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哈佛中國史3·世界性的帝國:唐朝
《世界性的帝國:唐朝》是“哈佛中國史”叢書的第三卷。一直以來,唐朝堪稱中國的“黃金時代”,它在商業(yè)、宗教和文化,尤其是文學(xué)創(chuàng)作上所達(dá)到的成就,遠(yuǎn)非其他朝代所能匹敵。作者陸威儀抓住唐帝國疆域擴(kuò)張到極限時的這一充滿活力的時期,選擇西方讀者對于中國歷史較為關(guān)注的問題,站在中國的外圍來觀察和描述中國歷史上最為輝煌的唐朝作為世界性帝國的諸層面,重點(diǎn)從商業(yè)(海陸貿(mào)易)、宗教和文化(文學(xué)、繪畫、陶瓷等)等面向為我們展現(xiàn)了一幅充滿浪漫氣息的盛極一時的帝國景象。
【西方知名漢學(xué)家寫給大家的新唐史】美國知名中國古代史專家陸威儀教授憑一己之力、專門為大眾讀者撰寫的唐史新作;代表50年來世界中國史新研究成果,多所世界一流高校中國史指定教材,英語世界唐史佳作;簡潔清晰,通俗易懂;唐史專家張國剛、郝春文、劉后濱聯(lián)袂推薦!
――――――――― 【全球史視野,跨學(xué)科跨領(lǐng)域的新唐史】陸威儀教授立足世界看中國,汲取50年來唐史研究的新成果,從全球史的嶄新視角,利用新材料新方法,真正做到跨學(xué)科跨領(lǐng)域解讀唐朝歷史,涵括天文學(xué)、地理學(xué)、人類學(xué)、社會學(xué)、城市史、環(huán)境史、女性史、民族史等多個學(xué)科領(lǐng)域,重新思考唐朝在中國歷史上承前啟后的重要意義。 ――――――――― 【全面揭示唐代重大社會變革,開啟后期帝制時代】全書圍繞唐朝發(fā)生的巨大變革而展開,指出“安史之亂”以后唐朝社會諸多領(lǐng)域發(fā)生的重要變化,并將其貫穿到各個章節(jié),不僅將唐朝作為整個帝制時代的轉(zhuǎn)折這一重要特色勾勒得淋漓盡致,而且寫出了一部多姿多彩、熠熠生輝的新唐史。 ――――――――― 【專題敘事,細(xì)節(jié)豐富,印象深刻】全書分為地理、政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、鄉(xiāng)村、宗族、宗教、文化以及外部世界等10個專題,通過大量生動豐富的歷史細(xì)節(jié),以及對軼事、詩歌、圖片的靈活運(yùn)用,簡潔的文風(fēng)、生動的語言、極強(qiáng)的故事性和啟發(fā)性,成就了一部令人印象深刻的新唐史。 ―――――――――
20世紀(jì)90年代初我到北京參加一次會議時,幸運(yùn)地發(fā)現(xiàn)清史研究專家朱維錚教授也出席了同一會議。在朱老師這一代人中,他可謂極富才學(xué),或許性情也最火爆。對我而言,他還是一位慷慨的良師益友,在我需要之時往往不吝提出明智的建議。我想通過回憶自己與朱老師在北京月壇公園的一次談話來為中國讀者介紹這一套書。當(dāng)時我倆正散著步,我突然向他袒露心聲,說自己曾數(shù)度迷!90年代初的我正處于迷茫之中——既然我不是中國人,那當(dāng)一名中國歷史學(xué)家到底有什么意義。我雖然能夠像朱老師那樣閱讀第一手文獻(xiàn),但還是極度渴求擁有他那般理解中文文獻(xiàn)的本能。到底怎樣我才能像理解自己的母文化那般,更真切地理解中國呢?
