后記

自2015年春日開始，我從紀(jì)實文學(xué)轉(zhuǎn)向長篇都市小說上海三部曲的創(chuàng)作。經(jīng)過兩年半時間的努力，終于完成130多萬字的上海三部曲。這三部長篇小說， 并無故事上的聯(lián)系，而是從不同的角度反映不同歷史時期的上海。

第一部《東方華爾街》，45萬字，于2016年4月出版，寫當(dāng)年冒險家的后代從美國重返今日改革開放的上海所發(fā)生的傳奇故事；

第二部《海峽柔情》，45萬字，于2017年5月出版，是上海、臺北雙城記， 寫海峽兩岸打斷骨頭連著筋的故事；

第三部《邂逅美麗》，便是本書，篇幅與前兩部相當(dāng)，于2017年8月完成，是上海、溫州雙城記，寫20世紀(jì)40年代動蕩歲月的青春故事。

也就是說，這三部長篇小說分別從上海美國、上海臺北、上海溫州的角度寫上海，所以稱之為上海三部曲。

值得提到的是，《東方華爾街》是從美國東部佛羅里達(dá)州神秘的富翁島棕櫚樹灘島（Palm Beach Island）的上海會所寫起。我在美國曾游歷了這個小島，當(dāng)時就覺得非常特殊，超級富豪的深宅大院高度密集，便將其作為當(dāng)年闖蕩上海的冒險家的后代們聚居的典型環(huán)境寫進(jìn)了《東方華爾街》。出版之后，特朗普當(dāng)選為美國總統(tǒng)，他的海湖莊園就坐落在這個小島，眾多外國首腦的到訪使這座小島頻見于報道，成了網(wǎng)紅�！稏|方華爾街》可以說是第一部詳細(xì)寫及棕櫚樹灘島的長篇小說。

上海是我生活了半個多世紀(jì)的城市。就上海的城市地域而言，上海三部曲的第一部《東方華爾街》以上海外灘、陸家嘴、南京路為背景，第二部《海峽柔情》以上海法租界霞飛路（淮海路）為背景，第三部《邂逅美麗》則以上海公共租界四馬路（福州路）為背景。《東方華爾街》所寫的外灘、陸家嘴、南京路是上海最具代表性的城市地標(biāo)，《海峽柔情》所寫的法租界霞飛路是上海繁華的商業(yè)街，而《邂逅美麗》所寫的公共租界四馬路則很特殊，東頭是上海報館、書店、出版社最集中的文化重鎮(zhèn)，中間是英、美巡捕房，西頭則是妓院林立的紅燈區(qū)。

我在2015年3月完成75萬字的紀(jì)實文學(xué)《歷史的絕筆》之后，開始轉(zhuǎn)軌 寫長篇小說《東方華爾街》。

小說有一股迷人的魅力。記得，鄧友梅的小說《在懸崖上》發(fā)表的時候，我在念高三。當(dāng)時我站在新華書店里一口氣讀完這篇小說，久久地激動著，藍(lán)皮猴 的形象從此深深地印在我的腦子里。上大學(xué)時，我又特別偏愛王汶石的小說，在雜志上只要見到署名王汶石的作品，便要一口氣讀完……漸漸地，我也學(xué)著寫小說。我是在看小說之中學(xué)著寫小說的。這時候，我讀各種流派的小說。后來，我失去了初讀小說那些年月的激動之情，多半著眼于看門道。因為知道小說是虛構(gòu)的，大可不必為林妹妹跳腳、落淚。盡管我在20世紀(jì)80年代初曾經(jīng)寫過許多中短篇小說，發(fā)表于《收獲》《人民文學(xué)》《上海文學(xué)》《小說界》等雜志，出版了中短篇小說集《愛的選擇》，但到創(chuàng)作上海三部曲時，畢竟已經(jīng)多年沒有寫過小說，而且更是從來沒有寫過長篇小說。一下子從紀(jì)實文學(xué)非虛構(gòu)文學(xué)轉(zhuǎn)向長篇小說虛構(gòu)文學(xué)，這是大跨度的華麗轉(zhuǎn)身，一開始并不適應(yīng)。我當(dāng)時閱讀了大批新出版的長篇小說以及《收獲》《上海文學(xué)》《小說界》雜志，看了許多部新的電影，為轉(zhuǎn)軌做了充分的創(chuàng)作準(zhǔn)備。

