國(guó)際漢學(xué)的研究對(duì)象,包括中國(guó)語言、文學(xué)、歷史、哲學(xué)、藝術(shù)、宗教等一切涉及中國(guó)思想文化的學(xué)問,它注重傳統(tǒng)的經(jīng)典文本,更注重國(guó)際化的延伸和傳遞;它具有多元化、邊緣化和比較文化研究的性質(zhì),更需要超過國(guó)別文化研究的寬闊胸懷、知識(shí)結(jié)構(gòu)和語言能力。語言學(xué)是當(dāng)代前沿學(xué)科,漢語語言學(xué)研究自當(dāng)是國(guó)際漢學(xué)的基礎(chǔ),漢學(xué)的基礎(chǔ),漢語的計(jì)算文字處理應(yīng)用亦應(yīng)受到關(guān)注;面向外國(guó)人的漢語作為第二語言的教學(xué)和研究,是國(guó)際漢學(xué)的未來和希望,也是建設(shè)對(duì)外漢語教學(xué)基地的需要,是國(guó)際漢學(xué)研究的重點(diǎn)之一。
卷首語
西安學(xué)研究之我見
創(chuàng)建西安學(xué)科建設(shè)精神家園
西安與上海的城市學(xué)研究
從文化生態(tài)角度看西安學(xué)
從文化名人研究看西安學(xué)
文化物標(biāo)研究與西安學(xué)
陜西民俗研究與西安學(xué)
從埃及學(xué)的發(fā)展看西安學(xué)
南宋詞人趙崇蟠生平著作考論及其詞作風(fēng)格
《晏子春秋》引《詩》考論
張家山漢簡(jiǎn)《引書》與馬王堆帛書《道引圖》的對(duì)比研究
上古東、冬、侵諸部分合關(guān)系的研究思路探討
呂柟文章特質(zhì)考釋
簡(jiǎn)論“水”與先秦諸子哲學(xué)
《說文解字》女部字所反映出的上古婦女生活
宋代的金文研究
略論西夏文《大方廣佛華嚴(yán)經(jīng)》
由宗教情到人間愛:許地山的情愛
從“少年”心態(tài)到“年華老去”
——陳凱歌作品的人物分析
張愛玲與莎岡對(duì)戀父情結(jié)敘事的比較
語言拜物教的社會(huì)語言學(xué)分析
漢語語法的意合性特點(diǎn)與悟性文化
——以韓國(guó)漢語教學(xué)中的難點(diǎn)為中心
從詞言語義進(jìn)入篇章的隱含意義
——以《滄海一聲笑》為例
論語義的遞歸性
現(xiàn)代漢語表承接關(guān)系的話段銜接成分考察
消費(fèi)主義文化對(duì)中國(guó)當(dāng)代語言生活的影響
——以大眾傳媒語言為例
略談關(guān)中方言中的文化反映
社會(huì)語言學(xué)視角下的對(duì)外漢語教學(xué)改革
泛議中文教學(xué)中的若干問題
談口語教材的趣味性
初級(jí)漢語綜合教材詞匯統(tǒng)計(jì)分析
——以《發(fā)展?jié)h語》《漢語教程》為例
小議隱喻在對(duì)外漢語詞匯教學(xué)中的應(yīng)用
漢字文化在對(duì)外漢語字詞教學(xué)中所起的作用
歐美學(xué)生漢語教學(xué)中漢語拼音的功能和教學(xué)原則
——以晨星語言項(xiàng)目為例
也談初級(jí)階段“把”字句課堂教學(xué)
對(duì)外漢語高級(jí)視聽說課程探索
《國(guó)際漢學(xué)集刊(第3輯)》:
首先,因許地山所關(guān)注宗教的類別和作家個(gè)體心性的不同,宗教和心性的內(nèi)在差異與外延沖突都會(huì)影響作家、作品的表現(xiàn):或飄逸,或激昂,或熱烈,或沉靜。
其次,由于中國(guó)本土文化對(duì)相對(duì)作為異質(zhì)文化‘191的宗教的接受度,更由于特定的歷史時(shí)代的限制,對(duì)于多數(shù)中國(guó)現(xiàn)代作家來說,西方宗教的影響不可能像在西方那樣,形為一種感同身受的自身體驗(yàn);這樣,當(dāng)作家在遇上某一宗教后,他們的宗教體驗(yàn)在作品的呈現(xiàn)難免會(huì)發(fā)生質(zhì)性變異,實(shí)質(zhì)上是以中文表達(dá)的特殊方式來重新闡釋宗教,似乎難以避免會(huì)有“本土化”的闡釋,在某一定程度上淡化了宗教所賦予文學(xué)作品的浪漫特性。
