《元雜劇用韻研究》以現(xiàn)存元代一百五十六種雜劇的所有曲子作為研究底本，通過排比同曲牌曲子并輔以各種曲譜確定曲子韻腳用字，同時對照同時代的《中原音韻》，分析歸納韻字的韻部，展現(xiàn)了元雜劇記錄的語音面貌及其與《中原音韻》的復(fù)雜關(guān)系。在此基礎(chǔ)上，對元雜劇各韻部的用韻尤其是出韻現(xiàn)象及其原因進(jìn)行窮盡式探究。為使結(jié)論更加富于可信性與科學(xué)性，本書編者趙變親把元雜劇與同時代的元散曲和略早于雜劇的諸宮調(diào)進(jìn)行用韻上的比較，不僅論證了元代的實際語音狀態(tài)，同時也發(fā)現(xiàn)了語音發(fā)展變化的一些規(guī)律。另外，還專門討論了入聲問題。書后附錄了現(xiàn)存一百五十六種元雜劇的所有曲子押韻字表。
趙變親，1969出生，山西省襄汾縣人。山西師范大學(xué)文學(xué)院副教授，副院長，文學(xué)博士。1992年畢業(yè)于雁北師范學(xué)院（現(xiàn)大同大學(xué)）漢語言文學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；1995年畢業(yè)于西南師范大學(xué)（現(xiàn)西南大學(xué)）漢語史專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。2013年畢業(yè)于山西師范大學(xué)戲曲文物研究所戲劇戲曲學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位。主要從事漢語方言學(xué)、現(xiàn)代漢語、語言學(xué)概論、漢語音韻學(xué)等課程的教學(xué)與研究工作。已出版《漢字學(xué)基礎(chǔ)》（合著，中國書籍出版社）、《現(xiàn)代漢語》（合著，中國社會科學(xué)出版社）等著作。另有10余篇論文發(fā)表在《中國語文》、《方言》、《語文研究》、《語言科學(xué)》等刊物上。
第一章 緒論
第一節(jié) 元雜劇概說
第二節(jié) 元雜劇用韻研究動態(tài)
一、曲學(xué)
二、元雜劇用韻研究動態(tài)
三、選題的目的和意義
第二章 元雜劇用韻研究的材料及方法
第一節(jié) 元雜劇用韻研究的材料
第二節(jié) 元雜劇用韻研究的思路與方法
第三節(jié) 曲譜
第三章 元雜劇用韻概況
第一節(jié) 元雜劇用韻概述
第二節(jié) 元雜劇各韻使用的不平衡性和複雜性
一、元雜劇各韻使用的不平衡性
二、元雜劇各韻使用的複雜性
第四章 元雜劇陽聲韻部研究
第一節(jié) 東鍾
一、東鍾部韻字及其來源
二、他部字雜入東鍾部現(xiàn)象
第二節(jié) 江陽
一、江陽部韻字及其來源
二、他部字雜入江陽部現(xiàn)象
第三節(jié) 真文
一、真文部韻字及其來源
二、他部字雜入真文部現(xiàn)象
第四節(jié) 寒山
一、寒山部韻字及其來源
二、他部字雜入寒山部現(xiàn)象
第五節(jié) 先天
一、先天部韻字及其來源
二、他部字雜入先天部現(xiàn)象
第六節(jié) 庚青
一、庚青部韻字及其來源
二、他部字雜入庚青部現(xiàn)象
第七節(jié) 侵尋
一、侵尋部韻字及其來源
二、他部字雜入侵尋部現(xiàn)象
第八節(jié) 監(jiān)咸
一、監(jiān)咸部韻字及其來源
二、他部字雜入監(jiān)咸部現(xiàn)象
第九節(jié) 廉纖
一、廉纖部韻字及其來源
二、他部字雜入廉纖部現(xiàn)象
第五章 元雜劇陰聲韻部研究
第一節(jié) 支思
一、支思部韻字及其來源
二、他部字雜入支思部現(xiàn)象
