《名家笑侃相聲圈 笑灑江南：我和我的師傅張永熙》：
　　師父在“文革”中的境遇，對他來說好比遭到了滅頂之災(zāi)。如同一個溺水者在大海中掙扎沉浮，他奮力尋求一切可以救命的漂浮物。這時，突然身邊來了一艘豪華游艇，他不用思考毫不猶豫地登了上去�？墒�，這艘游艇并沒有駛向他所憧憬的幸福的彼岸，而是繞了一圈兒，轉(zhuǎn)個彎兒將他送進了洪澤湖！
　　放在今天看一看。師父這段錯戀應(yīng)歸屬于道德問題，并不屬于法律規(guī)范的范疇。那為什么會有五年刑期的結(jié)果呢？問題出在師父與英子赴鎮(zhèn)江殉情時寄出的兩封信。
　　這件事兒說來話長。
　　南京市曲藝團成立于1958年秋天，團的班底是已活動三年之久的南京群鳴相聲隊，再加上社會上有名望的南京評話、蘇北琴書、河南墜子演員，總共有一百余人，組建成南京市曲藝團。師父被任命為團長，市文化局派來一位行政干部任輔導(dǎo)員。
　　南京市曲藝團的主管單位是市文化局，依黨管意識形態(tài)工作的分工．宣傳部門對文化單位負(fù)有指導(dǎo)的職責(zé)。這樣，對曲藝團的各方面工作發(fā)表權(quán)威意見的領(lǐng)導(dǎo)單位分別來自黨政兩個方面，而有時部門之間或領(lǐng)導(dǎo)者個人之間的意見不盡相同，甚至相互矛盾。作為曲藝團的領(lǐng)導(dǎo)者面臨此類情況時。如何審時度勢、從容應(yīng)對、閃轉(zhuǎn)騰挪、進退有據(jù)，可是一門學(xué)問。師父是從舊社會過來的相聲藝人，對江湖買賣、門里門外、說學(xué)逗唱、怪賣壞帥、使柳抹單、湍春犯塊，那是應(yīng)對自如，游刃有余。曲藝團里大多是藝人，江湖自有規(guī)矩，雖有各種各樣的矛盾，但對師父來說也不難擺平。而作為新社會的文藝團體的一把手如何處理來自上上下下各方面的關(guān)系和意見，特別是牽涉到各個方面的人際關(guān)系和站隊表態(tài)之類的事，他就懵懵懂懂、糊糊涂涂了。偏偏他又是個“大腕兒”，藝高人膽大，有恃無恐，說話辦事時疏漏錯失不在少數(shù)．時間一長．在領(lǐng)導(dǎo)的心中漸漸也有了看法。有一次，他在閑談中說到上面一位女領(lǐng)導(dǎo)時．偏偏“調(diào)侃兒”稱她為“蒼果兒”（老年婦女），此話一出口，立馬就有人向上匯報了。女人都忌憚別人說自己老，何況是當(dāng)了官的女人呢？礙于師父當(dāng)時的聲望和名氣，也不便發(fā)作，但埋下了一顆“定時炸彈”。
　　“文革”后期，一些受到?jīng)_擊的領(lǐng)導(dǎo)又逐漸回到領(lǐng)導(dǎo)崗位，但師父卻失去了往日的光環(huán)，曲藝團解散了，團長的職務(wù)自然也被取消，被扣的工資也沒有補發(fā)，合作多年的捧哏關(guān)立明被下放到工廠，演出沒有搭檔，孤零零一個人．被分配到南京市歌舞團，和一幫年輕的歌舞演員混在一起，無所事事。用他自已的話說，這是百花叢中栽了一棵大白菜，誰看了誰別扭。他表面上對這一切很順從，沒有一絲怨言，但在心中卻是強壓了一腔怒火，伺機爆發(fā)。
　　就在這時，師父出事了！
　　師娘得知師父和英子的事情后氣憤之極，一氣之下動手打了師父幾十個耳光。誰知不但沒將師父打回頭，師父反而破罐子破摔，鐵了心要和英子在一起。
　　英子說：“怎么辦？咱們逃走吧，浪跡天涯。你教我說相聲．我們可以到處去賣藝，把孩子養(yǎng)大�！�
　　可是這個時候，時代已經(jīng)完全不同了，不像老年間可以隨便去外地賣藝為生，沒有介紹信，什么流浪藝人也活不下去。我說：“這行不通了．將來孩子也得吃苦，天下雖大，只怕沒有你我容身之所�！�
　　英子年輕沖動，立刻就說：“那我就死，我死了你就沒事了，一了百了。”
　　我聽了熱血上涌，堅決地說：“我不會丟下你，要死咱們一起死！”
　　當(dāng)時完全是被瘋狂的感情左右了，只想著我不能辜負(fù)她。兩個人海誓山盟之后，決定一塊兒去跳揚子江。
　　決定之后，反而有一種決絕的冷靜。我們倆商量著，還買了些繩子，準(zhǔn)備兩個人綁在一起，這樣跳下去之后死了也不會分開，然后各自給家里寫了一封絕筆書信，把身上的錢和糧票都隨信寄回家去。眼看把身后事都安排清楚了，我們就啟程去鎮(zhèn)江。
　　我們挑選了鎮(zhèn)江焦山作為人生的終點。焦山矗立于揚子江上．風(fēng)景秀麗。不過那時候，我們并沒有欣賞江景的情緒。天已經(jīng)是深秋，江風(fēng)凜冽．我們收集地上的青草，寫成自己對人世的告別：“英子、張永熙，與世長辭�！保ā稄堄牢踝詡鳌返�174頁，團結(jié)出版社）
　　師父不僅給家里寫了絕筆書信，而且鬼使神差地還給文化局和歌舞團的領(lǐng)導(dǎo)也寫了一封訣別信。
　　……