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莎士比亞留存至今的戲劇共39部，其中悲劇和喜劇十分的普及。本套書(shū)收錄了由我國(guó)著名的翻譯家朱生豪先生譯著的莎翁所有作品包括喜劇、悲劇、歷史劇和傳奇劇共31部，以此紀(jì)念莎士比亞逝世400周年（1616年4月23日）。對(duì)莎劇的分類(lèi)主要參考了牛津版和諾頓版的《莎士比亞全集》。
　　本書(shū)所用譯文的底稿，是朱生豪翻譯并親自編輯，由世界書(shū)局于1947年出版的《莎士比亞戲劇集》。

英國(guó)前首相丘吉爾曾說(shuō)過(guò)，寧可失去一個(gè)印度，也不愿失去一個(gè)莎士比亞。

　　為什么寧可失去意味著滾滾財(cái)源的印度也不愿意失去莎士比亞呢？因?yàn)樯勘葋喆砹擞?guó)人文精神的高度，與國(guó)家的價(jià)值相關(guān)聯(lián)，是一種無(wú)價(jià)的價(jià)值。

　　威廉?莎士比亞（WilliamShakespeare1564－1616)，英國(guó)文學(xué)史和戲劇史上最杰出的詩(shī)人和劇作家，也是西方文藝史上最杰出的作家之一。他被譽(yù)為英國(guó)的民族詩(shī)人和“艾芬河的吟游詩(shī)人”。

　　莎士比亞的傳世作品包括38部劇本、154首十四行詩(shī)、兩首長(zhǎng)敘事詩(shī)和其他詩(shī)作。他的劇本被翻譯成世界各國(guó)幾乎所有正在通用的語(yǔ)言，上演次數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)世界其他任何劇作家。

　　莎士比亞的作品很難確定創(chuàng)作時(shí)期，在文學(xué)史上,他的創(chuàng)作生涯通常被莎劇研究者分成四個(gè)階段。

　　通常說(shuō)來(lái)，1590年代中期之前，為莎士比亞的“喜劇時(shí)期”。這個(gè)階段，莎士比亞的創(chuàng)作風(fēng)格深受羅馬古典戲劇和意大利喜劇影響，《泰特斯?安特洛尼克斯》《錯(cuò)誤的喜劇》《馴悍記》《維洛那二紳士》即是這一時(shí)期的代表作品；同時(shí)，莎士比亞還按照當(dāng)時(shí)流行的編年史傳統(tǒng)創(chuàng)作了部分歷史劇，如《理查三世》和《亨利六世》，這些很可能屬于他早期的作品。這一時(shí)期的作品中，很多元素取材于當(dāng)時(shí)的歷史戲劇和民間故事。

　　莎士比亞的第二個(gè)創(chuàng)作階段，開(kāi)始于悲劇《羅密歐與朱麗葉》（1595），結(jié)束于悲劇《裘力斯?凱撒》（1599）。在這段時(shí)期，莎士比亞創(chuàng)作了他最著名的喜劇和歷史劇，這些劇作充滿(mǎn)了青春、浪漫的氣息，如《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《皆大歡喜》《第十二夜》等。

　　從約1600年到約1608年，為莎士比亞的“悲劇時(shí)期”，這個(gè)階段，劇作家達(dá)到了他一生中創(chuàng)作的巔峰，《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》等等偉大的作品都出自這一時(shí)期，評(píng)論家認(rèn)為，莎士比亞的這些偉大的悲劇作品代表了他一生的藝術(shù)高峰，也代表了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)高峰。這些作品至今被視為英語(yǔ)寫(xiě)作的典范。

　　從約1608年到1613年，莎劇作家創(chuàng)作了幾部悲喜劇，被稱(chēng)為“莎士比亞晚期傳奇劇”�！缎涟琢帧贰抖斓墓适隆贰ⅰ侗╋L(fēng)雨》即這一時(shí)期的代表作品。這些作品與他的悲劇相比，減少了陰郁和悲觀的色彩，與更早時(shí)期的喜劇相比，更更為嚴(yán)肅、沉著、反思。大多數(shù)這一時(shí)期的作品在尾聲都是以對(duì)潛在的悲劇錯(cuò)誤的寬恕作為結(jié)束。也許，這正顯示了莎士比亞晚期創(chuàng)作對(duì)自我、人生與社會(huì)的和解，以及越來(lái)越包容的人生態(tài)度。