陸威儀(Mark Edward Lewis),1954年生,師從何炳棣,畢業(yè)于芝加哥大學(xué)。美國著名中國古代史專家,斯坦福大學(xué)李國鼎中華文化講座教授。他的研究關(guān)注中國文明的不同方面,尤其擅長從政治和社會層面考察中國問題。著有“哈佛中國史”叢書中前3卷《早期中華帝國:秦與漢》、《分裂的帝國:南北朝》《世界性的帝國:唐朝》,以及《早期中國的寫作與權(quán)威》《早期中國的空間構(gòu)造》等。
譯者簡介 張曉東,歷史學(xué)博士,上海社會科學(xué)院歷史研究所助理研究員,上海鄭和研究中心兼職助理研究員,上海社會科學(xué)院“中國現(xiàn)代史”創(chuàng)新型學(xué)科團(tuán)隊成員,專攻中國運(yùn)河史、中國軍事史和東亞海洋史、海上絲綢之路問題,以及當(dāng)前海洋地緣戰(zhàn)略問題。著有《漢唐漕運(yùn)與軍事》《漢唐軍事史論集》等。 馮世明,蘇州大學(xué)社會學(xué)院歷史系講師,研究方向為漢唐史、中國古代民族史。
推薦序/葛兆光
中文版總序/卜正民 導(dǎo)言 第1章 帝國的地理環(huán)境 中國古代的心臟地帶—關(guān)中 東北部、中原和四川 南 方 漕 運(yùn) “內(nèi)部”領(lǐng)域與“外部”領(lǐng)域 第2章 從開國到內(nèi)亂 唐帝國的鞏固 玄宗皇帝的統(tǒng)治和“安史之亂” 唐朝軍事制度 中國的中世紀(jì)“貴族” 唐朝法律 土地所有制與賦稅 第3章 藩鎮(zhèn)與專使 地方與中央的權(quán)力博弈 黨 爭 地方權(quán)力的多元化 軍事地方主義和新的政治角色 財政地方主義和新的政治角色 第4章 城市生活 長安和洛陽的布局 長安的花街柳巷 花卉熱 唐朝城市的商業(yè)化 稅收與貨幣 第5章 鄉(xiāng)村社會 土地占有的新形態(tài) 農(nóng)業(yè)技術(shù) 長途貿(mào)易和商業(yè)化 茶葉和糖 第6章 外部世界 稱“天可汗”的唐朝統(tǒng)治者 東亞的出現(xiàn) 國際貿(mào)易重組 在唐朝的外國人 被看成異族的佛教徒 第7章 宗族關(guān)系 唐代家庭中的婦女 祖先祭祀的變化 唐代大族 大族的終結(jié) 第8章 宗教 唐代的道教 道姑和女仙 中國化佛教的出現(xiàn) 國家和地方的儒教禮儀 儒教經(jīng)典的重新解讀 印刷術(shù) 第9章 寫作 初唐詩的基調(diào)和辭藻 盛唐詩對前代詩歌的繼承 不斷變化的詩人形象 唐代傳奇 散 文 結(jié)語 致謝 日期和年代 注釋 參考文獻(xiàn) 索引
第1章 寫 作
唐代是中國歷史上出類拔萃的文學(xué)朝代,以偉大的文人和卓越的詩文著稱。這個時期最重要的詩人王維、李白和杜甫,幾乎被公認(rèn)為是中國最偉大的作者。唐代的短篇小說在文學(xué)史上的地位雖無法與詩歌相比,卻是第一批帶有自我意識的藝術(shù)性虛構(gòu)作品,它們將人的經(jīng)歷的重要方面引入中國文學(xué)中?紤]到小說在隨后歷史上的重要性,唐代小說,尤其是唐代傳奇,標(biāo)志著重大的文學(xué)發(fā)展。 韓愈和柳宗元等人的散文成了隨后此類體裁所有作品效仿的對象。散文創(chuàng)作背后的理念是:文學(xué)風(fēng)格是哲學(xué)思想和道德秩序的基礎(chǔ),因此相較于其他任何作品而言,散文更清晰地體現(xiàn)了唐代的一種特殊景象,其中文學(xué)、思想和政治難以分割地糾纏在一起。 初唐詩的基調(diào)和辭藻 在漢代,詩歌是宮廷創(chuàng)作的產(chǎn)物,其內(nèi)容或褒貶或揭露國家的道德狀況。南北朝時期,這種說教功能在很大程度上被忽視了。起初,詩歌通過與國家及其道德標(biāo)準(zhǔn)的分離而被解放出來。這一過程中詩人發(fā)現(xiàn)了許多主題,精心創(chuàng)作了關(guān)于隱逸(脫離現(xiàn)實世界)、風(fēng)景和道教哲學(xué)的詩篇。