兩樣都好

　　——梁東

　　碰巧坐上了剛試行的復(fù)興號動車，從上海出發(fā)十五分鐘，看到一個湖，不知名，不小。湖心有島，很怡人，拔高了。湖畔都是新屋脊，外邊裹著一層腳手架。浩渺的湖水沒能軟化這些密集的腳手架。整體有一點希望，有一點無奈，不算太和諧。

　　如今的生活也在提速，浩渺的社會里，也有小島，城市邊上也是新屋脊。這樣的小島讓一座城變得有趣。至樂匯就是城里的一座小島。

　　至樂匯是一個種植舞臺劇的地方，那里有一個隱士叫孫恒海，他每天早上5點起來打坐，白天種地，晚上照樣大碗喝酒，大塊吃肉。

　　之前看過至樂匯的《驢得水》和《高手》兩個戲。七年來，孫恒海和他的至樂匯收獲了二十幾個舞臺劇。拿到城市里，大家嘗嘗，很多人愛吃，很多人變得經(jīng)常吃。口碑上始終是拔高了生活。就此，變成一座很美的湖心島，有趣。

　　《高手》是音樂劇。音樂劇我是外行，可既然講中醫(yī)的，就和我有一點關(guān)系，看了覺得好，想表達，迫不及待告訴孫恒海�？磻蛑�后，是一定要聊戲的。聊著聊著說到這本書，孫恒海囑我寫篇序，我愿意。

　　《驢得水》名氣大，倒推票房，電影據(jù)說有500萬人看，在沒有電影之前，有30萬人看過舞臺劇。電影上映之后，估計僅僅今年，在全國的幾十個城市，還有30萬人要看這個舞臺劇。對于一個島，人有點多了。但是在全國來看，又少了。故事不必多說，人的心態(tài)不對，他人都是監(jiān)獄，心態(tài)對了，他人就是教育。做學(xué)生是最美好的，容易生出赤子之心來。

　　孫恒海希望更多的人可以從事這個有趣的行業(yè)，覺得有這個責(zé)任。做了十年戲，開了七年公司，應(yīng)該覺得癢了，但往往人生也就有責(zé)任了：下個七年，下個十年，要做什么。作為一個小結(jié)，孫恒海寫就了這本書，說一些干貨給愛戲的人。不算是教材，更像一本《就不懺悔錄》。如果能重來一次，我還要這么過，但可以過得更有趣一點吧。

　　相比較電視臺的競爭，舞臺劇的投資只能算是零頭。然而倘若這本書，可以讓很多劇社的朋友，少花一些無用功夫去伺候社會的陋癖，可以讓很多大好青年愿意投入進來，那么湖中的小島逐漸多起來的時候，可能腳手架就會少很多吧。

　　我們總歸提到健康，在于身心。修行也好，做做功課也好，看戲也好，做戲也好，不是你在哪里，而是哪里都不是你�？磻蚩梢钥吹酵�了自己，就像CPU 和瑪瑙都是二氧化硅。兩樣都是好的。

　　唯有英雄可以至樂匯

　　—— 孫恒海

　　中國有句老話，“政通人和，百廢待興”，這就是戲劇演出行業(yè)的現(xiàn)狀和屬性。

　　看戲這樣的雅興，可不是日常的吃飯，老百姓首要關(guān)心的一定是柴米油鹽醬醋茶，這是生活的活的平方。而在生活之上的活的立方，恐怕就是另一番景象。這需要時間的沉淀，文化的厚積。中國經(jīng)過幾十年的改革開放，我們的生活煥然一新，人們除去日常的生活瑣事之外，開始享受物質(zhì)豐富之后的三維的精神世界了。

　　恰逢今年又是中國戲劇誕生110周年，我覺得很幸運，也很自豪。在又一個戲劇100年開始之際，我和至樂匯能參與其中，也在浪潮里起兮，飛揚。歷史就是這樣，這班戲子伶人一向是時代的縮影，我們通過表演的形式記錄下歷史前行的精彩瞬間；時間是有限的，我們流轉(zhuǎn)在方寸的舞臺之間見自己，見天地，見觀眾；我們到有限的時間里頭去創(chuàng)造無限的可能。