自從完成《東方華爾街》之后，我開始寫《海峽柔情》，就很適應(yīng)了，不存在轉(zhuǎn)軌問題。到了寫《邂逅美麗》，那就得心應(yīng)手了�！跺忮嗣利悺穾缀跏且粴夂浅桑�只是中間因為28卷、1400萬字的《葉永烈科普全集》要在2017年7月出版， 出版社不斷發(fā)來一卷卷清樣，需要校對，不時打斷《邂逅美麗》的寫作。

上海三部曲所寫的時代各不相同，《東方華爾街》寫的是當(dāng)代上海兼及20世紀(jì)初的上海，《海峽柔情》寫的是20世紀(jì)20年代至21世紀(jì)初的上海，而《邂逅美麗》則寫的是20世紀(jì)40年代的上海，勾勒日、汪、蔣、共以及法租界、英美公共租界六方錯綜復(fù)雜的斗爭，而在蔣內(nèi)部又有中統(tǒng)與軍統(tǒng)的互別苗頭、相互傾軋。這三部作品展現(xiàn)了不同的時代的上海歷史風(fēng)貌。

人物、故事、場景、細(xì)節(jié)，是寫作長篇小說的幾大元素。在我看來，長篇小說一定要有好看的故事，亦即曲折跌宕、有頭有尾的情節(jié)。很多讀者喜歡看小說，從某種意義上講就是看故事。中國傳統(tǒng)小說的特點，就是具有很強(qiáng)的故事性。我不寫先鋒派小說，也不寫哲學(xué)式、散文式的長篇小說，而是傾向于發(fā)揚中國傳統(tǒng)小說特色。比起前兩部長篇小說來，《邂逅美麗》的故事性更強(qiáng)。

就《邂逅美麗》的故事結(jié)構(gòu)來說，顯得整齊而嚴(yán)謹(jǐn)。全書分為8 章，每章10節(jié)，總共80節(jié)，每節(jié)五千字上下，每節(jié)結(jié)束時往往留下一個小懸念。從某種意義上講，《邂逅美麗》采用的是中國傳統(tǒng)章回小說的結(jié)構(gòu)。

另外，《邂逅美麗》的故事集中，人物集中。在《邂逅美麗》一開頭，就拍起驚堂木，推出懸念：在上海燈紅酒綠的四馬路致美樓豪華包廂里，突然發(fā)生了槍擊案。出場的人物是四個，即宴請者富商高瑞，受請者上海特別市政府（又稱督辦上海市政公署）警察局情報處處長王水，作陪者四馬路紅燈區(qū)才藝雙全的甌越1 美女金蓮（方美蓮）。席間，軍統(tǒng)特工劉連假扮堂倌，趁上菜時用手槍擊斃王水的保鏢，擊傷王水。這一槍擊案由于有花國總統(tǒng)金蓮在場而成為轟動上海、大報小報競載的新聞。這四個人物，加上后來出現(xiàn)的方美蓮的孿生妹妹方麗蓮，總共五個人，是貫穿《邂逅美麗》的主要人物。這三男兩女五個人之間的恩怨情仇，在80節(jié)的篇幅中把情節(jié)次第朝前推進(jìn)。每10 節(jié)組成一個大的故事段落，即《金色蓮花》《明星夢碎》《花開并蒂》《人生無常》《女人如花》《鮮血染紅》《時局驟變》《古剎鐘聲》。此外，開頭有《小引：魔都奇葩》，結(jié)尾有《尾聲：大結(jié)局》，從故事發(fā)端、漸進(jìn)、高潮到結(jié)尾，有頭有尾，首尾呼應(yīng)。

塑造不同形象的人物，是長篇小說的主要任務(wù)。這五個人物性格各不相同。富商高瑞的滑圓滑虛偽，情報處處長王水的刁刁鉆兇狠，中統(tǒng)特工劉連的暴粗暴易怒，三個男人各有一副嘴臉。作為第一主角的方美蓮，與她的孿生妹妹方麗蓮，雖然外貌酷似，卻性格迥異。方美蓮原本是單純善良的姑娘，出自名門望族，自幼受到良好的教育，琴、棋、書、畫，樣樣精通，才貌雙全。出于對電影明星的向往，欲走阮玲玉之路，從溫州來到上海。她在霞飛路啟秀女中上學(xué)時， 成為國文老師、著名女作家關(guān)露（中共特工）的高足，深受左翼文化的影響。不料卻因家庭變故，被父親的小妾推入火坑，成為上海四馬路蘭玉閣賣藝不賣身的女教書。此后她又備受命運打擊，歷經(jīng)磨難，幾乎失去生活的勇氣，以至欲遁入空門，削發(fā)為尼。在山村結(jié)識貧苦農(nóng)民周強(qiáng)之后，她終于鼓起勇氣，振作精神，開始新的生活，成為堅毅的游擊隊女戰(zhàn)士。她的妹妹方麗蓮執(zhí)著于藝術(shù)，不問政治，在時代大潮的砥礪之中，在男友的幫助之下，終于走出象牙之塔，變得沉穩(wěn)干練，成為優(yōu)秀的紅色特工、雙面間諜。

