審美文化（文藝美學(xué)藝術(shù)）作為最敏感、最前衛(wèi)的文化，以審美的、感性的形式展示了整個(gè)文化的擅變、演化的進(jìn)程。明代以小說(shuō)和戲曲為代表的文藝美學(xué)思想及其作用下的產(chǎn)生的審美文化就是這樣。基于此，《明代文藝美學(xué)思想及其審美訴求》從明代文藝美學(xué)的總體特征、戲曲、詩(shī)文、小說(shuō)、繪畫(huà)、書(shū)法等多個(gè)方面所表現(xiàn)出來(lái)的審美訴求進(jìn)行深入考察，以圖揭示明代的美學(xué)精神，呈現(xiàn)其多元的審美取向。
緒論 明代文藝美學(xué)思想的學(xué)理淵源與文化背景
第一節(jié) 從“程朱理學(xué)”到“陽(yáng)明心學(xué)”
一 程朱理學(xué)
二 陽(yáng)明心學(xué)
三 順應(yīng)自然
第二節(jié) 個(gè)性解放思潮
一 “與理為一”到“以明其心”
二 直心以動(dòng)，無(wú)不是“道”
三 “心外無(wú)理”與“文章本色”
四 張揚(yáng)個(gè)性、崇尚自然
第三節(jié) 市民意識(shí)的覺(jué)醒
一 市鎮(zhèn)繁榮，商業(yè)發(fā)達(dá)
二 爭(zhēng)取權(quán)利，工商皆本
三 欽羨商賈，張揚(yáng)情欲
第一章 明代審美訴求的總體特征
第一節(jié) 審美意識(shí)的深化
一 儒道釋的融合
二 從意境到韻味
三 “師物”與“師心”
四 主“情”尚“理”
五 出于真情則工
六 率真抒情：真詩(shī)在民間
七 對(duì)“主情”說(shuō)的批判
第二節(jié) “主情尚趣”：審美訴求的轉(zhuǎn)變
一 以情論文
二 日用倫理之情
三 重視審美情感的個(gè)體特質(zhì)
四 尚趣，重視審美愉悅
第三節(jié) 文心匠意：審美意趣的流變
一 文心自然
二 細(xì)膩含蓄
三 生機(jī)感與抒情性
四 意境構(gòu)筑
第四節(jié) 雅俗交融：審美風(fēng)尚的變遷
一 雅的俗化和俗的雅化
二 審美趣味的多元融合
第五節(jié) 傳承新變：審美意趣的承傳
一 價(jià)值觀的更迭與審美觀的新變
二 傳統(tǒng)藝術(shù)的完備與市民文化的興起
三 明代散曲的新生要素
第二章 明代戲曲中的審美訴求
第一節(jié) 明代“傳奇”的演變與戲曲美學(xué)思想的發(fā)展
一 戲曲發(fā)展的分期
二 戲曲的審美特征
第二節(jié) 湯顯祖與明傳奇：以情破理
一 湯顯祖的“唯情論”
二 “千古一夢(mèng)”——《牡丹亭》
第三節(jié) 明傳奇的舞臺(tái)美術(shù)：虛實(shí)相生
一 “出之貴實(shí)”“用之貴虛”
二 戲劇作為一種舞臺(tái)藝術(shù)和表演藝術(shù)的美學(xué)本質(zhì)
三 游目騁懷——舞臺(tái)獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)
四 獨(dú)特的舞臺(tái)美術(shù)布景
五 寫(xiě)意似的舞美設(shè)計(jì)
第四節(jié) 徐渭與明雜劇：“以喜顯悲”
一 明代雜劇的發(fā)展?fàn)顩r
二 明代雜劇的審美風(fēng)格——“亦喜亦悲，悲中顯喜”
三 徐渭及其雜劇創(chuàng)作
第五節(jié) “本色”自然的審美取向
一 質(zhì)樸自然的審美語(yǔ)言
二 天然本色的審美風(fēng)格
三 自然真實(shí)的審美心態(tài)
第三章 明代小說(shuō)中的審美訴求
第一節(jié) 古代小說(shuō)的發(fā)展與成熟
一 明代古代小說(shuō)的成熟
二 明代小說(shuō)成熟的社會(huì)文化背景
三 明代對(duì)小說(shuō)審美本質(zhì)的認(rèn)識(shí)