加上具體的現(xiàn)實(shí)環(huán)境,大多數(shù)當(dāng)時(shí)作家的宗教體驗(yàn)都有局限性,宗教更多被他們視為一面用以觀照現(xiàn)實(shí)、審視自我的“鏡子”,他們掙脫不開沉重的現(xiàn)實(shí),因而遠(yuǎn)離了西方宗教形而上和絕對(duì)本體,而自身的書寫又往往注入了一些現(xiàn)實(shí)歷史情境和意味。這些現(xiàn)實(shí)和理性,給那時(shí)代的浪漫宗教書寫留下了一道現(xiàn)實(shí)的投影,多少削弱了浪漫表現(xiàn)的力度。當(dāng)然,問題并不如此簡(jiǎn)單,當(dāng)中還有些宗教書寫者試圖以文學(xué)圖解、展示宗教義理的,作品也許絲毫沒有沾染了宗教所應(yīng)具的浪漫、神圣;而有些傾向于浪漫寫作的,雖然無意探究宗教本身,但為了作品中能渲染、滲透出某種浪漫的情調(diào)意境,自然選用了具有宗教氛圍的題材。
許地山的宗教接受和感應(yīng),使他受到宗教影響后所展示作品的浪漫情態(tài),具備了某種自身的反映。一方面,盡管許地山對(duì)宗教的言論都表現(xiàn)的是一個(gè)顯而易見的現(xiàn)象,而且從總體而言,宗教的滲入總會(huì)在作品中抹上一層濃淡不一的浪漫色調(diào),但是并非所有作家、作品都能夠保持這種浪漫特色,某些作家囿于現(xiàn)實(shí)的制約而不自覺地淡化甚至抹殺了作品中的浪漫。另一方面,對(duì)于少數(shù)“真正”沉醉于宗教體驗(yàn)的中國(guó)現(xiàn)代作家——自然顯示出宗教浪漫主義獨(dú)有的稟賦和氣質(zhì),作品并沒有因現(xiàn)實(shí)的干擾和沉浸而絲毫減退本身浪漫色彩,宗教如何作為一種必要的“元素”,成為他們文學(xué)表達(dá)的基本“程序”?宗教體驗(yàn)又如何融入作品,構(gòu)成了作品的浪漫意念得以呈現(xiàn)的內(nèi)在?結(jié)合許地山的宗教體驗(yàn),和宗教在他作品中表現(xiàn)的獨(dú)異結(jié)構(gòu)和方式進(jìn)行分析,許地山的宗教書寫情懷大致體現(xiàn)出他突出的宗教的“靈性”外,他還把宗教作為文學(xué)作品的基調(diào),在作品整體上呈現(xiàn)出特有的情趣,格調(diào)上流露出浪漫詩意。這當(dāng)中的靈性、理念和精神,事實(shí)上是宗教情懷書寫的不同面,在多方面體現(xiàn)出了許地山書寫浪漫品態(tài)的層次。
宗教情懷外的許地山,也十分重視愛情,在許地山筆下的愛情,深受宗教影響,愛情是無私舍己、愛情是饒恕忍耐,雖然愛情是痛苦而且不能解救,但仍是要愛。沈從文在《論落華生》中說“把基督教的愛欲,佛教的明慧,近代文明與古舊情結(jié)揉合在一處,毫不牽強(qiáng)地融成一片,陳平原也指出“接受佛教的虛空觀,不是導(dǎo)向現(xiàn)實(shí)人生的否定和是非觀念的泯滅,而是承認(rèn)局限,敞開自我,擁抱世界。接受基督的博愛,又跟中國(guó)傳統(tǒng)和知識(shí)分子的良好、道德、社會(huì)責(zé)任感混和在一起。許地山的作品不少蘊(yùn)含著佛教中的“虛空”和“涅架”,但這兩者在愛情前好像并不突顯。但“苦”呢?許地山寧忍痛苦也要愛情,《七寶池上的鄉(xiāng)思》中,那佛子不要樂土要愛情,她寧愿離開佛地也要回到她丈夫的身邊;又如《一九二一年十月廿三夜》中,妻子不要涅槃也要來到有情世間跟丈夫在一起受苦等。許地山認(rèn)為愛情的價(jià)值比不痛苦還要有價(jià)值,這跟佛教認(rèn)為愛情是虛空、是無明、是不知緣生性空的情執(zhí),很易令人落入貪嗔癡、令人難得涅槃等有很大差距!這個(gè)中是因?yàn)樵S地山的宗教情懷不單有佛陀,還有基督。
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