　　作為歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的詩(shī)人和作家之一，莎士比亞作品的地位和影響力，一直遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其他與其同輩的作家，他的精神和靈魂影像了一代又一代創(chuàng)作者，不僅僅在英語(yǔ)國(guó)家，而是輻射至世界各個(gè)角落，一直輻射到今天。正如與他同時(shí)期的劇作家本?瓊森所說(shuō)：“莎士比亞是時(shí)代的靈魂，他不屬于一個(gè)時(shí)代而屬于千秋萬(wàn)代�！比藗�?cè)陂喿x偉大經(jīng)典之時(shí)，深深發(fā)現(xiàn)，人類(lèi)的精神世界和靈魂深處所蘊(yùn)含的喜樂(lè)、悲苦、仇恨、愛(ài)欲，早已發(fā)諸于莎翁筆端。莎劇筆下的小人物、青春的愛(ài)情、不可避免的命運(yùn)悲劇、偉大而令人難忘的女性形象，像一道又一道光，啟發(fā)著后世創(chuàng)作者的靈感，歷時(shí)四百年，不僅未曾減弱，更歷久彌堅(jiān)。

　　早在百年前，莎士比亞是近代最早被介紹到中國(guó)、對(duì)中國(guó)文學(xué)影響深遠(yuǎn)的一位外國(guó)作家。中國(guó)現(xiàn)代戲劇的主要奠基人曹禺、田漢、郭沫若、老舍、熊佛西、余上沅、白微等都深受莎士比亞劇作的影響。

　　“你崇拜不崇拜民族英雄？舍弟說(shuō)我將成為一個(gè)民族英雄，如果把Shakespeare（莎士比亞）譯成功以后。因?yàn)槟硣?guó)人曾經(jīng)說(shuō)中國(guó)是無(wú)文化的國(guó)家，連老莎的譯本都沒(méi)有。”二十歲出頭的朱生豪在給愛(ài)人的信中這樣寫(xiě)道。

　　從年齡、出生、輩分來(lái)看，朱生豪在中國(guó)文學(xué)史上，都是一介不起眼的文弱小生；然而在中國(guó)的翻譯界，他卻是一個(gè)永遠(yuǎn)跨不過(guò)去的巨人。

　　他只活了32歲，花費(fèi)一生翻譯了莎士比亞的絕大部分作品。他將生命交予了這項(xiàng)不朽的工作，直至死亡。

　　這個(gè)被一代詞宗夏承燾先生描述為“淵默若處子，輕易不發(fā)一言”的年輕人，從24歲起，以宏大的氣魄、堅(jiān)韌的毅力、令人敬畏的決心，開(kāi)始翻譯莎士比亞著作。在此之前，他只是一個(gè)世界書(shū)局的英文編輯，空負(fù)一腔才情，沉默寡言的他面對(duì)三十年代的巨大黑暗，對(duì)自己的戀人說(shuō)：“一種無(wú)可名之的寂寞，一種無(wú)事可做，即有事而不想做，一切都懶，然而又不能懶到忘卻一切，心里什么都不想，而總在想著些不知道什么的什么。……因?yàn)槲抑牢沂菬o(wú)用的。是所謂彷徨吧？無(wú)聊是它的名字。如果到三十歲我還是這樣沒(méi)出息，我真非自殺不可�！�

　　投身于莎士比亞的世界，令朱生豪忘掉自我。經(jīng)數(shù)年嘔心瀝血，他翻譯180萬(wàn)字的莎士比亞戲劇作品（劇作31種）�！罢娴模挥新耦^于工作，才多少忘卻了生活的無(wú)味，而恢復(fù)了一點(diǎn)自尊心�！薄跋ＭЧ磉M(jìn)入我的心�！�

　　艱難時(shí)世和過(guò)度勞累令他英年早逝。在1937年的“八一三”戰(zhàn)事中以及1941年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的第二天，朱生豪所譯作品兩度幾乎全部丟毀。艱苦的工作再加上貧窮的生活，朱生豪的身體非常虛弱，經(jīng)常得病。1944年，朱生豪知道有生之年將無(wú)法譯成莎氏全集，悲痛地說(shuō)：“早知一病不起，就是拼著命也要把它譯完。”這一年12月26日，32歲的朱生豪因患肺結(jié)核病不治，含恨辭世。當(dāng)他翻譯的《莎士比亞全集》由世界書(shū)局出版后，轟動(dòng)中外文壇，被時(shí)人嘆為“宏偉的工程”“偉大的業(yè)績(jī)”。

　　朱生豪曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我巴不得把全部東西一氣弄完，好讓我透一口氣，因?yàn)樵跊](méi)完成之前，甚至于不能死�！彼衷�(jīng)說(shuō)過(guò)“比起梁實(shí)秋來(lái)，我的譯文是要漂亮得多的”。他一共譯了31部莎劇，還有六部歷史劇和全部詩(shī)歌沒(méi)來(lái)得及譯。