然而,5 世紀(jì)晚期之前,南方的宮廷和貴族名流支配著詩歌,擁有長期文學(xué)教養(yǎng)傳統(tǒng)的世家大族認(rèn)為只有他們才有資格評論詩歌的優(yōu)劣。大多數(shù)詩歌不過是優(yōu)雅的消遣和精英們宴樂的一種方式,在那里儒家道德說教和隱士的遺世獨(dú)立都是不可容忍的粗鄙。 隋和唐初的詩歌繼續(xù)著南朝的宮廷傳統(tǒng),大部分寫作于首都或者秦王府的文學(xué)館里。創(chuàng)作以一種社交活動的方式出現(xiàn),其中題目、措辭、結(jié)構(gòu)和場合都受到嚴(yán)格限制,精英們比賽看誰能夠最迅速地完成設(shè)定主題和押韻的詩,獲勝者得到獎勵,而最慢的那個支付罰金。詩歌創(chuàng)作的主題或是模仿有固定模式的樂府詩,或是贊揚(yáng)廷臣日常生活中的物品或者某一特定事件。用詞是有限制的,偏好典故,而日常用語的使用則被視為是粗鄙的。修飾部分更喜歡簡明和間接的示意而非直率的敘述,正如虞世南的詩《春夜》所寫: 春苑月裴回,竹堂侵夜開。 驚鳥排林度,風(fēng)花隔水來。 韻律規(guī)則闡明了音節(jié)數(shù)量、對仗的運(yùn)用,以及聲調(diào)模式。 這些刻板的要求使詩歌變?yōu)榭闪?xí)得的藝術(shù),任何受過訓(xùn)練的人都可以迅速地創(chuàng)作出應(yīng)景的詩。然而,掌握這個技巧需要持久的學(xué)習(xí),大家族的子弟在這方面具有優(yōu)勢。作為富有教養(yǎng)的一種標(biāo)志,他們幼時就接受教育,學(xué)習(xí)如何寫出精妙而得體的文章。詩歌的評價完全取決于規(guī)則運(yùn)用的好壞,與眾不同的表達(dá)并非優(yōu)點(diǎn)。創(chuàng)作稱頌上層的詩歌是迎合宮廷特別有效的方式。宮廷詩矯揉刻板的特點(diǎn)激勵了關(guān)于詩歌知識和文學(xué)參考書目的百科全書的編纂,于是廷臣們可以快速地找到符合任何詩歌主題的詞句和想法。 因為詩歌與政治相關(guān),統(tǒng)治者自身也參與到詩歌的評價和創(chuàng)作中。南朝陳和隋的最后一位皇帝都是著名的詩人,學(xué)者指責(zé)他們對文學(xué)的嗜好,認(rèn)為他們因此而不理朝政致使王朝覆滅。然而,即使是中國最進(jìn)取的統(tǒng)治者之一唐太宗,也留下了大量的詩篇。作為一位來自西北部的軍事家,他努力像那些有教養(yǎng)的官員一樣寫作文雅的詩。有時他還運(yùn)用皇帝特權(quán)將大臣出色的語句納入自己的作品中。之后的皇帝,雖然沒有如此多產(chǎn),也熱心于詩歌的贊助和實踐。 初唐詩也寫作于小酒館或私家宅邸舉行的宴會上,以送別友人或進(jìn)行社交應(yīng)酬。這樣的“宴游”詩從3 世紀(jì)開始就已經(jīng)被創(chuàng)作并匯編為詩集,唐代此類的詩集不下百數(shù),F(xiàn)在僅存的例子表明,那些有抱負(fù)的官僚寫作的詩歌與宮廷詩很相似,只是較為樸素。 詩歌寫作的另一個場合是農(nóng)莊或者田園,它為詩人在矯揉造作的宮廷詩之外提供了另一種選擇。唐早期的詩人之一王績(590—644),在田園中獲得了詩歌的靈感。雖然作為詩人并不具盛名,王績卻是模仿隱士詩人陶淵明(365— 427)的生活和詩歌的第一人。陶淵明放棄官職創(chuàng)作隱士詩,其內(nèi)容有他在鄉(xiāng)村茅屋的起居、對貧困的忍耐和田地里的辛勤勞動。這樣的重新發(fā)現(xiàn)使陶淵明被冠以“南北朝時期最偉大的詩人”之名,也預(yù)示了盛唐將會改寫中國的詩歌史。為了保持陶淵明的模式,王績運(yùn)用了宮廷詩所沒有的簡單遣詞、直白句法和一種近似整體敘事的風(fēng)格。 680 年詩歌創(chuàng)作被引入進(jìn)士考試,標(biāo)志著唐詩從宮廷詩向更注重抒情風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)變。通過考試和親自挑選,武后提拔了一些出身卑微的詩人,這些人后來幫助了很多出身于地方精英家庭甚至是出身寒微的詩人。