2005年退休后，經過大約兩年的思考和準備，開始了我的昆曲之路。

選擇這條道路，使我遭遇了幾近殘酷的考驗，不僅面臨經費問題，更主要的是，這對我而言幾乎是完全陌生的領域。所幸，在南京大學中文系讀書打下的底子，在社會上風吹雨打的諸多經歷，還有在昆山之路所體驗到的經濟背后的政治和文化的經驗，成就了我的選擇。

不久后,《昆曲之路》悄然問世。其間，吳新雷老師給了我專業(yè)的指導和審定。之后，作為過渡，又寫了《昆蟲小語》。接著，《大美昆曲》如期推出。

起初，這些作品是對偽文化的一種反抗，但我很快意識到，身上還肩負著一種責任。于是我開始醞釀和計劃《昆曲大觀》的寫作。這不僅是一個項目，還是一個工程。一個人去做，有些冒險，或者不自量力。但總有一種精神在支撐、在牽引，讓我只能不惜一切也不顧一切地往前走，孤單、寂寞地往前走。

十年來，我采訪了數百位昆曲人，大部分是七十歲以上的藝術家，盡可能詳盡地記述他們的老師、他們的足跡、他們的心聲。只是可惜還是晚了點，有的好不容易聯系到地址已經過世（朱世藕）；有的飛越大洋趕過去，卻已經不能言語（張充和）；有的采訪到了但已經垂垂老矣，說不出太多故事……

不僅遺憾，更多的是難受：自采訪以來，倪傳鉞、洛地、范繼信、呂傳洪、姚繼蓀相繼去世；有的采訪后便得知患了癌癥；有的突然中風不能言語……

或悲或喜，五味雜陳。所幸還搶了一點，寫了一點。

《昆曲大觀》全書共六卷，大體布局如下：

第一卷前世今生，在《昆曲之路》和《大美昆曲》的基礎上做了修改和補充，從縱橫兩條線著手，主要寫的是1921年傳習所建立以后，昆曲的起起落落和現當代海內外的昆曲狀況，盡可能選取方方面面、角度不一的代表人物，同時，相關的專家、領導、源頭以及爭鳴等，也做了力所能及的概述。

第二卷玉山曲話，主要將第一卷因體例原因難以收入的昆曲資料,以短文的形式寫出。

第三卷至第六卷為名家訪談，主要以七十歲以上的昆曲藝術家為采訪對象，將我對他們的采訪對話整理留存。這幾卷均按照生旦凈末丑的順序排列，前后則按輩分排列。同時，也保留了對昆曲專家、學者、曲家和其他重要相關人員的采訪。為避免重復，在第一卷中作為代表寫到的人物,訪談部分從略。由于訪談中涉及的內容太多，只能刪節(jié)部分，但盡可能保留被訪者的基本觀點，觀點相左者，也保留各自的陳述。訪談文字稿大多由被訪者審閱過，但由于種種原因，也有部分被訪者未能審閱，只能根據當時的采訪錄音整理，若有不妥，還請見諒。

訪談的原始錄音和部分錄像、圖片，將另行制作，少量留存；相關評論及作者的昆曲日記，作為《昆曲大觀》的參考資料也將結集出版。

我清楚，這樣的訪談，感興趣的可能不多，或者很少。眾聲喧嘩，未必有幾個人注意寂寞的行者。但是寂寞本就不是為了喧嘩。選擇寂寞，為的是留給后人聲音，留給后人財富。

一輩子的尋找與守望。真實不虛，俯仰無愧！

十年來，蘇州當地乃至文化部和中國作協，給了我很多支持。尤其是蘇州宣傳部和文聯，他們知人識人一以貫之的態(tài)度讓我溫暖。我寄寓的昆曲源頭巴城鎮(zhèn)的領導和村民，還有家人、朋友、工作室同事和昆山的甲乙丙丁們,給了我有力支撐。2015年以來，昆山的領導給予了可貴的支持……

感謝昆曲，感恩所有。

楊守松

2016年12月