前言

——讓·保羅·高提耶（Jean Paul Gaultier）

當(dāng)年，托尼·維拉蒙特以其了不起的天賦迅速地捕獲到了我的目光，特別是他在1985年Jill雜志九月刊上所發(fā)表的那一系列專為吉尼斯集團(tuán)（Geinus Group）創(chuàng)作的黑白報(bào)紙廣告作品，那些被命名為“標(biāo)題”的發(fā)型插圖以華麗而高貴的視覺(jué)沖擊力再現(xiàn)了其所特有的激進(jìn)程度以及高超的畫(huà)面質(zhì)量。

我被這樣的作品深深震撼，要知道，那也是彼時(shí)我所追求的創(chuàng)新之路——特別是他對(duì)于模特的選擇尤其合乎我的心意。事實(shí)上，整個(gè)20世紀(jì)80年代時(shí)期，我在選擇自己的發(fā)布會(huì)模特時(shí)，都參照了維拉蒙特筆下的人物形象，我常用的模特有：塔內(nèi)爾·柏卓圣茲（Tanel Beddrossiantz），克勞迪婭·胡舒寧（Claudia Huidobro），勞倫斯·特里爾（Laurence Treil），本·掃羅（Ben Shaul），麥克·希爾（Mike Hill），安東尼斯（Anthonis），尼克·卡門(mén)（Nick Kamen），維奧萊塔·桑切斯（Violeta Sanchez），華爾特（Walter），咪咪（Mimi），克里斯汀·貝格斯特羅姆（Christine Bergstrom），特里莎·索托（Talisa Soto），泰麗·托伊（Teri Toye）。

托尼·維拉蒙特的影響力是如此之巨大，其強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格給時(shí)代和時(shí)尚界都留下了深深的烙印。

維拉蒙特才華的一大亮點(diǎn)是他能夠賦予一張圖片影像以系列化的創(chuàng)作元素，例如：重繪照片或是用馬克筆進(jìn)行重點(diǎn)部位的勾勒（他因此開(kāi)創(chuàng)了一種嶄新的畫(huà)風(fēng)并由此成為這一風(fēng)格的先驅(qū)），最終形成時(shí)裝產(chǎn)品。與其他藝術(shù)家和攝影師不同的是，維拉蒙特是從骨子里熱愛(ài)、追隨并且崇拜時(shí)尚！正是以這種激情的創(chuàng)作狀態(tài)，才使得他能夠通過(guò)作品來(lái)充分地表達(dá)自己。

他所創(chuàng)作的影像既是20世紀(jì)80年代的一個(gè)符號(hào)，也成為永恒的現(xiàn)代主義的經(jīng)典范例。

讓·保羅·高提耶（Jean Paul Gaultier）

2012年于巴黎