《邂逅美麗》的故事，起于上海，結(jié)束于溫州。小說除了展現(xiàn)褪色泛黃的上海公共租界、法租界風(fēng)情，還以濃墨重彩描繪了鮮為人知的20世紀(jì)40年代溫州美麗的水城風(fēng)貌，以豐富的細(xì)節(jié)勾勒與眾不同的甌越風(fēng)土人情。

我是溫州人。父親早年從軍，后來成為溫州金融大亨，擔(dān)任溫州的錢莊經(jīng)理、銀行行長兼甌海醫(yī)院（今溫州一醫(yī)）院長，他又是國民黨少將。新中國成立后，父親是浙江省政協(xié)委員、溫州市人大代表。我家住在溫州市中心的銀行街鐵井欄，從小就在這溫州華爾街長大。我度過青少年時代的錢莊大樓，曾經(jīng)是當(dāng)時溫州最好的建筑之一，日軍侵華、溫州淪陷時曾經(jīng)被占作司令部。

近年來由于整理父親日記，使我沉醉于往事的回憶之中，記起民國時期的溫州，記起一個個兒時熟悉的父親客廳里的�？�、溫州名流的名字，喚起往日的記憶： 吳百亨、楊玉生、王思本、王純侯、方恭敏、翁來科、徐堇侯、楊雨農(nóng)……

我也記起一系列與溫州有著密切關(guān)系的歷史人物的名字：文天祥、王羲之、謝靈運、孟浩然、王十朋、孫詒讓、黃溯初、弘一法師、姚平子、劉英、張愛玲、胡蘭成、朱自清、鄭振鐸、夏鼐、方介堪、蔡笑秋、胡景瑊、琦君（潘希真）……我家客廳迄今仍掛著半個多世紀(jì)前我結(jié)婚時蔡笑秋所繪、方介堪題字的賀禮《紫藤燕子圖》，我也收藏著著名考古學(xué)家夏鼐院士寫給我的八封親筆信。

抗戰(zhàn)時期，新四軍在浙南溫州一帶的游擊隊叫三五支隊，后來改稱中國人民解放軍浙南游擊縱隊。我記得，第一次聽說三五支隊，是我家的勤工阿源告訴我的。我家大樓正門，在溫州鐵井欄大街，而后門則在一條小巷，門前有一口很大的水井，井旁有一鐵圈欄，叫鐵欄井。我家所住的那條街叫鐵井欄，那名字就來自這口井。井的對面，原本是一座寺廟，叫鐵井欄宮。原本香火頗旺，后來從廟里不時傳出恐怖的皮鞭聲和哭叫聲。原來，鐵井欄宮被國民黨永嘉縣（當(dāng)時溫州稱永嘉縣）警察局的刑偵隊看中，作為施刑的場所。他們運來了老虎凳。施刑時，灌辣椒水，用皮鞭拷打。我聽見那撕心裂肺的哭喊聲，非常害怕。我問勤工阿源：那里為什么要打人？阿源輕聲地說：那些被打的人，是三五支隊！我的臥室在二樓， 窗口正對鐵井欄宮，所以國民黨警察局的刑偵隊毒打被捕的三五支隊隊員，那白色恐怖給我留下極其深刻的印象。如今，鐵井欄宮早已灰飛煙滅，只有那口鐵欄井作為歷史文物得以保存。

平日，只在電影、小說或者回憶錄中，讀到中國共產(chǎn)黨地下黨員打入敵人營壘的傳奇故事。然而當(dāng)年中共地下黨員竟然打入我家，使我對潛伏有了第一手的感性認(rèn)識：溫州中共地下黨員張邁君（在我家時叫張潤錦），跟我母親是中學(xué)同學(xué)、閨密。她借助于這一關(guān)系，以私人護(hù)士身份潛伏我家多年，還曾在我父親擔(dān)任院長的溫州甌海醫(yī)院做助產(chǎn)士工作，甚至在我家對門辦起助產(chǎn)士訓(xùn)練班。她由中共浙江省委書記劉英（19051942）作入黨談話，是資深的中共地下黨員，曾任中國人民解放軍浙南游擊縱隊衛(wèi)生處副處長。直到浙南游擊縱隊和平解放溫州，張邁君出任溫州市衛(wèi)生局首任局長，我的父母才恍然大悟。后來我趁回溫州時采訪了她，與她暢談。她笑道：想不到當(dāng)年的碎細(xì)兒阿烈1，今天成了作家。她的不平凡的經(jīng)歷給了我莫大的啟示（詳見本書附錄：《打入我家的中共地下黨員》）。

