《中國(guó)社會(huì)科學(xué)博士論文文庫(kù) 大美無(wú)美:莊子美學(xué)的反思與還原》試圖通過(guò)反思與還原,以呈現(xiàn)原本的莊子美學(xué)。在悉心研讀莊子文本和系統(tǒng)考察莊子美學(xué)研究成果的基礎(chǔ)上,通過(guò)多方深入辨析,表明莊子美學(xué)本身是道德精神意義上的美學(xué),而不是審美意義上的美學(xué),它本身表現(xiàn)出反審美性。進(jìn)而論述了莊子思想通過(guò)魏晉南北朝的玄學(xué)和美學(xué)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化而成為審美意義上的道家美學(xué),故而在審美意義上莊子美學(xué)可以稱(chēng)為后效美學(xué)。
在胡繩同志倡導(dǎo)和主持下,中國(guó)社會(huì)科學(xué)院組成編委會(huì),從全國(guó)每年畢業(yè)并通過(guò)答辯的社會(huì)科學(xué)博士論文中遴選優(yōu)秀者納入《中國(guó)社會(huì)科學(xué)博士論文文庫(kù)》,由中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社正式出版,這項(xiàng)工作已持續(xù)了12年。這12年所出版的論文,代表了這一時(shí)期中國(guó)社會(huì)科學(xué)各學(xué)科博士學(xué)位論文水平,較好地實(shí)現(xiàn)了本文庫(kù)編輯出版的初衷。
編輯出版博士文庫(kù),既是培養(yǎng)社會(huì)科學(xué)各學(xué)科學(xué)術(shù)帶頭人的有效舉措,又是一種重要的文化積累,很有意義。在到中國(guó)社會(huì)科學(xué)院之前,我就曾饒有興趣地看過(guò)文庫(kù)中的部分論文,到社科院以后,也一直關(guān)注和支持文庫(kù)的出版。新舊世紀(jì)之交,原編委會(huì)主任胡繩同志仙逝,社科院希望我主持文庫(kù)編委會(huì)的工作,我同意了。社會(huì)科學(xué)博士都是青年社會(huì)科學(xué)研究人員,青年是國(guó)家的未來(lái),青年社科學(xué)者是我們社會(huì)科學(xué)的未來(lái),我們有責(zé)任支持他們更快地成長(zhǎng)。
每一個(gè)時(shí)代總有屬于它們自己的問(wèn)題,“問(wèn)題就是時(shí)代的聲音”(馬克思語(yǔ))。堅(jiān)持理論聯(lián)系實(shí)際,注意研究帶全局性的戰(zhàn)略問(wèn)題,是我們黨的優(yōu)良傳統(tǒng)。我希望包括博士在內(nèi)的青年社會(huì)科學(xué)工作者繼承和發(fā)揚(yáng)這一優(yōu)良傳統(tǒng),密切關(guān)注、深入研究21世紀(jì)初中國(guó)面臨的重大時(shí)代問(wèn)題。離開(kāi)了時(shí)代性,脫離了社會(huì)潮流,社會(huì)科學(xué)研究的價(jià)值就要受到影響。我是鼓勵(lì)青年人成名成家的,這是黨的需要、國(guó)家的需要、人民的需要。但問(wèn)題在于,什么是名呢?名,就是他的價(jià)值得到了社會(huì)的承認(rèn)。如果沒(méi)有得到社會(huì)、人民的承認(rèn),他的價(jià)值又表現(xiàn)在哪里呢?所以說(shuō),價(jià)值就在于對(duì)社會(huì)重大問(wèn)題的回答和解決。一旦回答了時(shí)代性的重大問(wèn)題,就必然會(huì)對(duì)社會(huì)產(chǎn)生巨大而深刻的影響,你也因此而實(shí)現(xiàn)了自己的價(jià)值。在這方面年輕的博士有很大的優(yōu)勢(shì):精力旺盛,思維敏捷,勤于學(xué)習(xí),勇于創(chuàng)新。但青年學(xué)者要多向老一輩學(xué)者學(xué)習(xí),博士尤其要很好地向?qū)煂W(xué)習(xí),在導(dǎo)師的指導(dǎo)下,發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì),研究重大問(wèn)題,就有可能出好的成果,實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。過(guò)去12年入選文庫(kù)的論文,也說(shuō)明了這一點(diǎn)。