第二節(jié) 齊微
一、齊微部韻字及其來源
二、他部字雜入齊微部現(xiàn)象
第三節(jié) 魚模
一、魚模部韻字及其來源
二、他部字雜入魚模部現(xiàn)象
第四節(jié) 皆來
一、皆來部韻字及其來源
二、他部字雜入皆來部現(xiàn)象
第五節(jié) 蕭豪
一、蕭豪部韻字及其來源
二、他部字雜入蕭豪部現(xiàn)象
第六節(jié) 歌戈
一、歌戈部韻字及其來源
二、他部字雜入歌戈部現(xiàn)象
第七節(jié) 家麻
一、家麻部韻字及其來源
二、他部字雜入家麻部現(xiàn)象
第八節(jié) 車遮
一、車遮部韻字及其來源
二、他部字雜入車遮部現(xiàn)象
第九節(jié) 尤侯
一、尤侯部韻字及其來源
二、他部字雜入尤侯部現(xiàn)象
第六章 元雜劇韻部相雜成因研究
第一節(jié) 語音相近與韻部相雜
一、東鍾部與庚青部
二、支思部與齊微部
三、齊微部與魚模部
四、真文部與庚青部
五、寒山部、桓歡部與先天部
六、家麻部與車遮部
七、其他韻部之間
第二節(jié) 曲文意境與韻部相雜
一、情境與韻部相雜
二、上下文與韻部相雜
第三節(jié) 脫文、倒文與韻部相雜
一、脫文與韻部相雜
二、倒文與韻部相雜
三、字形訛誤與韻部相雜
第七章 元雜劇韻腳處的入聲字
第一節(jié) 元雜劇押韻人聲字概述
第二節(jié) 人聲字的歸派分歧
第三節(jié) 人聲字在元雜劇中的實際歸派
第八章 元雜劇用韻與《中原音韻》
第一節(jié) 《中原音韻》概述
第二節(jié) 前人時人對《中原音韻》的研究
一、《中原音韻》的版本研究
二、《中原音韻》音系的研究
三、《中原音韻》與元曲關(guān)係研究
第三節(jié) 元雜劇用韻與《中原音韻》的異同
一、分韻上的異同
二、韻字有無的異同
三、韻字歸類的異同
四、韻部相雜的異同
五、入聲字歸派的異同
第九章 元雜劇與諸宮調(diào)、元散曲的用韻
第一節(jié) 元雜劇與諸宮調(diào)的用韻
一、諸宮調(diào)對元雜劇的影響
二、諸宮調(diào)用韻研究的成果
三、元雜劇與諸宮調(diào)用韻比較
第二節(jié) 元雜劇與元散曲的用韻
一、元散曲對元雜劇的影響
二、元散曲用韻研究的成果
三、元雜劇和元散曲用韻比較
結(jié)語
附錄 元雜劇各曲押韻字表
參考文獻(xiàn)
[仙呂·醉扶歸]饑不可為糧塹。凍不可御風(fēng)塞。便做道溫潤光輝有甚罕見。如今惹禍招災(zāi)蟲。無紋藻那能人眼。他端的費雕琢難磨渲。
如上文“真文”部所述，曲牌[仙呂·醉扶歸]應(yīng)該是句句人韻的，所以此曲中的先天韻“見”雜人寒山韻。
“眠”在元雜劇用韻處使用了二十九次，一次雜人寒山韻。此現(xiàn)象出現(xiàn)在鄭光祖《三戰(zhàn)呂布》第一折
[仙呂·河西后庭花]哥也我題起那廝殺呵也不打慳。天生的忒柰垣。我則待渴飲刀頭血。困來在遣馬上眶。要活的呵將那廝臂牢拴。要死的呵將那廝天靈來打爛。兩莊兒由元帥揀。
曲牌[仙呂·后庭花]的用韻情況“東鍾”部已述。此劇中此曲為[仙呂·后庭花]的基本格式即未增句，“眠”位于第四句末，所以無論增句與否不影響第四句，元雜劇一百零三支曲子中一百零二支及各曲譜的第四句均人韻，所以鄭光祖《三戰(zhàn)呂布》中的先天韻“眠”雜人寒山韻。
“然”在元雜劇用韻處使用了二十七次，一次雜人寒山韻。此現(xiàn)象出現(xiàn)在關(guān)漢卿《緋衣夢》第一折
[仙呂·賺煞尾]你可也莫因循。蚤些兒休遲堡。天色直然交晚。倚著那梧桐樹睜睜凝望眼。休迷了曲檻雕。那其間墻里蕭然。墻外廝顧瞼。赴佳期早些兒動憚。你休要呆心不懂。休著我倚著太湖石身化望夫山。
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