★精彩試讀選段：

或許，那些進(jìn)行驚人舉動的最初的日子，和童年時光一樣，都是些玩耍的日子。這與任何人都無關(guān)。很快，這些日子就變成了上學(xué)的日子。但是，畢加索從未執(zhí)教。他從不剖析那些從他袖子上飛出去的鴿子。他滿足于畫畫，滿足于獲得一個無與倫比的行當(dāng)，并讓其為偶然服務(wù)。

畢加索是馬拉加人。他向我講述他在家鄉(xiāng)看到的電車司機(jī)，唱著歌，根據(jù)歌聲的明快或拖沓來加快或放慢車速，有節(jié)奏地按響車鈴。這就像是那座城市的標(biāo)志性特征。

馬拉加人畢加索從不脫離電車軌道；他的歌聲淋漓盡致地唱出了旅途中的單調(diào)乏味。

人們質(zhì)疑那些對比鮮明的高超技藝。畢加索則用他深厚的創(chuàng)造力證明了他是多么不追求討好別人。他的創(chuàng)造力使他最細(xì)微的舉動都有了一種夢幻般的天賦。

有一次我生病了，他給我送來一只裝在紙箱里的狗，紙箱折疊的角度恰好可以讓它用爪子支撐住身體，卷起尾巴，搖頭晃腦。我的病隨即好了起來。從那以后，我就把我的狗比作初級（Petit Cru），也就是伊索爾德那條神狗的名字。

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我永遠(yuǎn)也不會忘記羅馬的畫室。一只小小的貨物箱里裝著《游行》的模型，里面有房屋、樹木和小木棚。在美第奇別墅對面，畢加索在一張桌子上畫“中國人”、經(jīng)理人、美國女人、馬，對此，諾瓦耶夫人寫道，我們會以為看到了一棵微笑的樹，還看到了被馬塞爾·普魯斯特比作狄俄斯庫里的藍(lán)色的雜技演員。

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想想童年的神秘，想想斑點中藏著的風(fēng)景，想想夜晚維蘇威火山的景象，想想立體顯微鏡下的情景，想想圣誕節(jié)的壁爐，想想從鎖孔中看到的房間，你就會明白這種布景的靈魂所在，除了灰色的幕布和狗屋，布景中沒有用其他技巧就將劇院的框架填滿了。

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當(dāng)我們列舉藝術(shù)的頂峰時，意外、偶然性、波動充斥在藝術(shù)的過程中。

我們驚嘆于畢加索為萌芽中的天才開拓的這份顯著的事業(yè)對馬拉美來說也是一樣。

畢加索的角色在于打掃干凈土地，并豎起障礙。畢加索不僅擅長象棋，還擅長各種社交場上無傷大雅的游戲，畢加索所繼承的比他所擅長的更為講究。

我們只能通過一種不模仿他的無知來反駁他的計算。從立體主義開始，我注意到一陣意外的號角響徹歐洲：催眠、迷人的魅力、舞動的花邊、傲慢、稻草人、產(chǎn)氣菌、煙圈、雪花蓮、神秘的束縛、彈性的魔鬼和孟加拉國的火。

可是，我還能看到下一次清掃嗎？決心成為父親的兒子們的問題與父親的問題并不相似，一旦他們成了父親，他們就會接受這種角色的要求。