午夜的布宜諾斯艾利斯 |

　　阿根廷探戈

　　電影《瓦倫蒂娜的探戈》里，瓦倫蒂娜對(duì)男友說：“我知道，你跳舞就能到高潮�！�

　　印象中，在表達(dá)男女性情的舞蹈里，沒有哪種舞能像探戈那樣被人們賦予那么多或濃或淺的暗示意義。在使人腎上腺素激增這方面，阿根廷探戈并不比阿根廷足球遜色。

　　這一定是和探戈性格鮮明的音樂有關(guān)。探戈舞的伴奏音樂為2/4拍，伴隨著舞者每一個(gè)動(dòng)作的展示和定格，人們感受到了強(qiáng)烈的頓挫感。等到在實(shí)際演奏時(shí)，又將每個(gè)四分音符化為兩個(gè)八分音符，形成了感染力極強(qiáng)的斷奏式演奏，聽見這獨(dú)特的切分音，就知道是阿根廷

　　探戈了。

　　音樂響起，探戈舞者長長地伸出腿去，利落地勾腿回來，旋轉(zhuǎn)出去又瞬間回到舞伴身體旁邊，再加上一個(gè)慢動(dòng)作的延展。一男一女兩個(gè)探戈舞者冰冷若千年雪山的目光下掩藏著一觸即發(fā)的火焰，他們?cè)诿恳粋�(gè)進(jìn)退中試探，在每一次靠近中挑釁，再大的動(dòng)作也不會(huì)讓他們

　　的頭發(fā)有絲毫的凌亂。他們一個(gè)笑容都不會(huì)給你，除了蕩起的裙擺、飛起一角又被壓下的褲腳，他們工整干凈到令人窒息。他們不和觀者交流，所有觀看的人都屏息等待那一刻——爆發(fā)的那一刻、失控的那一刻的到來，卻沒有，觀看的人被深深吸引到他們的劇情里，眼神泛

　　濫出欣賞，表情流露出夸張的贊嘆。

　　這是飽含著激情、冷峻、掌控、束縛、掙扎、對(duì)抗的舞蹈。男人和女人的問題，都被舞者在每一個(gè)動(dòng)作、每一次對(duì)視中一一問出，又一一回答。

　　小家碧玉、纏綿軟糯的女性形象早已不流行了，大踏步走在時(shí)代軀體上的，是高跟鞋錚錚作響、紅唇緊閉、下巴高抬的女王。蘿莉常喜歡大叔，大叔會(huì)覬覦御姐，御姐愛逗弄正太，正太都渴望女王。女王會(huì)寵幸誰？難講。也許她只會(huì)喜歡和自己一樣的女王。你看不出她是憂傷還是快樂，你也不知道她在想什么。逼她到墻角會(huì)被推開，強(qiáng)吻下去會(huì)被甩耳光，放棄、后退她會(huì)跟來嗎？當(dāng)然不，那樣只能說明你不是她的對(duì)手。

　　對(duì)手，對(duì)池羽來說太重要了。

　　周身散發(fā)的氣場(chǎng)像孫悟空用金箍棒給唐僧畫的圈子一樣，讓她方圓十米內(nèi)都散發(fā)著“l(fā)eave me alone”（不要打擾我）的氣息。當(dāng)初第一次陪玉姐去散心，就遇到金陵城夜店四少之一的Danny Sun，對(duì)方的外形自然是風(fēng)流倜儻、玉樹臨風(fēng)，整個(gè)晚上對(duì)玉姐都如紳士般體貼，嘖嘖，真是一枚稱職的暖男啊。

　　Danny Sun偶爾的試探撩撥，池羽不是沒有catch（感覺）到，礙于玉姐在，不便拉下臉，只好垂下眼皮，蓋住眼底一抹淡淡的嘲諷。

　　翌日即接到Sun的電話，邀請(qǐng)喝下午茶。池羽笑得毫不掩飾：“沒想到現(xiàn)在的社會(huì)還有你這么閑的人。”說一個(gè)年輕的男人閑，約等于說他“沒用”。Sun沒有反唇相譏，也算是好氣量了。

　　電影《聞香識(shí)女人》里，阿爾·帕西諾扮演的盲眼軍人要帶陽光窮少年見識(shí)這個(gè)世界，故事后半段阿爾·帕西諾帶著年輕女孩在舞池里跳的那支舞，帶著看透了生活之后的譏諷之感，每一個(gè)舞步都同時(shí)包含著激情與痛苦——不管那女孩和那少年看懂了沒有。

　　阿根廷探戈是這樣的，它不屑解釋，掛著一張冷峻的臉，每一個(gè)回頭都堅(jiān)定又倔強(qiáng)。

　　這實(shí)在是一種充滿力與美而又帶有性暗示的舞蹈。

　　19世紀(jì)80年代，布宜諾斯艾利斯是一個(gè)繁華的城市，鐵路延伸到這個(gè)城市的海港，各種貨船進(jìn)進(jìn)出出（至今我國赴阿根廷的貨輪仍在這個(gè)港口停泊），構(gòu)成了阿根廷進(jìn)出口貿(mào)易的重要關(guān)口。大批移民從非洲或歐洲涌入這里，于是，眾多的咖啡館、夜總會(huì)、酒吧等

