五、技術(shù)主義的發(fā)展脈絡(luò)
　　1．普洛米奧的偶然發(fā)現(xiàn)
　　路易·盧米埃爾的活動電影機(jī)在巴黎取得放映成功后，他招募了幾十位攝影放映師，派遣他們?nèi)フ鞣�那些他認(rèn)為經(jīng)營“活動電影機(jī)”可以獲利的國家。為了裝備這些人員，丁程師卡爾邦蒂埃在很短的時間內(nèi)便制造了200部電影機(jī)。
　　“活動電影機(jī)”很快征服了世界，許多國家都有盧米埃爾的放映師們的足跡。不過，當(dāng)時盧米埃爾的攝影師們在藝術(shù)上沒有多少貢獻(xiàn)，他們攝制的多是一些新聞片和旅行片。但是，其中有一位杰出人物，就是普洛米奧。
　　1896年，普洛米奧到意大利旅行。一天，當(dāng)他在威尼斯乘游艇回旅館時，他注視河岸兩旁的景物，看見它們好像從船前面溜走似的，越離越遠(yuǎn)了。于是，他突然聯(lián)想到，既然固定的電影機(jī)能夠記錄運(yùn)動的物體，那么，為什么不能把這個原理倒過來，用移動的電影機(jī)來記錄不動的物體，從而使它產(chǎn)生運(yùn)動的效果？這樣，他發(fā)現(xiàn)了“移動攝影”的原理，運(yùn)用這一原理，他馬上拍了一部影片送到法國，請示路易·盧米埃爾對這一實驗的意見。路易。盧米埃爾立即復(fù)信，表示非常滿意。
　　從此，盧米埃爾的攝影師們便可以把人們在火車上、電車上、氣球上以及巴黎鐵塔的升降梯上所看到的風(fēng)景拍攝下來。普洛米奧當(dāng)時并不了解自己這種發(fā)現(xiàn)的遠(yuǎn)大意義，他只是急忙地將這一原理用于拍攝風(fēng)景。在埃及，他從火車的車廂口拍攝了尼羅河的風(fēng)景；在君士坦丁堡，他租了一艘木船，拍攝了金角海灣；回巴黎以后，他又在開往凡爾賽的火車上架起了攝影機(jī)……于是，人們看到了活動的風(fēng)景。
　　普洛米奧發(fā)現(xiàn)的這一原理有著非常重大的意義，盡管這一原理后來經(jīng)過各種實驗才被系統(tǒng)地運(yùn)用于電影中。正如喬治．薩杜爾所指出的那樣：“它在技術(shù)上，引起了一次革命，其性質(zhì)幾乎可與有聲電影的革命相比擬�！�
　　2．電影導(dǎo)演第一人喬治。梅里愛的貢獻(xiàn)
　　喬治．梅里愛曾是盧米埃爾影片的第一批驚奇的觀眾。這位巴黎制造商的兒子，擅長繪畫、喜歡魔術(shù)，有很好的文化藝術(shù)修養(yǎng)。
　　成年以后，他買下了羅培．烏坦劇院，專門上演“魔術(shù)劇”。他一個人可以編劇、導(dǎo)演、繪景和制作木偶，還可以做魔術(shù)演員。當(dāng)他第一次接觸到盧米埃爾的“活動電影”時，便對此產(chǎn)生了濃厚的興趣，當(dāng)即向安東尼。盧米埃爾提出要購買他兒子發(fā)明的這個機(jī)器，但沒能如愿以償。梅里愛并沒放棄這一愿望，幾個月之后他從英國人手里買到了一臺放映機(jī)。從此，梅里愛開始了他的電影創(chuàng)作生涯。然而，最初他所拍攝的一些影片并沒有什么新意或獨創(chuàng)之處。
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