追續(xù)權(quán)是藝術(shù)家從作品的轉(zhuǎn)售中分享利益的權(quán)利。截至2015年，全球已有81個國家創(chuàng)設(shè)了追續(xù)權(quán)制度，追續(xù)權(quán)正在發(fā)展成為一項(xiàng)全球性的權(quán)利。追續(xù)權(quán)起源于1920年的法國，法國當(dāng)時(shí)正處于官方沙龍消亡到藝術(shù)市場的過渡時(shí)期，藝術(shù)家在失去官方贊助體系的支持后，難以維系生計(jì)，與此同時(shí)，藝術(shù)品交易商卻通過轉(zhuǎn)售藝術(shù)品大發(fā)橫財(cái)。主體意識覺醒之后的藝術(shù)家存在保障其創(chuàng)作的權(quán)利訴求，立法者考慮到藝術(shù)創(chuàng)作難以受到《中華人民共和國著作權(quán)法》（以下簡稱《著作權(quán)法》）的有效保護(hù)，并且，法國立法者認(rèn)識到作者對作品所享有的著作權(quán)與作品原件的財(cái)產(chǎn)所有權(quán)相獨(dú)立，作品原件的轉(zhuǎn)讓不影響著作權(quán)的歸屬，于是追續(xù)權(quán)制度就此產(chǎn)生。正是法國當(dāng)時(shí)獨(dú)特的社會、市場、思想、制度等多種因素，推動了追續(xù)權(quán)制度在法國的誕生。

追續(xù)權(quán)制度自誕生以來已有近百年的歷史，追續(xù)權(quán)制度的立法體系從多樣分化逐步走向統(tǒng)一，其發(fā)展歷史可以分為早期、中期、近期三個發(fā)展階段。早期的追續(xù)權(quán)立法主要采用單行法的形式對追續(xù)權(quán)進(jìn)行規(guī)定，不同國家在追續(xù)權(quán)具體制度設(shè)計(jì)上存在較大差異，在立法設(shè)計(jì)上并未充分考慮制度的可操作性，但早期追續(xù)權(quán)制度確定了追續(xù)權(quán)的基本架構(gòu)。隨著《伯爾尼公約》對追續(xù)權(quán)加以規(guī)定，追續(xù)權(quán)立法進(jìn)入中期發(fā)展階段，追續(xù)權(quán)被引入《著作權(quán)法》進(jìn)行規(guī)定，權(quán)利適用范圍逐步擴(kuò)大，追續(xù)權(quán)制度在構(gòu)建上兼顧實(shí)施成本。自歐盟統(tǒng)一境內(nèi)追續(xù)權(quán)立法以來，追續(xù)權(quán)制度進(jìn)入新的發(fā)展階段。美國在官方報(bào)告中表示了對引入追續(xù)權(quán)制度的支持，世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)及相關(guān)權(quán)常設(shè)委員會（Standing Committee on Copyright and Relatel Rights，SCCR）將追續(xù)權(quán)議題納入工作議程。許多曾經(jīng)反對創(chuàng)設(shè)追續(xù)權(quán)的國家也紛紛在本國立法上規(guī)定了追續(xù)權(quán)，創(chuàng)設(shè)追續(xù)權(quán)成為各國立法的趨勢。

《著作權(quán)法》第三次修改正在進(jìn)行中，國家版權(quán)局于2012年3月公布了《著作權(quán)法》修改草案第一稿，其中首次在我國規(guī)定了追續(xù)權(quán)制度。之后公布的《著作權(quán)法》修改草案各稿也都規(guī)定了追續(xù)權(quán)制度，這引發(fā)了產(chǎn)業(yè)界關(guān)于是否要創(chuàng)設(shè)追續(xù)權(quán)制度的爭議。不過，結(jié)合追續(xù)權(quán)的理論和立法實(shí)踐，反對追續(xù)權(quán)的意見站不住腳。從現(xiàn)有立法實(shí)踐以及影響藝術(shù)市場的因素來看，追續(xù)權(quán)的創(chuàng)設(shè)不會損害藝術(shù)品市場。追續(xù)權(quán)是對藝術(shù)家權(quán)益的直接增進(jìn)，能夠保障藝術(shù)家權(quán)益，追續(xù)權(quán)制度并未違背首次銷售原則。并且，無論是合同約定，還是公共基金以及政府資助，都無法替代追續(xù)權(quán)制度。

