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　　《遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁：臺(tái)灣現(xiàn)代民歌三十年》回顧了華語(yǔ)流行音樂(lè)發(fā)展史中重要的一段歷史，記錄臺(tái)灣三代音樂(lè)人的音樂(lè)理想與往事變遷。這是一代人對(duì)臺(tái)灣音樂(lè)的禮贊，也是對(duì)過(guò)往青春歲月的紀(jì)念。握著公路厚厚的稿，我就舍不得放下——那不只是一些精心的資料搜集，亦輕亦重的文化歷史，一個(gè)女孩的思想印記，也是我的一部分。
　　在香港土生土長(zhǎng)的我直至十七歲時(shí)才開(kāi)始接觸臺(tái)灣流行音樂(lè)，那時(shí)已經(jīng)是1980年代尾1990年代頭，即是說(shuō)我已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了美好有人文氣息的時(shí)代。從小耳濡目染的聽(tīng)著港式流行曲，我會(huì)唱所有的張國(guó)榮、譚詠麟、梅艷芳，就是沒(méi)有太大的感覺(jué)；直到一次聽(tīng)到香港電臺(tái)DJ陳海琪播了潘越云，那一刻的驚為天人，我永遠(yuǎn)記得，第二天就用了我所有的積蓄去買(mǎi)市面上有售的潘越云卡帶，其中一盤(pán)是《回聲》；齊豫的聲音把我兒時(shí)的記憶都喚醒了，追溯源頭，小時(shí)候第一張聽(tīng)的專(zhuān)輯就是《橄欖樹(shù)》，把這些記憶重組，原來(lái)一路走來(lái)我已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了那么多。
　　我錯(cuò)過(guò)了一個(gè)用真摯感情、優(yōu)美文字和完整音樂(lè)概念建構(gòu)而成的美好世界，于是我用跟著的所有青春歲月追回失去了的感動(dòng)，希望把自己思想成長(zhǎng)的真空期用那些唱片再度填滿，貪婪地將這些散落在舊唱片鋪里的拼圖碎片湊在一起……
　　可是，在香港要做這件事實(shí)在很難，也很孤獨(dú)。當(dāng)所有人去追捧草蜢、林憶蓮時(shí)，我就一頭栽進(jìn)滾石黃金時(shí)期的歌手里去，而所有人都在模仿Beyond的時(shí)候，我則拿起木吉他嘗試寫(xiě)自己的城市民謠……對(duì)一個(gè)香港年輕人來(lái)說(shuō)，那是挺孤獨(dú)的。
　　我沒(méi)錯(cuò)是孤獨(dú)，但并不寂寞。
　　借用南京媒體朋友吳繼宏常說(shuō)的一句話：“音樂(lè)那么美好，怎能不愛(ài)呢？”我愛(ài)著的就是那個(gè)華人音樂(lè)里多姿多彩，也純凈的年代，又怎會(huì)寂寞呢？
　　可是，遺憾還是有的。彌補(bǔ)的方式，就是自己來(lái)把希望實(shí)現(xiàn)。
　　2003年我成立了自己的音樂(lè)工作室LYFE，從制作第一張唱片開(kāi)始，就將我從那些唱片里學(xué)到的知識(shí)套用在自己的專(zhuān)輯里，從企劃、寫(xiě)歌、制作、文案到包裝都依循那個(gè)時(shí)代的模式，企圖在自己的一片小小天空里重現(xiàn)丁點(diǎn)那個(gè)時(shí)代的氣息。
　　我清楚知道，歷史不可以重來(lái)。每個(gè)時(shí)代都有自己的命運(yùn)，音樂(lè)就是那些命運(yùn)的配樂(lè)，唱片、歌手、音樂(lè)事業(yè)也是靠很多因素成就的，呈現(xiàn)的形式會(huì)改變，聽(tīng)眾的口味也會(huì)改變，但我很相信，有些東西是放諸任何時(shí)空皆準(zhǔn)的，就是人們內(nèi)心深處對(duì)簡(jiǎn)單滿足感的追求，只要我們相信，世界還是美麗的。
　　想不到，北京竟然有個(gè)女孩情況跟我差不多，在遙遠(yuǎn)的地方努力把她相信的美麗實(shí)現(xiàn)出來(lái)，盡管我們都離那個(gè)地方很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。
　　感謝公路，這洋洋十?dāng)?shù)萬(wàn)字呈現(xiàn)出的美好世界，讓我覺(jué)得不再那么孤獨(dú)。

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