什么是當(dāng)前時(shí)代的重大問(wèn)題呢?縱觀當(dāng)今世界,無(wú)外乎兩種社會(huì)制度,一種是資本主義制度,一種是社會(huì)主義制度。所有的世界觀問(wèn)題、政治問(wèn)題、理論問(wèn)題都離不開(kāi)對(duì)這兩大制度的基本看法。對(duì)于社會(huì)主義,馬克思主義者和資本主義世界的學(xué)者都有很多的研究和論述;對(duì)于資本主義,馬克思主義者和資本主義世界的學(xué)者也有過(guò)很多研究和論述。面對(duì)這些眾說(shuō)紛紜的思潮和學(xué)說(shuō),我們應(yīng)該如何認(rèn)識(shí)?從基本傾向看,資本主義國(guó)家的學(xué)者、政治家論證的是資本主義的合理性和長(zhǎng)期存在的“必然性”;中國(guó)的馬克思主義者,中國(guó)的社會(huì)科學(xué)工作者,當(dāng)然要向世界、向社會(huì)講清楚,中國(guó)堅(jiān)持走自己的路一定能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化,中華民族一定能通過(guò)社會(huì)主義來(lái)實(shí)現(xiàn)全面的振興。中國(guó)的問(wèn)題只能由中國(guó)人用自己的理論來(lái)解決,讓外國(guó)人來(lái)解決中國(guó)的問(wèn)題,是行不通的。也許有的同志會(huì)說(shuō),馬克思主義也是外來(lái)的。但是.要知道,馬克思主義只是在中國(guó)化了以后才解決中國(guó)的問(wèn)題的。如果沒(méi)有馬克思主義的普遍原理與中國(guó)革命和建設(shè)的實(shí)際相結(jié)合而形成的毛澤東思想、鄧小平理論,馬克思主義同樣不能解決中國(guó)的問(wèn)題。教條主義是不行的,東教條不行,西教條也不行,什么教條都不行。把學(xué)問(wèn)、理論當(dāng)教條,本身就是反科學(xué)的。
在21世紀(jì),人類(lèi)所面對(duì)的最重大的問(wèn)題仍然是兩大制度問(wèn)題:這兩大制度的前途、命運(yùn)如何?資本主義會(huì)如何變化?社會(huì)主義怎么發(fā)展?中國(guó)特色的社會(huì)主義怎么發(fā)展?中國(guó)學(xué)者無(wú)論是研究資本主義,還是研究社會(huì)主義,最終總是要落腳到解決中國(guó)的現(xiàn)實(shí)與未來(lái)問(wèn)題。我看中國(guó)的未來(lái)就是如何保持長(zhǎng)期的穩(wěn)定和發(fā)展。只要能長(zhǎng)期穩(wěn)定,就能長(zhǎng)期發(fā)展;只要能長(zhǎng)期發(fā)展,中國(guó)的社會(huì)主義現(xiàn)代化就能實(shí)現(xiàn)。
什么是21世紀(jì)的重大理論問(wèn)題?我看還是馬克思主義的發(fā)展問(wèn)題。我們的理論是為中國(guó)的發(fā)展服務(wù)的,絕不是相反。解決中國(guó)問(wèn)題的關(guān)鍵,取決于我們能否更好地堅(jiān)持和發(fā)展馬克思主義,特別是發(fā)展馬克思主義。不能發(fā)展馬克思主義也就不能堅(jiān)持馬克思主義。一切不發(fā)展的、僵化的東西都是堅(jiān)持不住的,也不可能堅(jiān)持住。堅(jiān)持馬克思主義,就是要隨著實(shí)踐,隨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)各方面的發(fā)展,不斷地發(fā)展馬克思主義。