　　朱生豪一直將“求于最大可能之范圍內(nèi)，保持原作之神韻”作為他翻譯的最高宗旨。他的莎劇譯筆流暢，文詞華麗。他不僅僅是一個(gè)翻譯家，還是滿(mǎn)懷抱負(fù)的年輕人、激情四溢的詩(shī)人，他所譯的《莎士比亞全集》是迄今我國(guó)莎士比亞作品中最具才情、品質(zhì)極高的譯本。

　　上世紀(jì)30年代，梁實(shí)秋也曾譯過(guò)莎劇，在臺(tái)灣出版，成為中國(guó)第一位獨(dú)自翻譯《莎士比亞全集》的翻譯家。但與朱譯相比較，語(yǔ)言學(xué)家許國(guó)璋先生有一段中肯的評(píng)價(jià)：“我們追記往昔，對(duì)比梁朱境遇，后者既缺圖書(shū)，又無(wú)稿費(fèi)可言，以一人之力，在不長(zhǎng)時(shí)間里完此譯事，是由于什么動(dòng)力？我想首要的是天才的驅(qū)使。朱譯似行云流水，即晦塞處也無(wú)遲重之筆。譯莎對(duì)他肯定是樂(lè)趣，也是動(dòng)力，境遇不佳而境界極高，朱譯不同于他人也高于他人�！�

　　從事外國(guó)文學(xué)編輯工作三十余年的學(xué)者蘇福忠在他的《譯事余墨》（三聯(lián)書(shū)店出版）中說(shuō)：“盡管目前為止出了幾種不同譯法的莎劇版本，各種媒體也紛紛報(bào)道，老王賣(mài)瓜自賣(mài)自夸的現(xiàn)象在所難免，敝帚自珍的心態(tài)也可以理解，但是，目前為止仍然沒(méi)有任何一種譯本超過(guò)朱生豪的譯本，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。……（莎士比亞全集）消耗的是他二十二歲到三十二歲這樣充滿(mǎn)才情、詩(shī)意、熱情、血?dú)夥絼偠x無(wú)反顧的精華年段！這是任何譯家比不了的。很難想象七老八十的頭腦會(huì)把莎劇中的激情和厚重轉(zhuǎn)達(dá)多少�！�

　　臺(tái)灣大學(xué)教授虞爾昌曾回憶說(shuō)：“1947年秋，我國(guó)首次出版的《莎士比亞戲劇全集》譯作三輯傳到海外，歐美文壇為之震驚，許多莎士比亞的研究者簡(jiǎn)直不敢相信中國(guó)人會(huì)寫(xiě)出這樣高質(zhì)量的譯文�！辈茇凇队信笞赃h(yuǎn)方來(lái)》一文中說(shuō)：“朱生豪是把翻譯莎士比亞作為終身事業(yè)�！崩钯x寧先生在《淺談文學(xué)翻譯》一文中提道：“通過(guò)再現(xiàn)莎士比亞無(wú)韻詩(shī)體的口語(yǔ)節(jié)奏，朱生豪先生使自己的序言獲得流暢、自然的效果；另一方面，朱先生的通暢、自然的序言又能緊扣原文，把原文的意思準(zhǔn)確、充分地表達(dá)出來(lái)�！绷_新璋提到：“朱生豪譯筆流暢，文詞華瞻，善于保持原作的神韻，傳達(dá)莎劇的氣派，譯著問(wèn)世以來(lái)，一直擁有大量的讀者�！北逯談t說(shuō)：“他譯筆流暢，為在我國(guó)普及莎士比亞戲劇做出了最大的貢獻(xiàn)。”

　　今年是莎士比亞逝世400周年，朱生豪先生誕辰104周年，偉大的前人為人類(lèi)文化留下了不朽的文字，在今天，已經(jīng)變?yōu)橐环N財(cái)富、一種精神。我們此次編輯出版的朱生豪譯《莎士比亞全集》，盡量保留朱先生的完美譯本，不再增綴其他譯者的補(bǔ)譯，力圖為讀者呈現(xiàn)最完全的朱生豪譯作；書(shū)中的插圖大多出自英國(guó)畫(huà)家約翰?吉爾伯特爵士（SirJohnGilbert1817—1897）之手，也同時(shí)收錄了其他藝術(shù)家，如亨利?富塞利、約翰?惠特豪斯、安吉莉卡?考夫曼等人根據(jù)莎翁名劇衍生創(chuàng)作的畫(huà)作，多為藝術(shù)史上的珍品。飲水思源，吾輩謹(jǐn)懷敬意，字斟句酌，選排校編，以饗讀者。集中如有疏漏之處，還望書(shū)友不吝賜教。