在這種廣泛的官員群體的影響下,更多的流行體裁,尤其是七言律詩,在宮廷變得受人矚目。 到8世紀(jì)的第一個10 年,在地方官府度過的長久歲月也成為了詩人們創(chuàng)作更個性化詩歌的機(jī)會。最為人稱頌的是“放逐”詩人,包括楊炯、王勃、盧照鄰和駱賓王,他們被稱為“初唐四杰”。他們運(yùn)用宮廷詩的技巧來表達(dá)個人苦楚,還吸收了帶有強(qiáng)烈情感的更早期體裁,如《楚辭》等。駱賓王因為將駢文的修辭和思辨的風(fēng)格改編入詩而出名,如此使詩歌變得更長也更嚴(yán)肅。隨著“邊塞詩”的出現(xiàn),詩人將邊遠(yuǎn)地區(qū)的生活生動、戲劇性地表現(xiàn)出來。這些發(fā)展使詩歌更為私人化、情感化,并且具有道德的嚴(yán)肅性,由此為盛唐詩歌打下了基礎(chǔ)。 為了減少皇室成員和宮廷女性干政,722 年玄宗皇帝關(guān)閉諸王王府,把諸王調(diào)離京師,這就封閉了貴族青年得到資助的主要途徑。于是,他們中最有雄心的詩人不得不在朝廷之外尋找更廣泛的新讀者。他們創(chuàng)造的風(fēng)格被稱為“都城詩”,表明是由宮廷詩演變而來的,但其對象和主題更為寬泛。都城詩與先前的宮廷詩的不同,表現(xiàn)在對聲韻的強(qiáng)調(diào)、對佛教和隱士主題的興趣,和詩歌的端莊感有所降低這幾個方面,正如盧象的《同王維過崔處士林亭》: 映竹時聞轉(zhuǎn)轆轤,當(dāng)窗只見網(wǎng)蜘蛛。 主人非病常高臥,環(huán)堵蒙籠一老儒。 與其說都城詩是一種高雅藝術(shù),不如說它是一種舉止文雅的社交談吐,有助于在官僚和考生之間建立私人聯(lián)系。正如宮廷詩較早的改進(jìn)來自那些被流放到地方的人一樣,一個完善的、自覺的詩歌藝術(shù)形式的出現(xiàn)也將會是局外人的工作。不過,盛唐詩歌的興盛就有賴于之前都城詩的存在,其自由的形式和表達(dá)使得處在該運(yùn)動邊緣的詩人能夠充分地發(fā)揮個人的見解,其流行也為新風(fēng)格的鑒賞準(zhǔn)備了廣泛的讀者。 除了為詩歌創(chuàng)作和交流提供場所,長安和其他唐代城市也理所當(dāng)然地成為了詩歌的重要主題。詩人們贊揚(yáng)首都的宏偉,思索熱鬧人群中的個人孤獨(dú),描繪散布在城市街頭和酒館中的英勇的年輕人和漂亮女人,如李白的《少年行》: 五陵年少金市東,銀鞍白馬度春風(fēng)。 落花踏盡游何處,笑入胡姬酒肆中。 城市也成為詩歌圈子相互競爭的中心,或者,就首都而言,在不同的地段,不同的詩歌團(tuán)體相互之間獨(dú)立地運(yùn)作?刂票狈酱蟛康墓(jié)度使們的治所尤其重要。出于聲望或樂趣的考慮,他們的身邊有很多出色的詩人,而節(jié)度使的幕府則成為與長安相匹敵的文學(xué)中心。一直到唐后期,詩歌創(chuàng)作在地理上的分散使得對其進(jìn)行統(tǒng)一概括成為難題,因為每個中心都發(fā)展出了明確的風(fēng)格和特色。 也許最為重要的是,城市為詩歌與音樂的聯(lián)結(jié)提供了環(huán)境,在風(fēng)月場上的表演最為顯著。尤其是歌妓們對詞的普及的貢獻(xiàn),在王朝崩潰后的幾十年間,詞成了一種主要的文學(xué)體裁。后世輯錄出版的《敦煌曲校錄》共包含545 首詞,大部分是“通俗作品”而非文人作品,因此主要在娛樂場所或其他相關(guān)場合表演,主題涉及的范圍從談情說愛到歷史政治。 女性也是帝國宮廷、地方政府機(jī)構(gòu)和精英家族里樂器演奏和歌唱的主要表演者。玄宗皇帝創(chuàng)立了一所宮廷音樂學(xué)校,成百上千名樂師和歌手在那里學(xué)習(xí)表演新樂曲,包括通俗的和外國的樂曲;实圩约阂矂(chuàng)作曲子,每一行音符的數(shù)量與傳統(tǒng)樂曲不同,這也許反映了外國曲調(diào)的影響!鞍彩分畞y”攻陷首都后,在宮廷音樂學(xué)校受到訓(xùn)練的表演者們散落到南方的都市中心,在那里卓越的文人仍然為藝人們創(chuàng)作詞。 