四 明代小說(shuō)審美形態(tài)的流變
第二節(jié) “四大奇書(shū)”：歷史真實(shí)與浪漫情懷
一 明代“四大奇書(shū)”的提出
二 羅貫中與《三國(guó)演義》
三 《水滸傳》——忠義傳奇
四 《西游記》——天上人間話神魔
五 《金瓶梅》——飛入尋常百姓家
第三節(jié) “三言二拍”：世態(tài)人情
一 “三言二拍”
二 描摹世態(tài)，盡其情偽——市井生活面面觀
第四章 明代詩(shī)文中的審美訴求
第一節(jié) 風(fēng)姿多彩的明代詩(shī)文創(chuàng)作
一 粉飾太平，沖和雅淡
二 反求吾心，抒發(fā)性情
第二節(jié) 明代詩(shī)文創(chuàng)作的審美訴求
一 典雅尊嚴(yán)的審美風(fēng)格
二 本真質(zhì)樸的審美追求
三 獨(dú)抒性靈的審美訴求
四 清雅閑適的審美情調(diào)
第五章 明代繪畫(huà)中的審美訴求
第一節(jié) 明代繪畫(huà)的承繼與分期
一 明代繪畫(huà)的承繼
二 明代繪畫(huà)的分期
三 明代繪畫(huà)的審美風(fēng)格
第二節(jié) “御用”畫(huà)家與平民品位
一 宮廷“院體”畫(huà)：歌舞升平
二 宮廷“院體”畫(huà)：政教功能
三 另類(lèi)畫(huà)作：大眾審美訴求的生動(dòng)體現(xiàn)
第三節(jié) “浙派”繪畫(huà)：文人寫(xiě)意
一 造型準(zhǔn)確，筆簡(jiǎn)意賅
二 文人寫(xiě)意
第四節(jié) 吳門(mén)繪畫(huà)：文人化與世俗化
一 “吳門(mén)”畫(huà)派
二 “吳門(mén)四家”
三 文人化與世俗化
第五節(jié) 董其昌與“松江派”：高標(biāo)士氣
一 “松江派”
二 董其昌及其代表作
三 高標(biāo)士氣
第六節(jié) 小說(shuō)戲曲插圖版畫(huà)：精巧細(xì)膩
一 明代小說(shuō)戲曲插圖版畫(huà)的發(fā)展背景
二 明代小說(shuō)插畫(huà)版畫(huà)的繁榮
三 明代戲曲版畫(huà)的發(fā)展
第六章 明代書(shū)法中的審美訴求
第一節(jié) 文化背景、變革與審美特征
一 明代書(shū)法發(fā)展的社會(huì)文化背景
二 明代書(shū)風(fēng)的變革
三 明代書(shū)法的審美特征
第二節(jié) “臺(tái)閣體”：端莊華美
一 “臺(tái)閣體”的流行與衰微
二 端莊華美的藝術(shù)風(fēng)格
三 “臺(tái)閣體”的代表人物——沈度
第七章 明代器物中的審美意識(shí)
第一節(jié) 器物藝術(shù)整體審美風(fēng)貌的呈現(xiàn)
一 格物至玩物
二 奢華精致，富麗熱烈的審美風(fēng)格
三 審美趣味上的通俗化與淺近化
四 審美風(fēng)格上的整體感和生動(dòng)、活潑的自然意趣
五 明代器物文化形成獨(dú)特審美特征的主要原因
第二節(jié) 明式家具：簡(jiǎn)練質(zhì)樸
一 明代家具的興盛
二 風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快
三 自然天然的審美理念
四 裝飾雅致明快
五 中和之美的審美文化蘊(yùn)藉
第三節(jié) 景德鎮(zhèn)青花瓷：晶瑩明快
一 青花瓷及其流變
二 明代青花瓷的發(fā)展
三 明代青花瓷的功能演變
四 明代青花瓷的取材
五 明代青花瓷的審美風(fēng)格
第四節(jié) 景泰藍(lán)：繁縟多姿
一 景泰藍(lán)的得名與興起
二 明代景泰藍(lán)的發(fā)展
三 繁縟多姿的審美風(fēng)格
第五節(jié) 文房清玩：小巧雅致
一 明代清賞之風(fēng)的盛行
二 雅俗之辨
三 對(duì)閑雅生活的追逐
參考文獻(xiàn)
索引
后記
書(shū)單推薦