　　2016年4月

　　譯者自序

　　朱生豪

　　于世界文學(xué)史中，足以籠罩一世，凌越千古，卓然為詞壇之宗匠，詩(shī)人之冠冕者，其唯希臘之荷馬，意大利之但丁，英之莎士比亞，德之歌德乎。此四子者，各于其不同之時(shí)代及環(huán)境中，發(fā)為不朽之歌聲。然荷馬史詩(shī)中之英雄，既與吾人之現(xiàn)實(shí)生活相去過(guò)遠(yuǎn)，但丁之天堂地獄，復(fù)與近代思想諸多抵牾；歌德去吾人較近，彼實(shí)為近代精神之卓越的代表。然以超脫時(shí)空限制一點(diǎn)而論，則莎士比亞之成就，實(shí)遠(yuǎn)在三子之上。蓋莎翁筆下之人物，雖多為古代之貴族階級(jí)，然彼所發(fā)掘者，實(shí)為古今中外貴賤貧富人人所同具之人性。故雖經(jīng)三百余年以后，不僅其書(shū)為全世界文學(xué)之士所耽讀，其劇本且在各國(guó)舞臺(tái)與銀幕上歷久搬演而弗衰，蓋由其作品中具有永久性與普遍性，故能深入人心如此耳。

　　中國(guó)讀者聞莎翁大名已久，文壇知名之士，亦嘗將其作品，譯出多種，然歷觀坊間各譯本，失之于粗疏草率者尚少，失之于拘泥生硬者實(shí)繁有徒。拘泥字句之結(jié)果，不僅原作神味，蕩焉無(wú)存，甚且艱深晦澀，有若天書(shū)，令人不能卒讀，此則譯者之過(guò)，莎翁不能任其咎者也。

　　余篤嗜莎劇，嘗首尾研誦全集至十余篇，于原作精神自覺(jué)頗有會(huì)心。廿四年春，得前輩詹文滸先生之鼓勵(lì)，始著手為翻譯全集之嘗試。越年戰(zhàn)事發(fā)生，歷年來(lái)辛苦搜集之各種莎集版本，及諸家注釋考證批評(píng)之書(shū)，不下一二百冊(cè)，悉數(shù)毀于炮火，倉(cāng)卒中惟攜出牛津版全集一冊(cè)，及譯稿數(shù)本而已，厥后轉(zhuǎn)輾流徙，為生活而奔波，更無(wú)暇晷，以續(xù)未競(jìng)之志。及三十一年春，目睹世變?nèi)肇剑]戶(hù)家居，擯絕外務(wù)，始得專(zhuān)心一志，致力譯事。雖貧窮疾病，交相煎迫，而埋頭伏案，握管不輟。凡前后歷十年而全稿完成(案譯者撰此文時(shí)，原擬在半年后可以譯競(jìng)。詎意體力不支，厥功未競(jìng)，而因病重輟筆)，夫以譯莎工作之艱巨，十年之功，不可云久，然畢生精力，殆已盡注于茲矣。

　　余譯此書(shū)之總之，第一在求于最大可能之范圍內(nèi)，保持原作之神韻，必不得已而求其次，亦必以明白曉暢之字句，忠實(shí)傳達(dá)原文之意趣；而于逐字逐句對(duì)照式之硬譯，則未敢贊同。凡遏原文中與中國(guó)語(yǔ)法不合之處，往往再四咀嚼，不惜全部更易原文之結(jié)構(gòu)，務(wù)使作者之命意豁然呈露，不為晦澀之字句所掩蔽。每譯一段竟，必先自擬為讀者，察閱譯文中有無(wú)曖昧不明之處。又必自擬為舞臺(tái)上之演員，審辨語(yǔ)調(diào)之是否順口，音節(jié)之是否調(diào)和，一字一句之未愜，往往苦思累日。然才力所限，未能盡符思想，鄉(xiāng)居僻陋，既無(wú)參考之書(shū)籍，又鮮質(zhì)疑之師友。謬誤之處，自知不免。所望海內(nèi)學(xué)人，惠予糾正，幸甚幸甚!

　　原文全集在編次方面，不甚恰當(dāng)，茲特依據(jù)各劇性質(zhì)，分為“喜劇”“悲劇”“雜劇”“史劇”四輯，每輯各自成一系統(tǒng)。讀者循是以求，不難獲見(jiàn)莎翁作品之全貌。昔卡萊爾嘗云，“吾人寧失百印度，不愿失一莎士比亞�！狈蛏勘葋啚槭澜绲脑�(shī)人，固非一國(guó)所獨(dú)占；倘因此集之出版，使此大詩(shī)人之作品，得以普及中國(guó)讀者之間，則譯者之勞力，庶幾不為虛擲矣。知我罪我，惟在讀者。

　　1944年4月

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