　　這些都是戲劇的神力，也是我深入戲劇之后所感知的不可思議。但是在接觸戲劇之前，我并不是這樣想的。在這里我要講述三個切身的故事。

　　第一個故事 我不喜歡戲劇到渴愛劇場

　　在做戲之前，在下跨界做過許多工作，思維方式也是一進一出式的簡單。生活方式就是一種：賺錢，玩耍，結(jié)婚，生娃，養(yǎng)老，離去。在公司做事，算賬也是算眼前一畝三分地，過得當(dāng)下未來再說。當(dāng)時我所在的公司希望我做戲劇，我一聽，臉都綠了。這好好的影視不做，做戲劇？！于是，我把戲劇的投資，劇場的演出，票房的回報統(tǒng)計測算，得出一個結(jié)論，如果按照價格來算性價比，戲劇絕對不是好買賣。當(dāng)時的我是不想做戲劇的。無奈公司的要求，一定要做戲劇這方面的業(yè)務(wù)，我只好勉為其難。我有強迫癥，一旦決定要做一件事，我就會去找內(nèi)在邏輯以及進行可行性思考，那段時間，我?guī)缀醢焉虾�、北京的戲劇作品看了個遍，又去國外考察了一個階段，經(jīng)過深入的思考，我發(fā)現(xiàn)，戲劇這件事不是不好做，而是太好做了。肥沃的土地之上，荒蕪一片。如果我們做起來，就是一個戲劇多元化產(chǎn)業(yè)。

　　我看到在韓國、日本，戲劇跟百姓的生活息息相關(guān)，全國各地的劇場、劇團熱火朝天。如果說美國百老匯、英國西區(qū)是游客的聚集地，那么日韓就是全民戲劇的典范。視野決定我們的思考維度，當(dāng)我們井蛙歡唱時， 確實一葉障目沒有看到戲劇產(chǎn)業(yè)的廣闊天地。當(dāng)我們以為戲劇只是國有院團的世界時，外國的經(jīng)驗已經(jīng)開啟了通向未來線下娛樂的時光機。在那一刻，我決定“搞戲劇”。

　　第二個故事 成功然后失敗的反思

　　在2010 年6 月，至樂匯的第一部戲劇誕生了。東東槍的《六里莊艷俗生活》給了行業(yè)一個驚雷，這個名不見經(jīng)傳的至樂匯弄出了大動靜。這部戲，我們在選擇上另辟蹊徑，和當(dāng)時的業(yè)態(tài)完全不同，我們做了相聲劇。這個確實有點自豪，自此以后，內(nèi)地的相聲劇才開始發(fā)展起來， 我們帶著《六里莊》參加了那一年的國際青年戲劇節(jié)一炮而紅，票房是那一屆青戲節(jié)最好的。緊接著持續(xù)加演，由于沒有劇場，我們就在當(dāng)時完全無人問津的麻雀瓦舍劇場演出，依舊如火如荼，滿坑滿谷。而后我們登臺北京人藝小劇場，成為當(dāng)時的佳話。

　　至樂匯就這樣讓同行們知道了。那時候，我沾沾自喜，戲劇制作人舍我其誰？我自以為天資聰明，就開始大規(guī)模創(chuàng)制。老天爺很公平，驕兵必敗北，這是他要考驗我的。同年，我直接投資大劇場都市喜劇《單身男女》。我記得當(dāng)時杜琪峰拍了個電影也叫《單身男女》，團隊說要不要改名字，避其鋒芒。我卻說，要改讓杜琪峰的電影改名，我想好的名字，誰也不能改�，F(xiàn)在想來，我也是可笑至極。這部戲，北京上海連演12場次，招商環(huán)節(jié)也好，家私城冠名贊助。但一輪下來，卻讓我損失130萬人民幣。從狂喜到郁悶，從成功的自大到一夜回到解放前，這真是一念之間。這部戲的失利，讓我萌生放棄的念頭，覺得戲劇好像不太愛我，與其花時間在戲劇上，不如回頭干影視本行。有了這個想法的幾天后，我去參加一個長輩的家宴，席間長輩覺得我郁郁寡歡，不像之前那么活絡(luò)，就問我怎么回事，我說做了部戲，賠錢130萬，不想再干了。他聽完，就笑了，問我，我心目中的至樂匯想做成什么樣子？因為說到公司的未來，我就又興奮起來，洋洋灑灑說起了我心中未來的至樂匯。我最后說：至樂匯會是一家偉大的戲劇公司！長輩聽完哈哈大笑，他說，你要把至樂匯做成偉大的戲劇公司，卻被賠了的130萬弄得要放棄事業(yè)？那一刻，我被當(dāng)頭一棒，可不是嗎？我心里所想和實際行動之間竟然有如此大的差異。于是我屏蔽掉負面的情緒，開始反思做戲失利的根本原因。