　　應(yīng)運(yùn)而生。

　　那時(shí)候，每當(dāng)夜幕降臨，人們就相聚在貧民區(qū)的小酒店。非洲人跳起節(jié)奏強(qiáng)烈的“康敦貝”（Camdombe）舞，有研究者考證，“探戈”（Tango）這個(gè)詞就是黑人跳“康敦貝”舞敲的“探探”（Tantan）鼓的鼓聲的諧音，熱內(nèi)亞人奏起意大利優(yōu)美抒情的小夜曲，高喬人帶來了阿根廷民間舞曲“米隆加”（Milonga），再加上古巴曲調(diào)明快的“哈巴涅拉”（Habanera）舞曲。隨著時(shí)間的推移，這些舞曲逐步融合在一起，形成別具一格的探戈舞曲。就這樣，探戈舞曲從這些水手、工人、流浪者、失業(yè)者、民間歌手和舞女中產(chǎn)生了。

　　在布宜諾斯艾利斯的夜晚，移民們把寂寞和鄉(xiāng)愁寄托在探戈的舞步中。有人說，探戈是在布宜諾斯艾利斯的妓院里誕生的，所以那舞步中才飽含著激情、色欲和哀傷。

　　曾經(jīng)有固執(zhí)的人堅(jiān)持說，阿根廷探戈只能由南美洲的意大利和西班牙的后裔來表演，因?yàn)樗麄兏叽蠖�俊朗，只有他們才跳得出那種勁敵相遇而又惺惺相惜的感覺，只有他們才能在糾纏的舞步中展現(xiàn)情感的角力，只有他們才能一把擁舞伴入懷，女舞者在開衩的舞裙下面伸

　　出長腿，用鞋底叩擊著百年的孤寂。

　　池羽不是厭惡男性，她只是討厭哺乳動(dòng)物在某些時(shí)刻流露出來的下作，不像植物，那樣靜默安然，干凈到依靠光合作用就可生長、開花、結(jié)果，連汁液的味道都是一片清芬。

　　完成了加班，池羽反而精神起來，在安靜的辦公大樓中，她端著一杯檸檬水，透過寬大的玻璃窗看對(duì)面大樓里的舞蹈教室，那兒有一位老師站得修長筆直，在指導(dǎo)一群學(xué)生跳鏗鏘的阿根廷探戈。池羽在不知不覺中舉臂模仿。外面的光線逐漸暗下去，夜晚的氣息從地底下漫出，林立的辦公樓之間的蓬勃之氣已到荼蘼，夜的羽毛疲軟地蓋在城市的上空，令人在一片糜爛的濃黑和星星點(diǎn)點(diǎn)的明亮之間酥軟。

　　玉姐打來電話約她去喝幾杯，她知道玉姐是又要準(zhǔn)備買醉了。自從有一次她騎虎難下，而玉姐適時(shí)地幫她說了關(guān)鍵性的一句話解救了她之后，她就心甘情愿在玉姐需要的時(shí)候挺身而出了。女人之間的義氣同樣值得付出所有去維護(hù)和信賴。何況玉姐本就是她崇拜的人，智

　　力和才華同樣令人欽佩，格調(diào)和品位從來不讓人失望。

　　沒料到Danny Sun也在，難得的一身休閑衣褲。深夜里，他在憂傷的人面前走陽光路線，也是貼心的一種表現(xiàn)。

　　玉姐一身紅色如燃燒的火焰，池羽突然想起辦公大樓對(duì)面舞蹈教室里的那位跳阿根廷探戈的老師。她知道玉姐越是裝扮艷麗，內(nèi)心越是憂郁成更加濃重的黑色。玉姐起身要去衛(wèi)生間。池羽想站起來，玉姐卻已經(jīng)把手搭上了Danny Sun的手臂。池羽何等敏感，立即知道了Sun的魅力之大——原來已經(jīng)蔓延至此了。夜店四少絕非浪得虛名。

　　探戈舞者頭顱高昂，舞步華麗、熱烈、狂放卻又高雅。交叉步、踢腿、跳躍、旋轉(zhuǎn)，一男一女的身姿往復(fù)令人眼花繚亂。勾頸、握持、對(duì)視，胸部緊貼，鼻尖相對(duì)，卻并沒有為對(duì)方真正打開自己，他們互相吸引，又彼此為敵，正如電影《春光乍泄》里的黎耀輝和何寶榮。在布宜諾斯艾利斯那間狹小逼仄的廚房里，二人趟著醉人的探戈舞曲雙雙起舞，是的，除了阿根廷探戈，沒有其他任何一種方式能夠表達(dá)他們內(nèi)心深深的絕望與深深的愛戀。

　　而在電影《小時(shí)代》里，顧里為展現(xiàn)她的堅(jiān)強(qiáng)、冰冷、超出常人的高傲和不屈服，也要靠和顧源跳一段阿根廷探戈來強(qiáng)化。想來也是，如果必須要跳舞，一個(gè)定位為“女王”的人和與之相匹配的情感對(duì)手能選擇的舞種，舍阿根廷探戈其誰呢？

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