然而,這些為中國社會各階層所欣賞的歌曲與文人詩作間的關(guān)聯(lián)仍舊不清楚。一些傳統(tǒng)詩歌體裁,最突出的是四言詩和舊樂府詩被譜成歌曲。唐代詩人創(chuàng)作了一些被認(rèn)為是歌詞的作品,肇始于9 世紀(jì)早期的一些詩人,他們?yōu)榱餍星{(diào)譜寫了新詞。留存下來,并確定可以被演唱的詞中,有三分之二是9 世紀(jì)后的作品,六位詩人(溫庭筠、皇甫松、白居易、劉禹錫、薛能和司空圖)的作品占了將近一半。迄今作品數(shù)量最多的是溫庭筠,他對風(fēng)月場的愛好似乎嚴(yán)重地影響了仕宦。有關(guān)他生活的描述表明他依靠作詞謀生。 有跡象顯示,雖然曲和詞是唐代流行文化的一個重要特點(diǎn),并且一些重要詩人也進(jìn)行此類創(chuàng)作,這種行為在文人中仍然是不光彩的。直到940 年后蜀朝廷編纂了《花間集》,詞才被當(dāng)作一種明確的文學(xué)體裁。然而,被認(rèn)可為嚴(yán)肅藝術(shù)的詞局限于愛情浪漫主題,其形式也被標(biāo)準(zhǔn)化為兩節(jié)的異律詞(就是說,每行都有不規(guī)則數(shù)量的音節(jié))。 歐陽炯(896— 971)作了《花間集》的序言,謹(jǐn)慎地區(qū)分了真正的文學(xué)作品與“不僅形式粗俗”而且“實質(zhì)空洞”的流行詞。于是,盡管風(fēng)月場是唐代詞的創(chuàng)作和吟唱的重要場所,它們對唐代詩歌的影響卻不能被公開地承認(rèn)。 唐代最后一個能為詩歌提供靈感的都市場所是庭園。3世紀(jì)的隱士詩人曾經(jīng)稱頌過私家庭園,將其看作逃離朝廷和城市壓力的特殊空間。中晚唐,都市庭園為私人玩賞領(lǐng)域的出現(xiàn)提供了環(huán)境,在庭園里就可以擺脫國家和家庭的常規(guī)結(jié)構(gòu)。詩人白居易自稱“中隱”,意思是介于隱于朝的大隱和隱于野的小隱之間,他深情地描述了他在洛陽的庭園。白居易將自己的庭園建設(shè)成一個唐代市民階層的典型空間,有花圃果園相伴,培養(yǎng)人的情操。與柳宗元一起,他還倡導(dǎo)了這樣的理念:真正擁有一座庭園或者一塊土地的含義不僅僅是出錢購買,還要審美欣賞,例如以其為題材寫作詩文。在中華帝國的后期,在給特定庭園題名或題寫對聯(lián)時,使用詩的情況非常普遍。 盛唐詩對前代詩歌的繼承 唐代擺脫了以往帶有道德和政治色彩的詩歌批評,那些評論譴責(zé)近幾個世紀(jì)文學(xué)作品的頹廢,而唐代則發(fā)展出了一種審美的態(tài)度,認(rèn)為過往的文人和風(fēng)格為當(dāng)代文人提供了各種各樣可用的模型。這種轉(zhuǎn)變既與宮廷之外詩歌創(chuàng)作的空間變動有關(guān),也與詩人含義的再定義有關(guān)。 初唐詩的發(fā)展主要源自北朝和隋的一些作者,他們批評當(dāng)時的駢文和華麗的詩體,以經(jīng)典和漢代作品為藍(lán)本,倡導(dǎo)更為質(zhì)樸嚴(yán)肅的語言。6 世紀(jì)梁朝的太子和大臣編撰的兩本南朝選集之間的矛盾顯著地突出了這個問題。更為古典的《文選》,把重點(diǎn)放在漢代及緊隨其后的世紀(jì),將其作品作為文學(xué)典范。更為當(dāng)代化的《玉臺新詠》,主要收集了近期的、其中很多是仍然在世的文人的作品,盡管其前言為集中于“宮廷詩”和其他浪漫主題的作品而致歉。同一個世紀(jì)里,杰出的文學(xué)理論家劉勰(465— 522)在其代表作的開篇就提出文學(xué)主要服務(wù)于社會—政治功能的主張,因此所有嚴(yán)肅作品必須以經(jīng)典為模范和標(biāo)準(zhǔn)。無獨(dú)有偶,裴子野(469— 530)所著的《雕蟲論》,也抨擊當(dāng)時的文學(xué)作品為空洞無意義的工藝品和點(diǎn)綴品。
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