序
李金海

得知《中國史話》在全國選擇有影響的劇種分卷出版戲劇史話的消息，我由衷地感到高興。作為半路出家的文化人、戲劇人，我深知中華戲曲源遠流長，內(nèi)涵豐富，在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、弘揚民族精神和道德風范、愉悅民眾精神方面，均做出了重要的貢獻，在當今有中國特色的社會主義文化建設中，仍承擔著重要的職責和使命。《中國史話》文化系列將中國的戲曲文化分劇種匯編出版，不僅是戲劇人、文化人精神生活中的一件幸事，而且為當代廣大讀者，特別是青少年讀者，提供了一套極好的中華戲曲普及讀物，使他們對中華戲曲文化，能了解其概貌，進而產(chǎn)生興趣，并自覺融入這塊新天地。就廣大戲劇工作者而言，該叢書的出版，對于梳理、總結中華戲曲的昨天和認識、把握中華戲曲的今天，以及發(fā)揚光大中華戲曲，更是意義重大，值得慶賀！
山西是一個戲曲大省，在歷史長河中孕育的50多個地方劇種，世代相傳地活躍在這塊古老的黃土地上。至今，最具地域特色的晉劇、蒲劇、上黨梆子、北路梆子等仍各雄踞一方，各顯其能，成為山西戲劇的重要支柱。這次《中國史話》文化系列將山西的晉劇、蒲劇入選立卷，是山西戲劇的榮耀。《晉劇史話》的撰稿人王笑林先生，20世紀70年代初便開始了戲劇創(chuàng)作，1982年從中央戲劇學院戲劇文學系畢業(yè)后，先后從事過戲劇教學、戲劇創(chuàng)作、戲劇研究、戲劇管理工作。特別是他曾長期擔任山西省戲劇家協(xié)會的駐會副主席兼秘書長，參與了一系列全省的戲劇活動和戲劇賽事，是改革開放以來山西戲劇事業(yè)繁榮、發(fā)展的親歷者和見證人，由他擔任該書的編撰者，極為合適。我與笑林先生相識多年，山西省第六屆戲劇家協(xié)會換屆以來，我又兼任山西省戲劇家協(xié)會主席，我們倆成為同事、搭檔和戰(zhàn)友。在與他共事的十多年里，我們相互學習，共同探討，在事業(yè)上達成了不少的共識。這次他邀我為他的書稿寫序，因盛情難卻，我只得勉為其難了。
晉劇，習稱中路梆子或中路戲，追溯其發(fā)展的源與流，就是要探求晉劇發(fā)展的艱難歷程，追憶為晉劇藝術篳路藍縷、披荊斬棘的先賢們。該書的第一部分，就集中闡述了這個問題。作者依據(jù)有限的史料和相關的舞臺題記，追述中路梆子的形成及發(fā)展中三起三落的艱難歷程，概括各個時期的特點，歷數(shù)代表性的班社及名伶，為人們勾勒出了清代道光、咸豐年間至新中國建立初期晉劇發(fā)展的脈絡。此外，此書對與山西毗鄰的河北、內(nèi)蒙古、陜西三地的晉劇的流入、傳播、發(fā)展狀況，也做了回顧與介紹；此書還將20世紀50年代末榆次市晉劇一團支援新疆近三年的演出活動記錄在案。綜觀晉劇發(fā)展史，可以說，山陜梆子北上后，中路梆子得以形成；晉商的崛起與發(fā)展，促進了中路梆子的繁榮與發(fā)展；中路梆子班社的口外巡演和到京、津獻演及與其他劇種的藝術交流，提高了演員的技藝，豐富了劇目，為中路梆子更加成熟奠定了豐厚的基礎。
劇種的藝術特色決定著它的藝術魅力，也集中體現(xiàn)了該劇種突出的個性特點。在該書的第二部分，作者通過對中路梆子的唱腔、板式、唱詞格式、念白特點、樂隊建制、角色行當、表演特技進行介紹，全面敘述了晉劇的藝術特色，特別是介紹了多種晉劇表演絕活，如翎子功、梢子功、帽翅功、水袖功、扇子功、杠子功、蛤蟆功、耍牙功、擔子功、噴火功、髯口功等。這些舞臺表演特技，多數(shù)是晉劇前輩藝人在舞臺實踐中的自創(chuàng)，有的是與其他劇種交流學習的成果，加上流派紛呈、各具特色的唱腔藝術，共同構成了絢麗多彩的晉劇舞臺藝術，使晉劇成為梆子腔劇種中的一朵奇葩，深受廣大觀眾的喜愛。
