《麗娃尋蹤：陳建華教授講中俄文學(xué)關(guān)系及其它》：

　　把畢生精力獻(xiàn)給衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的老作家西蒙諾夫，他的代表作當(dāng)推三部曲《生者與死者》（《生者與死者》、《軍人不是天生的》、《最后一個(gè)夏天》）。這部長(zhǎng)篇巨著約160萬(wàn)宇，創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)16年，作家在查閱大量歷史文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上；把對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)從個(gè)人的記憶和感受上升到新的高度。

　　小說(shuō)以宏大的氣勢(shì)展示了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的全過(guò)程，第一部主要寫戰(zhàn)爭(zhēng)初期情況。從1941年夏德軍發(fā)動(dòng)突然襲擊、蘇軍節(jié)節(jié)敗退寫起，一直寫到莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)阻止住敵人的攻勢(shì)為止。州報(bào)記者辛佐夫正在休假，戰(zhàn)爭(zhēng)突然爆發(fā)，他立即告別妻子瑪莎趕回地處前線的報(bào)社。沿途他目睹了蘇軍失利時(shí)的混亂局面和軍民浴血奮戰(zhàn)的悲壯情景。辛佐夫已無(wú)法找到自己的報(bào)社、于是就地加入了謝爾皮林指揮的某團(tuán)。該團(tuán)突圍后被送往后方整編，車隊(duì)途中遇敵被截成兩段，過(guò)橋的與沒過(guò)橋的成了生者與死者。辛佐夫受傷被俘，后又僥幸逃脫，歷盡艱險(xiǎn)回到莫斯科，但因丟失了證件而失去了黨籍和軍職。辛佐夫加入志愿亡前線的工人隊(duì)伍，在莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)中立功。傷愈后的謝爾皮林出任某師師長(zhǎng)，參加了莫斯科附近的反擊戰(zhàn)。第二部的情節(jié)發(fā)生在1942-1943年間衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)最艱難的時(shí)刻。小說(shuō)以斯大林格勒戰(zhàn)役為中心，以戰(zhàn)場(chǎng)廝殺與統(tǒng)帥部風(fēng)云為經(jīng)緯，在更廣闊的背景上，生動(dòng)地表現(xiàn)了人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的命運(yùn)。已由師長(zhǎng)升為集團(tuán)軍參謀長(zhǎng)的謝爾皮林，在斯大林格勒前線參加了一系列重大戰(zhàn)斗屢建戰(zhàn)功。謝爾皮林的性格在他對(duì)待事業(yè)、家庭、戰(zhàn)友和上下級(jí)的態(tài)度上得到了多方面的展示。辛佐夫已成為謝爾皮林部隊(duì)中的一名營(yíng)長(zhǎng)，因俘虜?shù)聡?guó)將軍而獲紅旗勛章，他在戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)為一名真正的軍人。軍醫(yī)塔尼雅在那次突圍中受傷而留在老百姓家，后參加了游擊隊(duì)。她在再次受傷后回到后方養(yǎng)傷。戰(zhàn)時(shí)后方人民生活艱難。塔尼雅傷愈后回到謝爾皮林的部隊(duì)，并在那里巧遇辛佐夫。第三部寫1944年夏天。集團(tuán)軍司令謝爾皮林參與規(guī)�？涨暗陌锥砹_斯戰(zhàn)役，蘇軍收復(fù)失地，把德軍趕出國(guó)土。小說(shuō)在以磅礴的氣勢(shì)描寫大兵團(tuán)作戰(zhàn)的壯觀場(chǎng)面時(shí)，繼續(xù)濃墨重彩地抒寫人物的命運(yùn)。謝爾皮林在醫(yī)院里與軍醫(yī)巴蘭諾娃相識(shí)，并產(chǎn)生了真摯的愛情。深諳軍事藝術(shù)的謝爾皮林在白俄羅斯戰(zhàn)役中發(fā)揮重要作用，但不幸的是，在勝利即將來(lái)臨之際，他在前線被流彈擊中身亡。斯大林下令隆重安葬。塔尼雅已與辛佐夫結(jié)合，但偶然獲悉辛佐夫的妻子瑪莎犧牲的消息為誤傳，十分痛苦，便決定離開辛佐夫，讓他與瑪莎團(tuán)聚。小說(shuō)在蘇軍即將挺進(jìn)柏林時(shí)結(jié)束。

　　這部小說(shuō)既有局部的、戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)的真實(shí)描繪，又有全景式的、史詩(shī)般宏大的線條勾勒；既有關(guān)于統(tǒng)帥部和高級(jí)將領(lǐng)活動(dòng)的酣暢描寫，又有對(duì)下級(jí)軍官和普通士兵命運(yùn)的熱切關(guān)注；既有大量的真實(shí)的歷史人物和事件，又有許多虛構(gòu)的藝術(shù)形象與情節(jié)，這些都充分體現(xiàn)了“全景小說(shuō)”的基本特征。不過(guò)，更值得注意的是，作者把戰(zhàn)爭(zhēng)放進(jìn)歷史的長(zhǎng)河中加以考察，力圖透過(guò)迷漫的戰(zhàn)火尋找過(guò)去與現(xiàn)實(shí)的交叉點(diǎn)。小說(shuō)揭示了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的最根本的原因——人民的英雄主義和社會(huì)主義制度，小說(shuō)也對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)初期的失利，蘇聯(lián)軍隊(duì)和社會(huì)上的一些不正�，F(xiàn)象作了深層次的反思，其中亦能見到當(dāng)代的社會(huì)思潮的變遷在作品中留下的痕跡。

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