　　禪坐，守心齋。我找到了戲劇的第一性原理，明白戲劇的一切根本就是故事，而故事的根本則是人心。只要人心糾結(jié)，婆娑不離，遺憾就是世界的本來，做戲只需同體慈悲。

　　第三個故事 大師點撥，醍醐灌頂

　　當(dāng)我確定戲劇是我的畢生事業(yè)之后，我便開始勇猛精進。而后的作品，果然一部接著一部。2011年，像我這樣笨拙的人，遇到了生命中的兩個貴人，他們都是我人生旅程中的導(dǎo)師。一個是我修行路上的同修師父，他告訴我，生命的旅程是不斷自我提純的過程，釋放自我，篤定前行。另一個則是我的恩師，臺灣屏風(fēng)表演班李國修，他告訴我，一切困難不過是修煉道路上的基石，國修師把屏風(fēng)表演班25年的發(fā)展歷史，所遇到的困境事例，劇團管理以及藝術(shù)鑒賞和盤托出，他是大師，在教授徒弟時，從“道”入手，為人處世。戲如人生，人生如戲。千萬不要臺上仁義禮智信，臺下一肚子男盜女娼。我作為學(xué)生，如饑似渴，把師父所傳授的道消化吸收。國修老師說過，環(huán)境再惡劣，也要用心去改善。我深以為然，/ VI

　　一個行業(yè)的發(fā)展，必然有其規(guī)律性，這些規(guī)律會在時間里留存蛛絲馬跡， 留待有心人去掘藏。

　　我一直把師父的這句話，記在心里，默默運用在前行的道路上：“我?guī)�徒弟，就是要讓徒弟�?dāng)師父的對手。有本事就來超越我�！蔽蚁雽�師父， 以及對戲劇的熱愛，唯有去超越前人的功績，才是對他們最好的報答。

　　“人一輩子，做好一件事情就功德圓滿了。”我們在人生海海里， 隨波逐流，可曾找到自己最真實的渴望？一輩子，一件事，我想，我找到了汪洋之中的燈塔，我們要向那個方向遠航。我把師父的話做了些微改動，也算是對師父的致敬：“我們，用一輩子，做好一件事情就功德圓滿了。”

　　成立至樂匯最初，有朋友問我，你的社會之責(zé)任當(dāng)何解？我是一頭霧水，當(dāng)初是想賺一筆這片戲劇藍海里的錢，而今才是如夢初醒，戲劇行業(yè)要發(fā)展，需要無數(shù)的戲劇人，奮勇前行，這也是至樂匯的核心精神： 一成不變的自覺，一成不變的利他，英雄以至樂而匯。

　　感謝戲劇讓我時刻充滿力量，并保持對生命探究的好奇心。

　　其實戲劇源于生活，卻遠不及生活萬千。我希望每一個人都能找到屬于自己的路，戲劇只是萬法載體之一，如筏喻者，法尚應(yīng)舍，何況非法。熱愛生活，做回自己，這就是生活之道。

　　出版這本書，是我能為所熱愛的戲劇事業(yè)做的一點小事。把我們這些年做的事情，遇到的麻煩、整理的方法論進行分享，希望更多的年輕人加入我們，戲劇的過去、現(xiàn)在、未來和走過的每一步，都是算數(shù)的， 天不欺人。

　　戲劇即禪，且當(dāng)修行，且作如是觀，如是禪定其中者，皆大歡喜也。

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