一部晉劇發(fā)展史，既是晉劇前輩藝人艱難拼搏的開創(chuàng)史，又是后繼藝術家們傳承與創(chuàng)新的發(fā)展史，其間，歷經(jīng)數(shù)代，薪火相傳，涌現(xiàn)出不少杰出的人物。在該書的第三部分，作者用較大的篇幅為這些優(yōu)秀者立傳，起于晉劇早期班社的領銜名流，止于當代晉劇界的傳承新秀。在每個人的傳略中，主要介紹其從藝經(jīng)歷、表演特色、擅演專工，以及在同輩、同行和省內(nèi)外戲劇界的影響。品讀這些梨園人物傳略，不僅為他們獻身于晉劇事業(yè)的精神所感動，而且能有幸領略支撐晉劇百余年大舞臺的群星圖譜。
新中國成立后，晉劇事業(yè)的發(fā)展狀況與中華人民共和國的命運息息相關。新中國成立以后，文藝界在經(jīng)歷了短暫的繁榮、左傾思想的影響與干擾以及文化大革命的摧殘后，再譜華章，這一局面出現(xiàn)在改革開放以后。本書的第四部分論述了這方面的內(nèi)容。這是在解放思想、撥亂反正、重建演出隊伍、恢復上演優(yōu)秀劇目的基礎上進行的，這一時期，山西省文化主管部門重點做了兩方面的工作。
其一，省文化主管部門提出了綜合治理振興晉劇的要求，即在劇本創(chuàng)作、表演、導演、音樂唱腔和舞臺美術諸方面，都要進行面向當代觀眾的全面、認真的改革，以適應廣大觀眾的審美需求。貫徹三并舉（改編傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和新創(chuàng)現(xiàn)代戲）的劇目工作方針，選擇優(yōu)秀晉劇劇目，組織全省性的調(diào)演活動，加上舉辦省級優(yōu)秀中青年演員評比演出等賽事，極大地調(diào)動了各演出團體和廣大演職人員的藝術生產(chǎn)積極性，推出了一批優(yōu)秀演員和好的劇目。
其二，嚴格規(guī)章制度，建立競爭機制，扎實、嚴謹?shù)亻_展推梅爭杏活動。多年來，由省戲劇家協(xié)會主辦的推薦中國戲劇梅花獎演員的活動卓有成效地進行。至今，全省已有43位演員獲此殊榮，其中3人獲二度梅，這在全國居首，其中獲梅花獎的晉劇演員有16位，獲二度梅的有謝濤和史佳花。由省文化廳和省戲劇家協(xié)會聯(lián)合主辦的山西省戲劇杏花獎評比演出，已成為省級戲劇最高獎，目前已成功舉辦了13屆。此項評比逐步將單一的戲劇獎項擴大到舞臺藝術的各個門類，將獎項擴大到編劇、導演、音樂唱腔設計、舞臺美術、樂隊伴奏等方面，由杏花表演獎擴展為二度杏花表演獎杏花大獎等，并吸納民營演出團體參加。通過調(diào)演及評獎，推出了一大批優(yōu)秀演員和深受觀眾喜歡的優(yōu)秀劇目，全面促進了山西省的藝術生產(chǎn)。這些梅花獎杏花獎演員，已成為晉劇劇壇乃至山西戲劇界的領軍人物和中堅力量，新編晉劇《傅山進京》《大紅燈籠》《龍興晉陽》和梅花版晉劇《打金枝》等精品力作享譽省內(nèi)外，正引領山西戲劇事業(yè)穩(wěn)健地向前發(fā)展。
《晉劇史話》以嚴謹?shù)慕Y構、翔實的資料、通俗的語言，向廣大讀者展示晉劇源遠流長的歷史、極具魅力的藝術特色、名家輩出的人才盛況和穩(wěn)健興旺的發(fā)展現(xiàn)狀，相信會贏得廣大讀者的喜愛。如果您也很喜歡，甚至還想了解得更多，就請進入這極富山西地域特色的藝術殿堂吧！