在中國傳統(tǒng)藝苑中，以最原始的泥土為材料的泥塑藝術曾盛妍一時并傳承至今，從理論研究到技術實踐，從造型、裝飾、色彩到藝術精神取向，給我們積累了大量的文化財富。本書以黏土材料塑型為切入點，將中國傳統(tǒng)泥塑藝術元素運用于現代人偶 的設計中，融合中、西塑和雕的造型手段，創(chuàng)造出符合當代審美特征的、具有實在體積的，并能用于動漫創(chuàng)作的黏土人偶。
該書是“十二五”高等教育藝術設計類專業(yè)規(guī)劃教材的分冊之一， 黏土人偶創(chuàng)意與表現是動漫專業(yè)的基礎課程，但這方面的教材目前在國內尚欠缺，希望本教材對國內當前的動漫教學、動漫創(chuàng)作外延、手辦模型產業(yè)發(fā)展提供些具有實用價值的幫助。
張路光，1962年出生，河北唐山人。1984年畢業(yè)于河北師范大學美術學院；1991--1993年先后在廣州美術學院、中央美術學院油畫系第七屆研修班學習，1999--2002年在河北大學藝術學院學習，2003年獲碩士學位；1998—2006年任教于河北師范大學美術學院；2007至今任職于北京聯合大學師范學院、教授。中國美術家協(xié)會會員，河北水彩畫協(xié)會副會長、秘書長。出版著作及教材：《張路光畫室——素描》、《張路光畫室——色彩》、《素描靜物》、《素描頭像ABC》、《人物速寫教程》、學術論文等十余部/篇； 美術作品在國內外多次參展并獲獎；近期參展作品；《藍裙子》水彩、入選第十一屆全國美展；《綠頭巾》油畫、入選第十一屆全國美展。
第一章 熟悉黏土材料
第一節(jié) 對黏土材料的認識
第二節(jié) 黏土材料的種類和性能
第二章 黏土人偶表現形式
第一節(jié) 寫實類人偶
第二節(jié) 夸張類人偶
第三節(jié) 卡通類人偶
第三章 黏土人偶捏塑技法
第一節(jié) 分解制作
第二節(jié) 骨架設計
第三節(jié) 身體填充
第四節(jié) 組接安裝
第五節(jié) 服飾裝扮
第六節(jié) 烘烤成形
第四章 黏土人偶創(chuàng)意與表現具體案例
案例一：抗戰(zhàn)小英雄《虎呆和虎英》
案例二：經典動畫片《三個和尚》角色翻新版權頁：
插圖：
2.五官的制作
五官制作的程序可以由上至下，從眼睛開始，到鼻子和嘴；也可以由后至前，即五官的前后位置，先做壓在鼻子下邊的嘴唇、眼睛，然后捏出鼻子，這樣更利于空間體積的表現。
在掌握頭部特征時，五官的前后位置很重要。初學者往往把五官的大小比例、上下左右的位置作為關注的主要內容，而忽略其前后位置的變化，這在對頭像側面觀察時有很明顯的體現。五官在頭部形體上占有不同的前后空間位置，這些位置的變化，體現了每個人的形象差異。如有的人鼻梁高、眼窩深，五官前后節(jié)奏變化較大，接近西方人；有的人五官前后位置變化較為平淡，具有東方人的特點；有的人嘴巴突出，前額后傾或鼻子突出，額頭及下頜后移，形成明顯的輪廓起伏變化。同時五官與頭部的各結構點（顴骨、下頷角等）也有相應的位置變化，這些都是幫助我們準確把握頭部造型的重要依據。
在制作出的頭型輪廓上，根據結構和五官位置，運用推、捏等技術，進行藝術處理。這種手捏與塑造相結合的手段，是黏土制作的最大優(yōu)勢。
（1）嘴
嘴最容易顯露人的表情特征，它的形狀因人而異，變化豐富，但基本結構是一致的。嘴的雙唇的形狀被頜骨形狀所控制。上下頜骨彎曲度與位置有很大的差別，有的人上頜彎曲較大且向前突出，使上唇包在下唇之外，如果下頜前傾，下唇的位置靠前，上唇即被下唇包住。其次嘴唇被口輪匝肌所包圍，使嘴角產生一個環(huán)狀的起伏，并向它的周圍緩慢地過渡�！叭酥小迸c上唇的結合處有一個隆起，是上唇的最高點，它將上唇分成了左右對稱的兩部分。上唇棱角鮮明，下唇則圓潤飽滿。下唇有兩個突出點，位于下唇中溝的兩側。這兩個點與上唇中央的突起點呈三角形，對口唇形狀細節(jié)的變化尤為重要。除此之外，下唇還有三個大的面，下唇的兩個高點之間形成了一個面，其兩側各有兩個小的面，兩個側面比中間面略靠后一些，具有明顯的體積感。
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2.五官的制作
五官制作的程序可以由上至下，從眼睛開始，到鼻子和嘴；也可以由后至前，即五官的前后位置，先做壓在鼻子下邊的嘴唇、眼睛，然后捏出鼻子，這樣更利于空間體積的表現。
在掌握頭部特征時，五官的前后位置很重要。初學者往往把五官的大小比例、上下左右的位置作為關注的主要內容，而忽略其前后位置的變化，這在對頭像側面觀察時有很明顯的體現。五官在頭部形體上占有不同的前后空間位置，這些位置的變化，體現了每個人的形象差異。如有的人鼻梁高、眼窩深，五官前后節(jié)奏變化較大，接近西方人；有的人五官前后位置變化較為平淡，具有東方人的特點；有的人嘴巴突出，前額后傾或鼻子突出，額頭及下頜后移，形成明顯的輪廓起伏變化。同時五官與頭部的各結構點（顴骨、下頷角等）也有相應的位置變化，這些都是幫助我們準確把握頭部造型的重要依據。
在制作出的頭型輪廓上，根據結構和五官位置，運用推、捏等技術，進行藝術處理。這種手捏與塑造相結合的手段，是黏土制作的最大優(yōu)勢。
（1）嘴
嘴最容易顯露人的表情特征，它的形狀因人而異，變化豐富，但基本結構是一致的。嘴的雙唇的形狀被頜骨形狀所控制。上下頜骨彎曲度與位置有很大的差別，有的人上頜彎曲較大且向前突出，使上唇包在下唇之外，如果下頜前傾，下唇的位置靠前，上唇即被下唇包住。其次嘴唇被口輪匝肌所包圍，使嘴角產生一個環(huán)狀的起伏，并向它的周圍緩慢地過渡�！叭酥小迸c上唇的結合處有一個隆起，是上唇的最高點，它將上唇分成了左右對稱的兩部分。上唇棱角鮮明，下唇則圓潤飽滿。下唇有兩個突出點，位于下唇中溝的兩側。這兩個點與上唇中央的突起點呈三角形，對口唇形狀細節(jié)的變化尤為重要。除此之外，下唇還有三個大的面，下唇的兩個高點之間形成了一個面，其兩側各有兩個小的面，兩個側面比中間面略靠后一些，具有明顯的體積感。
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