從現(xiàn)有創(chuàng)設(shè)追續(xù)權(quán)正當(dāng)性的觀點(diǎn)來看，挨餓的藝術(shù)家、非常損失規(guī)則、情事變更原則、不當(dāng)?shù)美��?guī)制、價(jià)值學(xué)說在論證追續(xù)權(quán)正當(dāng)性上具有非常重要的意義，這些學(xué)說中，有的已經(jīng)成為推動各國追續(xù)權(quán)立法的理論依據(jù)。不過，這些學(xué)說尚無法論證追續(xù)權(quán)的正當(dāng)性。挨餓的藝術(shù)家現(xiàn)象是追續(xù)權(quán)創(chuàng)設(shè)的客觀社會現(xiàn)實(shí)，這并不能直接推導(dǎo)出創(chuàng)設(shè)追續(xù)權(quán)制度的必要性。非常損失規(guī)則從未適用于動產(chǎn)交易，而多數(shù)藝術(shù)品原件屬于動產(chǎn)范疇，用非常損失規(guī)則論證追續(xù)權(quán)制度的正當(dāng)性并不具有說服力。藝術(shù)品交易并不符合情事變更原則的適用條件，無法適用情事變更原則。價(jià)值學(xué)說論證追續(xù)權(quán)正當(dāng)性的前提與依據(jù)都無法成立，并且，價(jià)值學(xué)說論證追續(xù)權(quán)正當(dāng)性會產(chǎn)生新的不公平。

我國創(chuàng)設(shè)追續(xù)權(quán)制度具有正當(dāng)性，這一正當(dāng)性來源于對作品使用的補(bǔ)償以及保障我國藝術(shù)家權(quán)益的客觀要求。由于藝術(shù)作品一般僅能承載于作品原件之上，這導(dǎo)致藝術(shù)作品與其他作品在作品使用的方式上存在區(qū)別，現(xiàn)有的《著作權(quán)法》并未考慮藝術(shù)作品在作品使用上的特殊性，基于此，追續(xù)權(quán)的創(chuàng)設(shè)能夠?qū)崿F(xiàn)對作品使用的補(bǔ)償。并且，我國藝術(shù)家的作品在海外銷售的數(shù)量與規(guī)模越來越大，考慮到追續(xù)權(quán)在國與國之間適用的是互惠原則，我國應(yīng)當(dāng)規(guī)定追續(xù)權(quán)，以保障我國藝術(shù)家在海外能夠享有獲取追續(xù)權(quán)益的資格。在當(dāng)前藝術(shù)體制轉(zhuǎn)型的背景下，我國藝術(shù)家也需要通過追續(xù)權(quán)以保障其能從藝術(shù)創(chuàng)作中獲取利益。

從實(shí)施層面上看，追續(xù)權(quán)制度的運(yùn)行障礙主要在于藝術(shù)品市場所具有的保密性和不透明性，賣家和買家的身份信息通常不對外公開，這使得賣方和買方之外的第三人很難獲取藝術(shù)品交易信息。這一信息獲取障礙會對追續(xù)權(quán)制度的實(shí)施造成嚴(yán)重的影響。我國能夠應(yīng)對追續(xù)權(quán)制度的運(yùn)行障礙，并控制追續(xù)權(quán)制度的實(shí)施成本。追續(xù)權(quán)人在我國可以通過拍賣監(jiān)管部門，也可以通過藝術(shù)市場信息平臺獲取藝術(shù)品交易信息。我國已經(jīng)建立起著作權(quán)集體管理制度，未來追續(xù)權(quán)集體管理組織可由我國美術(shù)家、書法家協(xié)會發(fā)起設(shè)立，并且，我國正在逐步探索建立藝術(shù)品登記制度，這些措施將保障我國實(shí)施追續(xù)權(quán)制度的可行性。

