緒論
第一章 聲樂的起源與發(fā)展
第一節(jié) 古希臘的聲樂
第二節(jié) 古羅馬的聲樂
第三節(jié) 中世紀(jì)的聲樂藝術(shù)
第四節(jié) 基督教音樂
第五節(jié) 圣詠歌曲
第六節(jié) 羅馬圣詠與格里高利圣詠
第七節(jié) 聲樂與早期復(fù)調(diào)音樂
第八節(jié) 世俗音樂與歌曲演唱
第九節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的聲樂藝術(shù)

第二章 歌劇的誕生與美聲唱法的產(chǎn)生
第一節(jié) 第一部歌劇的誕生
第二節(jié) 美聲唱法的產(chǎn)生與宣敘調(diào)
第三節(jié) 美聲學(xué)派的美學(xué)原則
第四節(jié) 為什么美聲唱法會(huì)誕生在意大利
第五節(jié) 美聲唱法的演唱風(fēng)格
第六節(jié) 美聲唱法的技巧和技術(shù)要求

第三章 歌劇
第一節(jié) 意大利歌劇
第二節(jié) 法國歌劇與呂利
第三節(jié) 英國歌劇和珀賽爾
第四節(jié) 德國歌劇與凱澤爾
第五節(jié) 康塔塔與清唱?jiǎng)?br>
第四章 閹人歌手的興衰
第一節(jié) 閹人歌手的興起
第二節(jié) 意大利歌劇樂派
第三節(jié) 第一座歌劇院的建立
第四節(jié) 意大利美聲訓(xùn)練基地
第五節(jié) 閹人歌手的衰落
第六節(jié) 著名閹人歌唱家

第五章 17世紀(jì)、18世紀(jì)的歌劇和演唱風(fēng)格
第一節(jié) 17世紀(jì)、18世紀(jì)的法國正歌劇
第二節(jié) 17世紀(jì)的英國正歌劇
第三節(jié) 18世紀(jì)亨德爾的正歌劇和神劇
第四節(jié) 17世紀(jì)、18世紀(jì)的德國正歌劇
第五節(jié) 18世紀(jì)英國的“乞丐歌劇”
第六節(jié) 18世紀(jì)的意大利喜歌劇
第七節(jié) 18世紀(jì)的法國喜歌劇
第八節(jié) 18世紀(jì)德國的歌唱?jiǎng)?br>第九節(jié) 莫扎特的歌劇-

第六章 19世紀(jì)的歌劇及其演唱風(fēng)格
第一節(jié) 19世紀(jì)上半葉的德、奧歌劇
第二節(jié) 19世紀(jì)上半葉意大利“美聲學(xué)派新時(shí)期”的歌劇
第三節(jié) 19世紀(jì)下半葉的意大利歌劇
第四節(jié) 19世紀(jì)下半葉的德國歌劇
第五節(jié) 19世紀(jì)下半葉的法國歌劇
第六節(jié) 民族樂派歌劇

第七章 20世紀(jì)的歌劇和演唱風(fēng)格
第一節(jié) 德國、奧地利現(xiàn)代歌劇
第二節(jié) 意大利現(xiàn)代歌劇
第三節(jié) 英國現(xiàn)代歌劇
第四節(jié) 法國現(xiàn)代歌劇
第五節(jié) 俄羅斯(蘇聯(lián))現(xiàn)代歌劇
第六節(jié) 捷克現(xiàn)代歌劇
第七節(jié) 瑞士現(xiàn)代歌劇
第八節(jié) 西班牙現(xiàn)代歌劇
第九節(jié) 匈牙利現(xiàn)代歌劇

第八章 各世紀(jì)著名作曲家和作品
第一節(jié) 維瓦爾弟、拉莫和他們的聲樂作品
第二節(jié) 巴赫及其聲樂作品
第三節(jié) 亨德爾及其聲樂作品

第九章 18世紀(jì)偉大的作曲家及其聲樂作品
第一節(jié) 海頓及其聲樂作品
第二節(jié) 莫扎特及其聲樂作品

第十章 19世紀(jì)、20世紀(jì)著名歌唱家
第一節(jié) 偉大的歌唱家卡魯索
第二節(jié) 吉里和斯基帕
第三節(jié) 夏里亞賓
第四節(jié) 卡拉斯
第五節(jié) 20世紀(jì)50-60年代的優(yōu)秀歌唱家
第六節(jié) 其他優(yōu)秀歌唱家

第十一章 聲樂原理探索和演唱方法研究
第一節(jié) 人體生理結(jié)構(gòu)及其研究
第二節(jié) 聲樂教學(xué)、演唱及理論上的研究
結(jié)語
后記

關(guān)于《聲樂與歌劇藝術(shù)》附錄4張CD專輯的說明
參考文獻(xiàn)