馬克思主義沒(méi)有窮盡真理,也沒(méi)有包攬一切答案。它所提供給我們的,更多的是認(rèn)識(shí)世界、改造世界的世界觀、方法論、價(jià)值觀,是立場(chǎng),是方法。我們必須學(xué)會(huì)運(yùn)用科學(xué)的世界觀來(lái)認(rèn)識(shí)社會(huì)的發(fā)展,在實(shí)踐中不斷地豐富和發(fā)展馬克思主義,只有發(fā)展馬克思主義才能真正堅(jiān)持馬克思主義。我們年輕的社會(huì)科學(xué)博士們要以堅(jiān)持和發(fā)展馬克思主義為己任,在這方面多出精品力作。我們將優(yōu)先出版這種成果。
陳火青(1971.12-),湖北黃岡人。先后畢業(yè)于黃岡師范學(xué)院(中文專(zhuān)科)、湖北大學(xué)(中文本科)、安徽大學(xué)(美學(xué)碩士)、西南大學(xué)(美學(xué)博士),F(xiàn)任教于貴州師范學(xué)院(副教授)。任教課程有《美學(xué)》《寫(xiě)作學(xué)》等。研究方向?yàn)槊缹W(xué)、文藝學(xué)。發(fā)表過(guò)一些文學(xué)作品,出版有文學(xué)著作《透明的清晨》。在《文藝?yán)碚撗芯俊返瓤锇l(fā)表學(xué)術(shù)論文二十余篇。主持科研項(xiàng)目?jī)身?xiàng)(已結(jié)項(xiàng))。
緒論
一 研究的緣起
二 研究的現(xiàn)狀
三 研究的方法
四 研究的思路
第一章 道與美
第一節(jié) 道之義蘊(yùn)
一 老莊之道
二 莊之道變
第二節(jié) 道不是美
一 道不等于美
二 自然與自由
第三節(jié) 德與美
一 得道為德與美學(xué)
二 道德與美學(xué)
第二章 體道與審美
第一節(jié) 體道工夫與境界
第二節(jié) 體道異于審美
一 體道目的與審美追求
二 體道直覺(jué)與審美直覺(jué)
三 體道對(duì)象與審美對(duì)象
第三節(jié) 體道必然非美
一 非美之必然
二 非美之表現(xiàn)
第三章 神技與技藝
第一節(jié) 技藝能否見(jiàn)道
第二節(jié) 神技不是技藝
第三節(jié) 技藝故事還原
第四章 莊子思想后效于美學(xué)
第一節(jié) 道后效于美
一 玄學(xué)之道
二 美學(xué)之道
第二節(jié) 體道后效于審美
一 從心性修養(yǎng)到審美關(guān)系
二 從修道主體到審美主體
結(jié)語(yǔ)
附錄 莊子美學(xué)的建構(gòu)及反思
參考文獻(xiàn)
索引
后記
《中國(guó)社會(huì)科學(xué)博士論文文庫(kù) 大美無(wú)美:莊子美學(xué)的反思與還原》:
一道不等于美
《齊物論》篇日:“予謂女夢(mèng),亦夢(mèng)也。是其言也,其名為吊詭!焙沃^“吊詭”,朱駿聲日:“詭借為愧”,馬敘倫按:“吊”當(dāng)為“懦”,吊詭,憰愧,權(quán)變也。我說(shuō)你在夢(mèng)中也是在夢(mèng)中,這樣的話就是吊詭。牟宗三說(shuō),這是辯證的詭詞(dialectical paradox),不是邏輯上的詭詞(logical paradox)。吊詭實(shí)際上就是老子說(shuō)的“正言若反”(《老子》78章)式的講法,它不是屬于分析(分解)式的知識(shí)范圍的講法,而屬于智慧型的詭詞方式,是一種非分解式的說(shuō)法。道家就是用這種吊詭的方式將我們引入一個(gè)智慧之境,而并不是要給人以知識(shí)。這種吊詭講法同樣也貫穿在莊子對(duì)待審美和藝術(shù)的問(wèn)題上,“厲與西施”,按通?捶ㄔ久莱笥蟹郑窃谇f子卻要得以超轉(zhuǎn),即“恢詭譎怪,道通為一”(《齊物論》),恢詭譎怪亦即吊詭。因此,我們?cè)谡f(shuō)“莊子的美學(xué)”時(shí),也應(yīng)注意到按照莊子的吊詭方式其實(shí)也在說(shuō)“莊子的美學(xué)非美學(xué)”,諸如此類(lèi),才不會(huì)落入“執(zhí)”。吊詭,是非分解說(shuō),但在非分解說(shuō)前必有分解說(shuō)為必要條件,這才是“圓而神”的精神。下面就具體看看莊子在美和藝術(shù)的問(wèn)題上的吊詭。