在追續(xù)權(quán)的權(quán)理基礎(chǔ)上，追續(xù)權(quán)具有不可轉(zhuǎn)讓性以及非禁止性的特征，這些特征使得追續(xù)權(quán)有別于現(xiàn)有著作權(quán)領(lǐng)域中的排他性權(quán)利。追續(xù)權(quán)的法律關(guān)系是一項(xiàng)法定之債，在客體上，追續(xù)權(quán)的客體為作品，而非作品載體；在主體上，追續(xù)權(quán)權(quán)利主體范圍除了作者與作者繼承人之外，亦應(yīng)包含作者的受遺贈人，追續(xù)權(quán)義務(wù)主體為藝術(shù)作品原件的出讓人；在追續(xù)權(quán)的內(nèi)容上，追續(xù)權(quán)人有權(quán)請求追續(xù)權(quán)義務(wù)人向其支付追續(xù)金，追續(xù)權(quán)義務(wù)人需要向追續(xù)權(quán)人履行支付追續(xù)金的義務(wù)。在權(quán)利性質(zhì)上，追續(xù)權(quán)不具有人身權(quán)屬性，追續(xù)權(quán)不可轉(zhuǎn)讓的權(quán)利特征的產(chǎn)生是以保障追續(xù)權(quán)人獲取追續(xù)權(quán)益為前提的，這一特征基于財(cái)產(chǎn)利益而產(chǎn)生，其上所保護(hù)的并非藝術(shù)家的人格利益，而是財(cái)產(chǎn)利益。追續(xù)權(quán)屬于對特定作品利用所產(chǎn)生的報(bào)酬請求權(quán)，應(yīng)當(dāng)歸入著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的權(quán)利體系中。

在我國追續(xù)權(quán)制度的構(gòu)建上，運(yùn)行上應(yīng)當(dāng)采用強(qiáng)制性集體管理模式，賦予追續(xù)權(quán)人以信息獲取權(quán)，探索建立藝術(shù)市場信息登記制度。在追續(xù)權(quán)所適用的交易類型上，現(xiàn)階段我國追續(xù)權(quán)應(yīng)適用于通過公開拍賣方式進(jìn)行的轉(zhuǎn)售活動，未來立法者可以考慮將追續(xù)權(quán)擴(kuò)展適用于藝術(shù)市場專業(yè)人員參與的轉(zhuǎn)售活動�？紤]到追續(xù)權(quán)屬于著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的一種，追續(xù)權(quán)在權(quán)利保護(hù)期限、權(quán)利救濟(jì)和溯及力上應(yīng)當(dāng)適用《著作權(quán)法》規(guī)定的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的一般規(guī)則。在權(quán)利限制上，從公共利益的角度分析，追續(xù)權(quán)不適用于針對公共收藏機(jī)構(gòu)的轉(zhuǎn)售；從畫廊行業(yè)推介藝術(shù)品的角度分析，追續(xù)權(quán)也不適用于特定情形下作品原件的初次轉(zhuǎn)售。為了使我國藝術(shù)家能夠在國外獲得追續(xù)金，我國應(yīng)依據(jù)互惠原則對外國作者提供追續(xù)權(quán)的保護(hù)�？紤]到追續(xù)權(quán)屬于著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，我國應(yīng)當(dāng)在《著作權(quán)法》中對追續(xù)權(quán)條款進(jìn)行規(guī)定。同時(shí)，由于追續(xù)權(quán)在權(quán)利運(yùn)行以及追續(xù)金計(jì)量上具有復(fù)雜性，我國可以將這部分條款放入《著作權(quán)法實(shí)施條例》中進(jìn)行細(xì)化。