(shuō)中的“男人”與“女人”286
二、政治敘事中的“知識(shí)分子”與“黨”297
三、民族寓言中的“中國(guó)”與“西方”314
附錄　工業(yè)題材、工業(yè)主義與“社會(huì)主義現(xiàn)代性”
——《乘風(fēng)破浪》再解讀326
主要參考書(shū)目351
2002年版后記355