鋼筆風(fēng)景表現(xiàn)的方法有很多種，有線條的方式也有明暗的方式；有局部入手向外擴(kuò)展的作畫方式也有整體入手的作畫方式。對(duì)初學(xué)者來說，掌握好一種作畫方式，并遵循其作畫的程序，有計(jì)劃有步驟地進(jìn)行，是非常重要的。這里分別以整體入手局部深入的作畫方法和局部入手向外擴(kuò)展刻畫的方法為例，進(jìn)行步驟演繹。 
　　7.1 整體入手表現(xiàn)的方法步驟 
　　第一步，取景與立意 
　　取景之前，先立意。對(duì)于鋼筆風(fēng)景表現(xiàn)來說，取景前的立意是畫者對(duì)被表現(xiàn)對(duì)象的一種想象中的判斷，這種想象能決定如何取舍景物。取景的關(guān)鍵在于立意。初學(xué)風(fēng)景畫者，對(duì)如何選景和取景往往不知所措。最好的辦法就是不妨在景物中多感受，通過不同的視角進(jìn)行觀察比較，同時(shí)想象一下自己想要表達(dá)出來的畫面效果。取景關(guān)鍵在于確立畫面主體和畫面內(nèi)容。在選景和取景中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)景物中有很多不盡人意的地方，這時(shí)要學(xué)會(huì)選擇角度和畫面內(nèi)容的適當(dāng)取舍。對(duì)于初學(xué)者，取景框是個(gè)很好的工具。 
　　取景與立意的優(yōu)劣關(guān)系到畫面效果的成敗。一幅成功的風(fēng)景畫必須是通過多角度、多方位的觀察比較，然后根據(jù)自己的愛好、興趣和感受來確定所畫對(duì)象。 
　　第二步，構(gòu)圖起稿 
　　確定構(gòu)圖和透視形式，是落筆作畫前的構(gòu)思階段，構(gòu)思充分是畫好風(fēng)景畫的根本保證。構(gòu)圖起稿的過程是根據(jù)取景和立意，把所要表達(dá)的景物對(duì)象在畫面大體的“經(jīng)營位置”確定下來的過程。在這一過程中，一是要把握好構(gòu)圖的基本形式；其次是要把景物的整體透視關(guān)系把握好。接著可以把景物的基本形簡(jiǎn)略地畫出來。當(dāng)然，也有人提倡作畫時(shí)無需先用鉛筆勾勒輪廓初稿，主張直接用鋼筆一揮而就。能有這種功夫固然很好，但對(duì)于初學(xué)者，由于經(jīng)驗(yàn)不足、技法不熟練，這種用鋼筆作畫很容易隨手畫錯(cuò)形體關(guān)系和形體透視，造成畫面的錯(cuò)亂而影響畫面效果甚至作畫的心情。鋼筆不像鉛筆可以擦改，鋼筆畫上去后很難修改，即使是寥寥數(shù)筆的錯(cuò)誤，也可能讓畫者因無法收拾而導(dǎo)致前功盡棄。因此對(duì)于初學(xué)者，我們?nèi)匀惶岢�作畫前先用鉛筆起稿勾勒大體輪廓，然后再逐步深入為好（如圖7—1）。 
　　第三步，刻畫階段 
　　風(fēng)景畫面主要由遠(yuǎn)景、近景和中景構(gòu)成。遠(yuǎn)景常常是最需要概括的地方。中景是畫面的主體部分，是重點(diǎn)刻畫對(duì)象。所以在以中景為畫面主體的風(fēng)景畫面中，如何將中景的空間層次感表達(dá)豐富，讓它在遠(yuǎn)景的襯托或近景的掩映下脫穎而出，是我們要著力刻畫的重點(diǎn)。相對(duì)于遠(yuǎn)景和中景，近景一般都較清晰具體，對(duì)比也較強(qiáng)烈。同時(shí)，近景的表現(xiàn)要根據(jù)畫面主題的需要而定，如果畫面以近景為主題，可將它刻畫具體充分一些；如果以中景為主題，則應(yīng)處理簡(jiǎn)單概括一些。 
　　風(fēng)景速寫的刻畫可以從遠(yuǎn)景刻畫起，也可以從近景刻畫起，但無論采用什么方法，鋼筆的刻畫多是一氣呵成，或由前到后，或由主到次一遍畫完的（如圖7—2）。 
　　第四步，調(diào)整統(tǒng)一 
　　調(diào)整統(tǒng)一要從畫面的整體情況出發(fā)，將畫面中表達(dá)還不夠完善的地方加以完善，讓整體畫面顯得更加協(xié)調(diào)一致。從而使畫面所要表達(dá)的環(huán)境氛圍和意境體現(xiàn)得更充分（如圖7—3）。
　　……