我因此理清了紅色火種從上海傳遞到溫州的不平凡的歷程：1921年7月，中國共產(chǎn)黨在上海誕生。溫州學(xué)子謝文錦、胡公冕于1921年在上海加入中國共產(chǎn)黨， 謝文錦當(dāng)時是在陳獨秀主編的《新青年》雜志社工作。后來謝文錦、胡公冕先后被派往蘇聯(lián)莫斯科學(xué)習(xí)。謝文錦回國后擔(dān)任中共中央秘書，胡公冕則成為紅十三軍軍長。謝文錦在1924 年回到溫州，把紅色的種子播撒在溫州，在溫州建立了中共獨立支部，叫作溫獨支。才女姚平子就是在那時候加入中共的，并成為溫獨支的支部書記。姚平子后來擔(dān)任溫州圖書館（即籀園圖書館）館長，晚年在上海的中學(xué)做國文教員。她的長子胡景瑊后來成為浙南游擊縱隊副政委，是1949年5月溫州和平談判時中共一方的首席代表，新中國成立后是溫州市人民政府首任市長。此外， 長期在溫州活動、最后在溫州被捕而犧牲的中共浙江省委書記劉英，他的兒子劉錫榮也曾任中共溫州市委書記、溫州市市長直至成為中共中央紀(jì)委副書記。這就是溫州革命歷史的傳承。

于是，我在著手設(shè)計長篇小說《邂逅美麗》的故事時，前半部故事發(fā)生在上海，后半部故事發(fā)生在溫州。這樣，《邂逅美麗》就成了上海、溫州雙城記。姚平子是我的阿太1、畫家蔡笑秋的好友，而籀園圖書館是我上中學(xué)時常去借書的地方，我把姚平子、胡景瑊母子的感人故事也寫進(jìn)了《邂逅美麗》。

在寫《邂逅美麗》后半部的時候，20世紀(jì)40年代的溫州的種種細(xì)節(jié)，自然而然地從我的記憶中噴涌而出。那時候的溫州到處是小橋流水人家，與當(dāng)今玻璃幕墻、高樓林立的溫州截然不同。寫今日溫州，諸如電視劇《溫州一家人》，我不如當(dāng)代溫州的年輕作家；但是寫舊溫州、老溫州、小城溫州、水城溫州，當(dāng)代溫州的年輕作家不如我。《邂逅美麗》中涉及的當(dāng)年溫州的許多歷史見聞、風(fēng)俗人情，恐怕翻遍溫州的文史資料也找不到，因為那是來自我童年的親眼所見、親耳所聞、親身經(jīng)歷。

小說源自生活。創(chuàng)作長篇小說，更需要豐厚的生活閱歷。我寫《邂逅美麗》，來源于我在上海、在溫州的多年生活。正因為有著上海、溫州豐富的兩地生活，所以我寫《邂逅美麗》，種種生活細(xì)節(jié)就會在腦海中翻騰，很快就通過不斷的叩鍵，呈現(xiàn)在電腦屏幕上。

我很慶幸，《海峽柔情》被中國作家協(xié)會列為重點扶持作品，而《邂逅美麗》被上海市作家協(xié)會列為重點扶持作品。感謝中國作家協(xié)會、上海市作家協(xié)會的熱情支持和幫助。當(dāng)我有了創(chuàng)作上海三部曲的意向時，就被上海市作家協(xié)會寫入了工作報告。如今上海三部曲終于以一年一部的速度全部完成，呈獻(xiàn)給廣大讀者。

上海三部曲全部由天地出版社精心安排出版，在此對天地出版社一貫的支持表示深切的謝意。

今后我還會繼續(xù)從事長篇小說創(chuàng)作。我注意到，中國當(dāng)代長篇小說大都以10萬字至20萬字的篇幅為多。我也將多寫點篇幅短小的長篇小說，以適應(yīng)當(dāng)今快節(jié)奏的社會生活。

葉永烈

2017 年8 月26 日

于上海沉思齋