本書采用以史帶論的形式勾畫了20世紀(jì)中國新詩發(fā)展流變的全過程，對(duì)自新詩誕生以來各主要的詩歌群體、流派及代表詩人進(jìn)行了較為全面細(xì)致的梳理。本書既重視從宏觀的視野探討社會(huì)思潮的重大轉(zhuǎn)型與新詩潮流嬗變之間的關(guān)系，又重視對(duì)經(jīng)典性文本、異質(zhì)性文本的細(xì)讀和闡釋，對(duì)詩歌史上一些被忽略、被遮蔽的現(xiàn)象、詩作進(jìn)行了重新發(fā)掘，對(duì)新詩發(fā)展過程中一些重要的詩歌論題提出了自己獨(dú)到的見解，是研究中國新詩發(fā)展歷程及詩歌精神演變史的用心之作。
彭衛(wèi)紅，男，漢族，1968年6月生，湖北宜昌人，中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，中南民族大學(xué)中南少數(shù)民族審美文化研究中心成員。主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)及少數(shù)民族文學(xué)研究，在全國多家學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表相關(guān)論文，有多篇論文在CSSCI來源期刊上發(fā)表，主持或參與多項(xiàng)國家及省社科基金項(xiàng)目研究，著有《彝族審美文化》一書。
第一章 緒論
第二章 新詩地位的確立
第一節(jié) 社會(huì)的轉(zhuǎn)型與古典詩的式微
第二節(jié) 濟(jì)世致用的文學(xué)觀與胡適的嘗試
第三節(jié) 早期白話詩的貢獻(xiàn)與局限
第三章 新詩的崛起
第一節(jié) 自我的擴(kuò)張與浪漫主義的騰飛
第二節(jié) 小詩的流行與“新女性”鏡像構(gòu)建
第三節(jié) 沖破藩籬的愛情詩
第四章 新詩的拓展與分野
第一節(jié) 新詩群體的持續(xù)分化
第二節(jié) 嚴(yán)峻政治生態(tài)下的左翼詩歌
第三節(jié) 抒情與節(jié) 律并重的新月派
第四節(jié) 以奇為美的象征派
第五章 隨時(shí)代流變的現(xiàn)代派詩歌
第一節(jié) 五個(gè)“現(xiàn)代”指標(biāo)
第二節(jié) 書房與囹圄：戴望舒的詩
第三節(jié) 云下墜成樹：何其芳的詩
第四節(jié) 從樓閣到廣場(chǎng)：卞之琳的詩
第六章 時(shí)代主潮下的多元并進(jìn)
第一節(jié) 感時(shí)幽憤的詩歌時(shí)代
第二節(jié) 血與火的洗禮：七月派的詩
第三節(jié) 哲思與情懷的融合：馮至的詩
第四節(jié) 現(xiàn)代主義的新變：九葉派的詩
第五節(jié) 左翼詩歌的延續(xù)：延安詩歌
第七章 艾青與30年代后期的詩歌走向
第一節(jié) 呼應(yīng)時(shí)代的選擇
第二節(jié) “救亡”的現(xiàn)實(shí)主義
第三節(jié) 太陽和它的反光
第四節(jié) 從精英化向大眾化的蛻變
第八章 頌體詩歌的昌盛與迷失
第一節(jié) 詩歌傳統(tǒng)的延續(xù)與斷裂
第二節(jié) “老”詩人的普遍性失落
第三節(jié) 紅旗下的新詩人
第四節(jié) 桂冠詩人：賀敬之與郭小川
第五節(jié) 不同類型的潛在寫作
第九章 詩歌的歸來與復(fù)興
第一節(jié) 從一體化到多樣化的轉(zhuǎn)變
第二節(jié) 劫后余生：“歸來”的詩人
第三節(jié) 入世與出世：公劉與昌耀的詩
第四節(jié) 與時(shí)代思潮共振的詩人
第十章 異質(zhì)與反叛：朦朧詩
第一節(jié) “朦朧詩”命名的話語論爭(zhēng)
第二節(jié) 決絕的反叛：北島的詩
第三節(jié) 溫婉的抒情：舒婷的詩
第四節(jié) 致命的童話：顧城的詩
第五節(jié) 歷史的神話：江河和楊煉的詩
第十一章 喧嘩與騷動(dòng)：第三代詩歌
第一節(jié) 第三代詩歌運(yùn)動(dòng)
第二節(jié) 口語化、世俗化趨向
第三節(jié) 書面化、純?cè)娀呄?br />
第四節(jié) 她們的聲音：女性詩歌
第十二章 90年代的詩歌
第一節(jié) 式微的詩歌時(shí)代
第二節(jié) 知識(shí)分子寫作
第三節(jié) 民間寫作和下半身寫作
第四節(jié) 網(wǎng)絡(luò)詩歌的興起
參考文獻(xiàn)
后記
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