莊子的思想中有兩個(gè)層次的美與藝術(shù),一是在現(xiàn)實(shí)世界中的美與藝術(shù),一是在道的層次上的美與藝術(shù)。現(xiàn)實(shí)世界中的美與藝術(shù)被目為世俗之美而為莊子所否棄!短斓馈啡眨骸耙暥梢(jiàn)者,形與色也;聽(tīng)而可聞?wù),名與聲也。悲夫,世人以形色名聲為足以得彼之情!夫形色名聲果不足以得彼之情,則知者不言,言者不知,而世豈識(shí)之哉!”“悲夫”句,成疏日:“夫目之所見(jiàn),莫過(guò)形色,耳之所聽(tīng),唯在名聲。而世俗之人,不達(dá)至理,謂名言聲色,盡道情實(shí)。豈知玄極,視聽(tīng)莫偕!愚惑如此,深可悲嘆!笔廊艘孕紊暈橘F,是因?yàn)樗麄儾⒉恢馈暗馈钡木⑿顝男紊曋惺菬o(wú)法得到的,因此世俗所重之形色名聲并不足貴。也正是如此,“輪扁斫輪”的故事就直接將書(shū)籍視為“糟魄(粕)”!短斓馈酚秩眨骸扮姽闹,羽旄之容,樂(lè)之末也。”曹礎(chǔ)基注:“歌聲舞姿已屬于人為造作,失于自然,故說(shuō)是樂(lè)之末!比藶橹畼(lè)是“樂(lè)之末”也不是真正的樂(lè)。對(duì)于形色名聲書(shū)文歌舞這些世俗之美,莊子當(dāng)然是持否棄態(tài)度的。他說(shuō):“擢亂六律,鑠絕竽瑟,塞瞽曠之耳,而天下始人含其聰矣;滅文章,散五采,膠離朱之目,而天下始人含其明矣。”(《胠篋》)對(duì)于感官之類(lèi)的審美或藝術(shù)活動(dòng)都應(yīng)加以擯棄,這樣才能收視反聽(tīng),“天機(jī)自張,無(wú)為之至也”(成疏)。
對(duì)于世俗之美的否棄,是因?yàn)橛懈邔哟蔚拿溃蔷褪窃诘赖膶用娴男紊现。“天地有大美而不言”(《知北游》),“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”(《天道》),“澹然無(wú)極而眾美從之”(《刻意》)等等!按竺馈薄ⅰ皹闼亍、“澹然無(wú)極”都是相對(duì)于一般的“美”、“眾美”而言的,與“天地”、“天下”、“無(wú)極”這樣的層面相關(guān)聯(lián),因此大美等就是道的層面的美,而不是通常的美,大美就應(yīng)該是絕對(duì)的、無(wú)限的、超越的、形上的美。至于這種大美具體的規(guī)定性如何,先姑且不論,但有一點(diǎn)是明確的,莊子肯定了這種大美!短斓馈菲骸懊绖t美矣,而未大也。”又:“夫天地者,古之所大也,而黃帝、堯、舜之所共美也!边@里明顯表現(xiàn)出對(duì)一種超越于美的“大”的追求,以“大”為美,表現(xiàn)出大美的取向。
由此可以看出莊子在美的問(wèn)題上的吊詭,一方面否定世俗之美,一方面肯定形上大美。襲用其吊詭的講法,當(dāng)是“大美無(wú)美”。在莊子書(shū)中已有此種提法,如《至樂(lè)》篇提出的“至樂(lè)無(wú)樂(lè)”。《至樂(lè)》認(rèn)為,天下人“所樂(lè)者,身安厚味美服好色音聲也”,“所苦者,身不得安逸,口不得厚味,形不得美服,目不得好色,耳不得音聲”。天下人為“好色音聲”等世俗之美(只從審美論)所樂(lè)所苦,得之則樂(lè),不得則苦。一方面,“若不得者,則大憂以懼”,對(duì)“活身”養(yǎng)生有害。另一方面,“今俗之所為與其所樂(lè),吾又未知樂(lè)之果樂(lè)邪,果不樂(lè)邪?”世俗(審美)之樂(lè),是樂(lè)還是不樂(lè)呢?“吾未之樂(lè)也,亦未之不樂(lè)也!笔浪祝▽徝溃┛鞓(lè)談不上快樂(lè)不快樂(lè),“此深鄙之之意”。
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