序論 民族認(rèn)同的三個層面
一、民族自我與他者
二、中西選擇
三、傳統(tǒng)與現(xiàn)代
第一章 1905一1919：中國電影的萌芽
一、有爭議的開端
二、布拉斯基、亞細(xì)亞影片公司和中國早期短片
第二章 歐美電影的放映與中國觀眾的民族認(rèn)同焦慮
一、歐美電影的放映：喜劇片、連集長片和劇情片
二、認(rèn)同焦慮：美國影片中的華人形象
三、國體觀念與電影的中國身份
第三章 初始的模仿與選擇
一、偵探一愛情一喜劇：三個片種的試制
二、商務(wù)上海影戲與明星：鼎足之勢與中西選擇
第四章 明星個案：民族意識與融冶中西文化
一、鄭正秋平民立場與民族意識的自覺
二、包天笑通俗小說與外國文學(xué)的本土化
三、洪深雋永的風(fēng)格與中西交融的審美趣味
第五章 歐化：中國電影身份的焦慮
一、問題劇與知識分子電影
二、歐化：大中華百合公司的再讀解
三、恐怖片移植：馬徐維邦
第六章 古裝一神怪一武俠影片：傳統(tǒng)敘事與民族認(rèn)同
一、古裝一神怪片
二、武俠一神怪片
三、六合與天一：民族電影工業(yè)初步整合的兩個方向
結(jié)語
附錄一：在中西文化比較視野下《一串珍珠》解讀
一、主題：從社會批判到倫理勸誡
二、項鏈：從虛幻到實在
三、人物與敘事：從單一開放到繁復(fù)封閉
附錄二：導(dǎo)演侯曜的知識分子電影從《海角詩人》的殘片說起
一、殘片的基本面貌
二、從易卜生主義到浪漫主義
三、在古典與現(xiàn)代之問
主要參考文獻(xiàn)
后記